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徐志摩的《黃鸝》賞析

2024-09-07 徐志摩

  黃鸝

  一掠顏色飛上了樹。

  “看,一只黃鸝!”有人說。

  翹著尾尖,它不作聲,

  艷異照亮了濃密——

  象是春光,火焰,象是熱情,

  等候它唱,我們靜著望,

  怕驚了它。但它一展翅,

  沖破濃密,化一朵彩云;

  它飛了,不見了,沒了——

  象是春光,火焰,象是熱情。

  ①寫作時間不詳,初載

  1930年2月10日《新月》月刊

  第2卷第12號,屬名徐志

  詩評:

  《黃鸝》這首詩最初刊載于1930年2月10日《新月》月刊第2卷第12號上,后收入《猛虎集》。詩很簡單:寫一只黃鸝鳥不知從哪里飛來,掠上樹稍,默不作聲地佇立在那里,華麗的羽毛在枝間閃爍,“艷異照亮了濃密——/象是春天,火焰,象是熱情。”于是招來了我們這些觀望的人(詩人?自由的信徒?泛神論者?),小心翼翼地聚集在樹下,期待著這只美麗的鳥引吭高歌。可是它卻“一展翅”飛走了:

  沖破濃密,化一朵彩云;

  它飛了,不見了,沒了——

  于是帶走了春天,帶走了火焰,也帶走了熱情。這首詩意不盡于言終。如果我們鑒品的觸角僅僅滿足于詩的表象,那我們將一無所獲。這就要求我們必須尋找這首詩的深層結(jié)構(gòu),或如黑格爾所言,尋找它的“暗寓意”(《美學(xué)》第二卷,13頁)。在這個意義上說,《黃鸝》實際上已經(jīng)成為一篇類寓言;或曰,一首象征的詩。

  指出徐志詩中象征手法的存在,對于我們理解他的詩藝不無益。因為詩人對于各種“主義”腹誹甚多。早在1922年的《藝術(shù)與人生》一文中,他就批評中國新詩表面上是現(xiàn)實主義,骨子里卻是根本的非現(xiàn)實性;此外還有毫不自然的自然主義,以及成功地發(fā)明了沒有意義的象征的象征主義。其結(jié)果是雖然達到了什么主義,卻沒有人再敢稱它為詩了。在后來寫就的《“新月”的態(tài)度》(1928)中,他又對當時文壇上的13個派別大舉討伐之師。然而腹誹歸腹誹,在具體的藝術(shù)實踐中,他還是兼收并蓄,廣征博引,真正“把創(chuàng)格的新詩當一件認真事做”(《詩刊言》)。所以他的詩并非千人一面,一律采取單調(diào)的直線抒情法,而是盡可能地運用各種風(fēng)格和手法,以達到最完美的藝術(shù)效果。《黃鸝》中象征的運用,便是一個明證。

  指出《黃鸝》是一首象征的詩,并不意味著我們就可以指出“黃鸝”形象具體的所指。作者最初的創(chuàng)作意圖已經(jīng)漫不清了,但也并非無跡可尋,甚至在詩中我們也可以捕捉到一些寶貴的啟示。首先應(yīng)該注意到,在這首詩中詩人并沒有選擇“我”這一更為強烈的主體抒情意象作為這首詩的主詞,而是采用了“我們”這種集體性的稱謂。作為一群觀望者,“我們”始終默無言(我們靜著望,/怕驚了它),流露出一種“流水落花春去也”的無奈情緒。不過“我們”作為群體性的存在,至少明確了一件事,即:“黃鸝”的象征意義不只是對“我”而言的。其次,詩中兩次出現(xiàn)的“象是春光,火焰,象是熱情”的比喻,也給我們重要的提示。因為無論是春光,火焰,還是熱情,都寓指了一種美好的東西,而這種東西已經(jīng)“不見了”。由此我們可以想到韶光易逝,青春不回,愛情并非不朽的,等等。因此要想確定“黃鸝”形象具體的意指,還必須聯(lián)系到徐志當時的思想狀況來分

  我們知道,詩人剛回國時躊躇滿志,意氣風(fēng)發(fā)。他聯(lián)合了一群志同道合的朋友成立新月社,準備在社會上“露棱角”。他將自己的高世之志稱為“單純信仰”,胡適則洗煉地將其括為“愛、自由、美”三個大字。正因了這“單純信仰”,他拒絕一切現(xiàn)實的東西,追求一種更完滿、更超脫的結(jié)局。在政治上則左右開弓,以至于有人認為“新月”派是當時中國的第三種政治力量。然而在現(xiàn)實面前,任何這類的“單純信仰”都是要破滅的。世易時移,再加上家庭變,詩人逐漸變得消極而頹廢。他感染上哈代的悲觀主義情緒,“托著一肩思想的重負,/早晚都不得放手”(《哈代》)正是他彼時心情的寫照。人們總以為徐志活得瀟灑,死得超脫,元培的挽聯(lián)上就寫著:談話是詩,舉動是詩,畢生行都是詩,詩的意味滲透了,隨遇自有東土;乘船可死,驅(qū)車可死,斗室生臥也可死,死于飛機偶然者,不必視為畏途。

  可又有誰知道詩人心中的滋味呢?由是觀,我認為“黃鸝”的形象正象征他那遠去的“愛、自由,美”的理想;而徐志們也只能無奈地觀望,年青時的熱情被那只遠去的黃鸝鳥帶得杳無蹤跡了。

  有人認為“黃鸝”的形象是雪萊的“云雀”形象的再現(xiàn)。若果此說成立,那么我想也是反其意而用之。《云雀》中那種張揚挺拔的熱情在《黃鸝》中已經(jīng)欲覓無痕了。

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