在楊萬里筆下，向來清麗柔婉、風情萬種的西湖更添幾分豪氣。全詩輕快流轉，末句用俗語，但俗不傷雅，于俚俗中略帶尖新嫵媚的風致。接下來讓我們一起走進楊萬里吧，看看他寫的這首描寫西湖的名篇。
《曉出凈慈寺送林子方》
作者：楊萬里
畢竟西湖六月中，風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
【詞句注釋】：
曉出：太陽剛剛升起。凈慈寺：全名“凈慈報恩光孝禪寺”，與靈隱寺為杭州西湖南北山兩大著名佛寺。林子方：作者的朋友，官居直閣秘書。
蕩：淺水湖。
卻：回轉。
畢竟： 到底。
六月中：六月中旬。
四時：春夏秋冬四個季節。在這里指六月以外的其他時節。同：相同。
接天：像與天空相接。無窮：無邊無際。無窮碧：因蓮葉面積很廣，似與天相接，故呈現無窮的碧綠。
映日：映著日光日
別樣：宋代俗語，特別，不一樣。別樣紅：紅得特別出色。
【翻譯】：
清晨走出西湖的時候還可看到昨夜的殘月高掛在天上，我陪著友人穿過綠樹環繞的荷塘，走在楊柳依依的小道上。在這樣的紅花遍地、清涼陰陰的世界里，我們走過了南山，又繞到北山。
六月里西湖的風光景色到底和其他時節的不一樣：那密密層層的荷葉鋪展開去，與藍天相連接，一片無邊無際的青翠碧綠；那亭亭玉立的荷花綻蕾盛開，在陽光輝映下，顯得格外的鮮艷嬌紅。
【作者簡介】
楊萬里（1124—1206）（一說生于1127年，見夏敬觀《楊誠齋詩》所附年譜，又見于北山《陸游年譜》），字廷秀，自號誠齋，吉州吉水（今屬江西）人。紹興二十四年（1154）進士，歷官州郡。光宗時，召為秘書監。性耿直，敢于諫諍，終身厲清直之操。尤袤稱其“為郡不知歌舞樂，憂民贏得鬢毛斑。”寧宗時因反對韓？胄專權，歸居故里，憂憤成疾以卒。
楊萬里詩歌始學江西詩派，后學陳師道五言律詩，又學王安石，晚乃學唐人絕句，最后盡去諸家之體，別出機杼，講求“活法”。詩風明麗灑脫，構思新巧，筆墨酣恣，性靈微至，時稱“誠齋體”。楊萬里與尤袤、范成大、陸游并稱南宋“中興四大詩人”。
楊萬里一生以詩擅名，他曾把自己的詩作編為九種專集：《江湖集》、《荊溪集》、《西歸集》、《南海集》、《朝天集》、《江西道院集》、《朝天續集》、《江東集》、《退休集》。方回《瀛奎律髓》卷一曰：“楊誠齋詩一官一集，每一集必一變。”楊萬里的詩文集現在傳世的主要有兩種版本，第一個版本是嘉定元年（1208）其子長孺編定的《誠齋集》一百三十三卷，第二個版本是單刻的《誠齋詩集》（又名《楊文節公詩集》）四十二卷。今有周汝昌選注的《楊萬里選集》（上海古籍出版社1979年版）。
楊萬里為人剛正而固執。韓侂胄專權之后，想要網羅四方的知名人士做他的羽翼，有一次修筑了南園。（韓侂胄）囑咐楊萬里為南園寫一篇記，答應讓楊萬里做高官。楊萬里說：“官可以不做，記是不能寫的。”侂胄很生氣，改叫他人去寫。楊萬里在家閑居十五年，都是韓侂胄專權的日子。韓侂胄日益權高，楊萬里心中憂憤，怏怏不樂，終于病倒了。家人知他是憂慮國事，凡是和時政有關的事情都不告訴他。有一天宗族里有個年輕人族子忽然從外面回來了，說起韓侂胄用兵的事情。楊萬里失聲痛哭，急忙叫拿來紙寫道：“韓侂胄奸臣，擅自專權，目無皇上，大動干戈，殘害人民，圖謀危害國家，我這么大歲數了，沒有辦法報效國家，只有憤憤不平！”又寫下了十四個字告別妻子兒女，寫完就去世了。
