徐志摩的詩富有旋律美。他的詩不論用什么體式，都給人以很強的樂感，他善用疊字疊句以及復沓等手法來造成回環往復的氣氛，使詩歌具有一唱三嘆的動律，如《滬杭車中》第一段就用“匆匆匆!催催催!”的疊字，來模擬車輪飛轉的聲音，以下用一組短句，以形容車行速度，聲態并顯地表現了一幅充滿動感的畫面。在《蓋上幾張油紙》里，也連用疊句，以表達在風雪孤墳旁婦人的被悲傷抽泣聲。而在《海韻》里，于詩的開頭、中間、結尾處，均反復詠唱呼告“女郎，回家吧，女郎”，構成環復凄楚的旋律，烘染出一個在暴風雨中吟哦起舞，最后沉沒在滔滔還浪中的女性形象。在其他一些詩篇中，他或在開頭，或在中間，或在結尾，有的隔行，有的整段，應用復唱形成很強的音樂氣氛，掣動著讀者的心靈。
徐志摩的詩還富有意境美。他并不滿足于對一縷情緒的抒唱，對一個鏡片的描摹，對一段故事的敘寫，他注重于表達隱蓄于心靈審處的意趣。在談到波特萊散文詩時，徐志摩說：“本來人生身一義的意趣與價值遠不是全得向我們深沉、幽玄的意識里去探險出來?全在我們精微的完全知覺到每一分時帶給我們的特異震動，在我們生命的纖維上留下的不可錯誤的未免的印痕，追摹那一些瞬息轉變如同霧里的山水的消息，是藝人們，不論用的是哪一種工具，最愉快亦最艱苦的工作”(《波萊特的散文詩》)。
他的詩作也是如此，自有一種濃郁的意蘊，和言有盡意無窮的韻味，它挑逗著你去作種種的遐想。在《月下雷峰影片》里展示的，不僅僅是月下雷峰的景觀，而是透過塔影、黑云、白云、明月、波鱗這些意象，所傳達出的詩人心中“特異的震動”和“生命纖維”上的“微妙的飲恨”。正是詩人這種內在感情律動，使這些景象升騰而起，給畫面蒙上了一層神秘的色彩，產生一種神奇的魅力，牽動著讀者的心弦。
如又在《再別康橋》里所表現的也絕不僅是康橋美景，而是通過金柳、青荇、榆蔭、柔波、星輝等意象，醞釀出耐人尋味的意境，從而傳遞出他內心瞬間難以言說的情緒。在《猛虎集》自序里，他:“歌里有它獨自創造的別一世界的愉快，也有它獨自知道的悲哀與傷痛的鮮明;詩人也是一種癡鳥，他把他的柔軟的心窩緊抵著薔薇的話刺，口里不住的唱著星月的光輝與人類的希望，非到他的心血滴粗豪來把白花染成大紅他不住口”。這就是說，詩人的痛苦和快樂，只有他“獨自”理解，絕不在歌聲里公然流露，這種內蘊的含蓄美，正是徐志摩詩歌世界動人的地方。
徐志摩詩歌的語言表現力是驚人的。他用經過精心錘煉的口語寫詩，因而顯得十分清晰動人。他極善于以富有個性特征的形象語言，去勾勒景物，抒發情愫，創設意境，如《沙揚娜拉》僅有五行，用語似很平易，但卻透露出很濃的韻味，情深意重地烘染出一個溫柔的日本少女的動人風韻。徐志摩的辭藻極為富麗，追求色彩，追求音響，追求官能印象，真是五彩繽紛，美不勝收。陳西瀅說的好：“他的文字，是把中國文字西洋文字融化在一個洪爐里，煉成一種特殊而又曲折如意的工具。
他有時也許生硬，有時也許不自然，可是沒有時候不達意，沒有時候不表示是徐志摩獨有的文字。再加上很豐富的意象，與他的華麗的字句相稱，免了這種文字最易發生的華而不實的大毛病”，(《西瀅閑話》)。當然，徐志摩的文字并非沒有毛病，主要在于過于姿放，過于修飾，終以繁蕪為累，給人留下濃得化不開的印象。
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