無論是在學校還是在社會中，大家都聽說過或者使用過一些比較經典的古詩吧，古詩具有格律限制不太嚴格的特點。那么問題來了，到底什么樣的古詩才經典呢？以下是小編整理的新柳原文翻譯以及賞析楊萬里，僅供參考，大家一起來看看吧。
新柳原文翻譯以及賞析楊萬里
原文
柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。
未必柳條能蘸水，水中柳影引他長。
翻譯
百尺長的柳條輕拂過閃耀著銀光的水塘，柳色尚且還不是深青的，只是淺淺的黃。
未必柳條能蘸到水，那是因為水中的柳影將它拉長了。
賞析
這首小詩畫面清新，節奏明快，讀來仿佛身臨其境，仿佛沐浴著融融的陽光，吹拂著和煦的春風。字字句句無不流露著詩人愛惜新柳，熱愛春天，熱愛生活的深情。
“柳條百尺拂銀塘”。作品開篇首先為我們描繪了一幅初春時節柳樹池塘兩情依依的整體畫面。“百尺”寫了柳的婀娜與茂盛，“拂”寫出了柳的輕揉，像手少女的纖纖玉手輕拂著銀光閃耀的池塘。如此一來，一幅清新、煦暖、鮮亮、靈動的春樹春水圖畫就呈現在了讀者面前。
“且莫深青只淺黃”。在這一句理，詩人以濃重的筆墨寫柳葉的顏色。“且莫”即“切莫”，有“千萬不要”的意思，但在這里應該理解為“一點兒……都沒有”，就是“一點兒深清的綠色都沒有”;“只”限制了柳葉顏色的單一和純粹，沒有其他顏色，只有鵝黃嫩綠，“且莫”和“只”這兩個限制性的詞語不但傳神有效地寫出了初春時節柳樹的特點，同時還流露了詩人愛惜新柳的深情。
以下兩句集中筆墨揭示“柳條”何以“百尺”長的原因。
“未必柳條能蘸水”。“未必”，即不一定，意思就是說從遠處望見的那些長長的柳條，未必就是真的已經長到了延伸到水里。“蘸水”，在這里可以理解為伸展到水里。
“水中柳影引他長”。這最后一句中的“引”字用得妙，既說明了柳條之所以“百尺”長的原因，又賦予了柳條倒影以生命的活力，這一擬人手法的運用，出人意料地把新柳，以至于把整個畫面都寫得靈動鮮活了。
整體鑒賞
第一句“柳條百尺拂銀塘”，寫的是遠景。百尺”的柳條都收入眼簾，池水閃耀著銀色的光芒。只有遠觀才能攝入這樣長的垂柳，只有斜視才能看到水面的反光。這句詩以“百尺”狀柳條，伏下了一個“長”，與篇末緊相呼應；寫塘則冠以“銀”字，給水面鍍上了柔美的亮色；又寫了和煦的春風——一個拂”字就帶來了它的消息。既是“拂”，則風之柔和、柳之婀娜、春之初至，都是“意在不言中”了。如果覺得“拂”字還有點虛，那么，第二句便以實實在在的“淺黃”的色彩，更明白地扣緊了題目。“且莫”二字，傳神寫照，流露出詩人愛惜新柳的深情。淺黃的新柳象征著初春，及至深青，則已是晚春了。故對新柳之情也即是對新春之情。“且莫”可作“切莫”解。這句仍是遠景。“草色遙看近卻無”（韓愈《早春呈水部張十八員外二首》），“淺黃”的新柳之色，近看也會“無”的。
詩至此，情景畢現，似乎已無話可說，然而下兩句卻又翻出一層新意：原來柳條是蘸不到水的，它之所以能達“百尺”之長，是因為水中柳影把它“引申”的緣故。這真是對事物的妙悟。試想，垂柳將及水面，微風吹動，柳枝輕揚，水上水下連成一片，是多么優美的一幅畫面。詩人漫步賞柳，由遠而近，視線也由上而下，從岸上柳條寫到水中柳影。這時，只允許詩人再寫三個字，就必須結束全詩了。作者出人意料，他只用了一個非常親切的“引”字，就把柳影，也即是把新柳，把整個畫面都寫活了。
平平常常的柳樹，寥寥二十八字，居然能寫得這樣妙趣橫生、情味雋永。它所表現出來的活潑、新穎、意趣和作者對自然景物的深情，正是“誠齋體”的特色。而楊萬里寫詩由難到易的奧妙，也正是由于他從學習書本轉到了師法自然。他燒掉千余首江西體的詩以后留下來的存稿，大多是這一類寫景物的小詩。它們以其新鮮活潑的生命力，沖破江西詩冷僻生澀的藩籬，贏得了歷代讀者的喜愛。
注釋
①拂銀塘：形容春風吹拂，池塘閃耀銀色的光。
②且莫：可作切莫解。深青、淺黃：指柳的顏色。
③蘸（zhàn）：剛剛挨著水面，入水無多。
④引：引申，這里指水中柳影把柳引長。
創作背景
這首詩作于南宋宋孝宗淳熙五年（1178年），這一年是作者“忽若有悟”的一年，五十二歲的詩人發現“萬象畢來，獻予詩材”，“渙然未覺作詩之難也”。
作者簡介
楊萬里（1127－1206），字廷秀，號誠齋，吉州吉水（今屬江西）人，紹興二十四年（1154）進士。孝宗初，知奉新縣，歷大常博士、大學侍讀等。宋光宗即位，召為秘書監。主張抗金。工詩，與尤袤、范成大、陸游齊名，稱南宋四大家。初學江西派，后學王安石及晚唐詩，終自成一家，擅長”活法”，時稱”誠齋體”。一生作詩二萬余首。亦能文。有《誠齋集》。
名家點評
江南大學教授楊大中《唐宋絕句五百首》：這是一首寫柳的絕句，初顯了所謂“誠齋體”的風格，構思新穎奇特，語言通俗活潑，筆調爽朗明快。這首短小的絕句，把平平常常的柳樹，寫得妙趣橫生、情味雋永，表現了作者對自然景物的深情。
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