與胡興安夜別
何遜
居人行轉(zhuǎn)軾，客子暫維舟。
念此一筵笑，分為兩地愁。
露濕寒塘草，月映清淮流。
方抱新離恨，獨(dú)守故園秋。
【注】
①胡興安：興安，南朝所置縣名，在今四川成都附近。胡興安當(dāng)為在其地做官的胡某。②居人：指自己。轉(zhuǎn)軾：回車(chē)。③客子：指胡興安。維舟：系船，停泊。
①居人：指送行者胡興安。
②行轉(zhuǎn)軾：將要掉轉(zhuǎn)車(chē)回去。
③維：栓、系。
(1)詩(shī)中的“笑”字，具有特殊的表達(dá)效果，請(qǐng)結(jié)合全詩(shī)分析。
(2)本詩(shī)的頸聯(lián)歷來(lái)為人稱(chēng)道。有人說(shuō)它所寫(xiě)為眼前實(shí)景，也有人認(rèn)為是聯(lián)想之景。請(qǐng)談?wù)勀愕目捶ā?/p>
3．請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析詩(shī)句“露濕寒塘草，月映清淮流”。 （5分）
4．請(qǐng)結(jié)合詩(shī)句簡(jiǎn)要分析本詩(shī)所表達(dá)的感情。（6分）
答案：
(1)離別之際，詩(shī)人強(qiáng)顏歡笑(苦笑)，這是以“笑”襯(寫(xiě)、表現(xiàn))“愁”，寫(xiě)出詩(shī)人不忍分別的心情。
(2)寫(xiě)眼前實(shí)景：頸聯(lián)( 五、六句)運(yùn)用了情景交融的手法，描繪了一幅夜色圖。露水無(wú)情地浸濕了寒塘邊的冷草，凄清酸楚，月亮映照著清澈的水流，是詩(shī)人夜別之時(shí)眼前所見(jiàn)之景，渲染了凄清悲涼的離別氛圍。
寫(xiě)聯(lián)想之景：頸聯(lián)寫(xiě)詩(shī)人想到自己與友人離別后，在凄清的夜晚，冷月之下孤獨(dú)艱難地前行，路邊寒塘的冷草被露水浸濕，月亮映照著清澈的水流，是詩(shī)人聯(lián)想之景，表達(dá)了詩(shī)人寂寞惆悵的情懷。
3.兩句景物描寫(xiě)，前句細(xì)膩，后句空曠，構(gòu)成一幅頗有層次的水邊夜色圖。（2分）既點(diǎn)出了“夜別”，又照應(yīng)了“維舟”二字，詩(shī)人用簡(jiǎn)練的筆觸把與友人夜別的環(huán)境寫(xiě)得凄清壯闊。（2分）景中寓情，景中有人，與前四句共同構(gòu)成冷月寒江一孤舟，人自傷心水自流的境界。（1分）
4.前兩句簡(jiǎn)潔而生動(dòng)地白描出一幅將別未別、兩情依依的水邊送別圖。（2分）第三句從時(shí)間上回到別前的酒宴，從情緒上則是席中的歡聲笑語(yǔ)，意在襯托第四句。（1分）在“一筵”“兩地”之后分別綴以“笑”“愁”兩個(gè)具有強(qiáng)烈感情色彩的字眼，說(shuō)明“笑”是短暫的，“愁”才是難盡的。（1分）最后兩句是想象自己回家后的感覺(jué)。離恨猶在，故園獨(dú)守，倍感孤寂，友情之可貴及友人在心中的位置，不言自明。（2分）
二：
（1）從詩(shī)歌體裁上看，這首詩(shī)是一首 。（1分）
（2）詩(shī)中的“笑”字，具有特殊的表達(dá)效果。請(qǐng)結(jié)合全詩(shī)分析。（3分）
（3）本詩(shī)的五、六句歷為人稱(chēng)道，有人說(shuō)它所寫(xiě)為眼前實(shí)景，有人認(rèn)為是聯(lián)想之景。請(qǐng)談?wù)勀愕目捶ā＃?分）
（4）詩(shī)歌的頸聯(lián)營(yíng)造了一種怎樣的意境？
參考答案：
（1）魏晉五言詩(shī)/古體詩(shī)
（2）離別之際，詩(shī)人強(qiáng)顏歡笑（苦笑），這是以“笑”襯（寫(xiě)、表現(xiàn)）“愁”。寫(xiě)出詩(shī)人不忍分別的心情。
（3）①寫(xiě)眼前實(shí)景：頸聯(lián)（五、六句）運(yùn)用了情景交融的手法，描繪了一幅夜色圖，露水無(wú)情地浸濕了寒塘邊的冷草，凄清酸楚，月亮映照著清澈的水流，是詩(shī)人夜別之時(shí)眼前所見(jiàn)之景，渲染了淒清悲涼的離別氛圍。
②寫(xiě)聯(lián)想之景：頸聯(lián)寫(xiě)詩(shī)人想到自己與友人離別后，在清凄的夜晚，冷月之下孤獨(dú)艱難前行，路邊寒塘的冷草被露水浸濕，月亮映照著清澈的水流，是詩(shī)人聯(lián)想之景，表達(dá)了詩(shī)人寂寞惆悵的情懷。