創作背景
此組詩當作于宋孝宗淳熙十四年（1187）。林子方舉進士后，曾擔任直閣秘書，楊萬里是他的上級兼好友。此時林子方赴福州任職，楊萬里清晨從杭州西湖附近的凈慈寺送別送林子方，經過西湖邊時寫下這組詩。
作品鑒賞
這是一組描寫杭州西湖六月美麗景色的詩，通過對西湖美景的贊美，曲折地表達對友人深情的眷戀。
組詩第一首默默無名，但在組詩中的地位不可或缺。“月尚殘”點明了送行的時間和環境。“荷花蕩里柳行間”寫出了送行路線以及沿途風景、“紅香世界清涼國”形象了表現了荷花的風姿神韻以及觀賞者的感受。
相對第一首，第二首流傳甚廣。“畢竟西湖六月中，風光不與四時同”，開篇即說畢竟六月的西湖，風光不與四時相同，這兩句質樸無華的詩句，說明六月西湖與其他季節不同的風光，是足可留戀的。這兩句是寫六月西湖給詩人的總的感受。“畢竟”二字，突出了六月西湖風光的獨特、非同一般，給人以豐富美好的想象。首句看似突兀，實際造句大氣，雖然讀者還不曾從詩中領略到西湖美景，但已能從詩人贊嘆的語氣中感受到了。詩句似脫口而出，是大驚大喜之余最直觀的感受，因而更強化了西湖之美。
然后，詩人用充滿強烈色彩對比的句子，描繪出一幅大紅大綠、精彩絕艷的畫面：“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。”這兩句具體地描繪了“畢竟”不同的風景圖畫：隨著湖面而伸展到盡頭的荷葉與藍天融合在一起，造成了“無窮”的藝術空間，涂染出無邊無際的碧色；在這一片碧色的背景上，又點染出陽光映照下的朵朵荷花，紅得那么嬌艷、那么明麗。連天“無窮碧”的荷葉和映日“別樣紅”的荷花，不僅是春、秋、冬三季所見不到，就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的時期才能看到。詩人抓住了這盛夏時特有的景物，概括而又貼切。這種在謀篇上的轉化，雖然跌宕起伏，卻沒有突兀之感。看似平淡的筆墨，展現了令人回味的藝術境地。
楊萬里的詩以白描見長，就這點來說，這首詩不失為他的代表作之一。從藝術上來說，除了白描以外，此詩還有兩點值得注意：一是虛實相生。前兩句直陳，只是泛說，為虛；后兩句描繪，展示具體形象，為實。虛實結合，相得益彰。二是剛柔相濟。后兩句所寫的蓮葉荷花，一般歸入陰柔美一類，而詩人卻把它寫得非常壯美，境界闊大，有“天”，有“日”。語言也很有氣勢：“接天”“無窮”。這樣，陽剛與柔美，就在詩歌中得到了和諧統一。
名家點評
清代詩人恒仁《月山詩話》：“畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。”此楊誠齋《晚（按：應為‘曉’）出凈慈送林子方》詩。亦猶東坡《贈劉景文》“一年好景君須記，正是橙黃桔綠時”之意。坊刻《千家詩》誤以為東坡作。二如亭《群芳譜》亦沿其謬。《廣群芳譜》亦未改正。又按《月令輯要》亦載此首，題曰：“蘇軾湖上詩。”
揚州大學教授顧農《千家詩注評》：西湖盛夏時無邊無際的荷葉荷花壯麗之至，給人的視覺以很強的沖擊；此詩以“畢竟”二字領起，一開始就有驚嘆不置的意思。楊萬里的詩總是給讀者一種別出心裁、新鮮潑辣之感。這也是有沖擊力的。
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