《鷓鴣天·嫩綠重重看得成》是南宋詞人范成大的一首傷春詞。詞上片仿佛是一首田園絕句，描寫暮春風景，相當可愛，看不出有什么傷春情緒。下片轉而抒情，才知道作者的情緒。
鷓鴣天
范成大
嫩綠重重看得成，曲闌幽檻小紅英。酴醿架上蜂兒鬧①，楊柳行間燕子輕。
春婉娩，客飄零，殘花淺酒片時清。 一杯且買明朝事，送了斜陽月又生。
〔注釋〕
①酴醿：又作“茶〓”，俗稱“佛心草”，落葉灌木。
(1)詞的上片運用哪些手法來描寫春目風光的?試作簡要分析。(4分)
(2)結合詞的下片簡要分析作者表達的情感。(4分)
(3)詞的上闋運用哪些手法來描寫景?景中寄寓了作者怎樣的情感?(4分)
(4)下闋“殘花殘酒片時清”，有的版本是“殘花淺酒片時清”。你覺得“淺酒”與”殘酒”有何不同?請作簡要分析。(4分)
5.詞的上片怎樣描寫春天優美的景色?請簡析。
6.簡要回答這首詞所表達的思想感情。
參考答案：
(1)運用色彩對比、動靜相襯的手法來描寫春日風光的，(2分)“嫩綠”與“紅英”對比，靜態的嫩葉及小紅英與動態的蜂兒及燕子相襯。(2分)
(2)面對春的離去，作客在外的詞人只好借酒消愁，混過這惱人的花月良宵，迎接新一天的到來;(2分)表達了詞人的傷春之情和飄零之感。(2分)
(3)運用色彩相襯、動靜結合、擬人的手法來描寫春日風光的，(2分，每答出一種手法得1分)“嫩綠”與“紅英”相襯，靜態的嫩葉、小紅英與動態的蜂兒、燕子結合，并擬人手法寫蜂兒、燕子。(1分)寄寓了傷春之情，客居飄零之感。(1分)
(4)面對“殘花”，借酒澆愁，時間已經很久，故曰“殘酒”。醉中或可忘記作客他鄉，但醉意過后，憂愁還是無法排遣。(2分)“淺酒”是說酒喝的并不多，喝酒的時間也不長。詞人在羈旅中面對殘花，聊斟薄酒，以獲得片時清賞。淺醉中，管它日落月出，時光流轉! (2分)
5.上片通過描寫重重的嫩葉，盛開的小紅花，花架上忙著采蜜的蜂兒和楊柳間輕盈地穿飛的燕子等景物，營造了春天盎然的生機，構成一幅春天優美的圖畫。
6.表達了作者傷春和客居飄零之愁(為美麗的春天即將逝去而難過，為自己客居他鄉而悲傷)。(意對即可)
二：
(1)詞的上片主要運用了什么手法?描繪了一種什么樣的景象?(4分)
(2)詞的下片表達了作者怎樣的感情?請加以簡析。(4分)
(3)詞的上片描繪了一種什么樣的景象?在寫景時主要運用了什么手法?(6分)
參考答案
(1)上片主要使用了動靜結合的表現手法。(2分)以綠葉紅花、蜂兒燕子為主體，勾勒出庭院中醉人的春景。(2分)
(2)下片表達了作者傷春自傷之情及作客他鄉的飄零之感。(2分)“殘花”指春已暮，借酒澆愁而愁不去。“客飄零”，作者長年作客在外，歡娛少愁思多。“送了斜陽月又生”指時間流逝，春光難留。(2分，答出2點即可)
(3)上片通過描寫重重的嫩葉，盛開的小紅花，花架上忙著采蜜的蜂兒和楊柳間輕盈地穿飛的燕子等景物，構成一幅春天優美而生機勃勃的圖畫。(2分)運用色彩相襯、動靜結合、擬人的手法來描寫春日風光的，(2分，任答出兩種手法即可)“嫩綠”與“紅英”相襯，色彩明艷;嫩葉、小紅英靜靜生長開放，蜂兒采蜜、燕子飛舞，動靜結合;蜂兒鬧，燕子輕，運用了擬人手法。(2分)
賞析：