（4）前句細(xì)膩地寫(xiě)出了露濕水邊草的場(chǎng)景，后句描繪了流水倒映明月的場(chǎng)景，描繪了一幅頗有層次的水邊夜色圖，既點(diǎn)出了“夜別”，又照應(yīng)了“維舟”二字，詩(shī)人用簡(jiǎn)練的筆觸把與友人夜別的意境寫(xiě)得凄清空曠。
賞析：
這首詩(shī)到底是作者送別胡興安，還是自己出行，留贈(zèng)前來(lái)送別的胡興安？各人說(shuō)法不同。有人認(rèn)為這是一首留別詩(shī)，因?yàn)楹芜d作品中留別詩(shī)較多，有的詩(shī)題就和這首詩(shī)標(biāo)題格式相近，如《與蘇九德別詩(shī)》、《臨行與故游夜別》、《與崔錄事別兼敘攜手詩(shī)》等等。這些標(biāo)題的共同之處，是略去主語(yǔ)（我），直截用連詞（與）引出告別的對(duì)象，而后再用“別”字點(diǎn)出詩(shī)意，《與胡興安夜別》也正是這樣寫(xiě)的，這大概是詩(shī)人的一種習(xí)慣寫(xiě)法吧。
詩(shī)以對(duì)舉開(kāi)頭，一句寫(xiě)“居人”——送行者，即胡興安；一句寫(xiě)“客子”——行者，即詩(shī)人自己。軾，車(chē)前橫木，代指車(chē)；行轉(zhuǎn)軾，將要回車(chē)。維舟，系上船。“居人”將“客子”送到江邊，客子登舟，船雖然還系在岸邊，但馬上就要起航了；“居人”的車(chē)夫自然也要作回車(chē)的準(zhǔn)備，“別”已在眼前了！這兩句十個(gè)字，簡(jiǎn)捷而生動(dòng)地白描出一幅將別未別、兩情依依的水邊送別圖，包含了極其豐富的情節(jié)，極其難以言傳的深情。陳祚明說(shuō)：“何仲言詩(shī)經(jīng)營(yíng)匠心，惟取神會(huì)”（《采菽堂古詩(shī)選》）。確非虛語(yǔ)。別時(shí)如此，別后會(huì)怎樣呢？三四兩句即沿著這一思路，回答這一問(wèn)題。不過(guò)妙在第三句先作一兜轉(zhuǎn)，從時(shí)間上說(shuō)是回到別前的酒宴，從情緒上說(shuō)則仍是席中的歡聲笑語(yǔ)。但這只是一種陪襯，意在反跌出下一句。因?yàn)椤耙惑邸敝螅蛯⒎譃椤皟傻亍保浴靶Α敝皇嵌虝旱模俺睢辈攀请y盡的，是彼此的真情。詩(shī)至此，已是一首頗有余味的小詩(shī)了。“去馬嘶春草，歸人立夕陽(yáng)。元知數(shù)日別，要使兩情傷”（韋應(yīng)物《答王卿送別》）。其情境、格調(diào)，和這首詩(shī)的前四句很相似。但是，何遜沒(méi)有就此擱筆，第一，詩(shī)題中的“夜”字還沒(méi)有點(diǎn)出；第二，前面說(shuō)了“兩地愁”，對(duì)方的愁情如何，雖不便代言，但自己的愁，自己對(duì)朋友的思念，還有讓朋友了解的必要。這樣，詩(shī)人又寫(xiě)了四句。“露濕寒塘草，月映清淮流”，前句細(xì)膩，后句空曠，放在一起便是一幅頗有層次的水邊夜色圖。這二句點(diǎn)出了“夜別”，還照應(yīng)了“維舟”二字，不過(guò)更深一層的意思還在于景中寓情，景中有人，若與前四句結(jié)合起來(lái)，便不難構(gòu)成冷月寒江一孤舟，人自傷心水自流的境界。那寂寞的情懷，失落的迷惘惆悵，自在不言之中，真是“情詞宛轉(zhuǎn)，淺語(yǔ)俱深”，無(wú)怪它早已被人列為何詩(shī)的佳句了。最后二句是懸想自己回家后的感情：“方抱新離恨，獨(dú)守故園秋”，離恨猶在，故園獨(dú)守，那是倍感孤寂的。如此思愁難遣，則友情之可貴，友人在心中的位置，是不須明說(shuō)的了。
此詩(shī)的一二句是兩面分寫(xiě)，三四句將兩面合寫(xiě)，五至八句盡吐己之羈愁離恨，前兩層皆為此蓄勢(shì)，其重點(diǎn)在第三層，抒發(fā)對(duì)送者的日后思念之情。這種人已分、思不斷、愁更深的深情綿邈的詩(shī)句，那友人讀之，其情如何？這更是詩(shī)的余情、余韻了。“何之難摹，難其韻也”（陸時(shí)雍《詩(shī)鏡總論》）！正道出了何詩(shī)的又一個(gè)特色。
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