這是一首歌詠春天的詞，但不是一般對春天的贊歌，詞人在歌詠陽春煙景的同時，還流露出了作客他鄉的飄零之感，在較深層次上，還含有對青春老去的喟嘆春老去的喟嘆。
上闋四句七言，很象是一首仄起首句入韻的七言絕句，不僅平仄相合，后兩句的對仗也極為工整。范成大是南宋著名的詩人，他寫的絕句《四時田園雜興》六十首，“也算得中國古代田園詩的集大成”(見《宋詩選》中范成大簡介)。這首《鷓鴣天》的上闋，就很象是《田園雜興》中的絕句，也帶有意境深刻，不重詞采，自然活潑，清新明快的特點。不同的是，這首詞的上闋舍棄了作者在《田園雜興》中融風景畫與風俗畫于一體的筆法，而側重于描繪庭園中的自然風光，成為獨具特色的一幅風景畫。
既然是畫，就必然要敷色構圖。起句“嫩綠重重看得成”，就以“嫩綠”為全畫敷下了基本色調。它可以增強春天的意象，喚醒讀者對春天的情感。“重重”，指枝上的嫩葉重重疊疊，已有綠漸成陰的感覺。
“看得成”(“得”一作“漸”)，即指此而言。當然只有這第一句，還不成其為畫，因為它只不過涂了底色而記。當第二句“曲闌幽檻小紅英”出現時，情形就完全不同了。這一句，至少有以下幾方面的作用：一是構成了整個風景畫的框架;二是有了色彩的鮮明映襯;三是有了一定的景深和層次感。“曲闌幽檻”，把畫面展開，打破“嫩綠”的單調，增添了曲折回環、花木幽深的立體感。“小紅英”三字極端重要。這三個字，不僅增強色彩的對比和反差，重要的是，它照亮了全篇，照亮了畫面的每個角落。畫面，變活了;春天的氣氛變濃了。正可謂“一字妥貼，全篇增色”。“小”字在全詞中有“大”的作用。“濃綠萬枝一點紅動人春色不須多。”(王安石《詠石榴花》)范成大此句正合王詩所說。
“酴醿架上蜂兒鬧，楊柳行間燕子輕”，是對仗工整的兩句，它把讀者的注意力從“嫩綠”、“紅英”之中引開，放在蜂鬧燕忙的熱鬧場景。如果說，一、二句兩句是靜止的畫面，那么，有了三、四兩句，整個畫面就動靜結合“酴醿”，又作“荼，俗稱”佛兒草“，落葉灌木。”蜂兒鬧，說明酴醿已臨開花季節，春色將盡，蜜蜂兒爭搶著來采新蜜。“楊柳行間燕子輕”極富動感。“蜂兒鬧”，是點上的特寫：“燕子輕”，是線上的追蹤。說明燕子在成行的楊柳間飛來飛去，忙于捕食，哺育乳燕，上闋四句，有畫面，有構圖，有色彩，是蜂忙燕舞的活生生的風景畫。毫無疑問，詞人對這一畫面肯定注入了很深的情感，也反映了他的審美情趣與創作思維。但是，盛時不再，好景不長。春天已經結束，詞人又怎能不由此引起傷春而自傷之情呢?
下闋，筆鋒一轉，開始抒寫傷春自傷之情。換頭用了兩個短句，充分勾勒出感情的變化。“春婉娩”，春日天氣溫暖然而也近春暮，這是從春天本身講起的;而“客飄零”，是從詞人主體上講的。由于長年作客在外，融和的春日固然可以怡情散悶，而花事漸闌、萍蹤無定，則又歡娛少而愁思多了。為了消除傷春自傷之情，詞人面對“殘花”，借酒澆愁，時間已經很久，故曰“殘酒”。醉中或可忘記作客他鄉，但醉意過后，憂愁還是無法排遣。“一杯且買明朝事，送了斜陽月又生。面對此情此景詞人感到無可奈何，只好又繼續飲酒，企盼著在醉夢之中，打發掉這惱人的花月良宵，迎接新的一天，以忘卻傷春之情與飄零之感。”送了斜陽月又生“，結尾以日落月升、寫時間流逝，春色難留，將寫景、敘事、抒情融為一體。
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