念奴嬌·書東流村壁
辛棄疾
野棠花落，又匆匆過了，清明時(shí)節(jié)。
刬地東風(fēng)欺客夢，一枕云屏寒怯。
曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾輕別。
樓空人去，舊游飛燕能說。
聞道綺陽東頭，行人長見，簾底纖纖月。
舊恨春江流不斷，新恨云山千疊。
料得明朝，尊前重見，鏡里花難折。
也應(yīng)驚問：近來多少華發(fā)？
辛棄疾詞作鑒賞
辛棄疾絕少寫自己的愛情經(jīng)歷，偶一為之，便迥異諸家，帶著一種擊節(jié)高歌的悲涼氣息。卻少有婉轉(zhuǎn)纏綿之意。此詞即是其例。
據(jù)鄧廣銘《稼軒詞編年箋注》，此詞可能是淳熙五年（1178）自江西帥召為大理少卿時(shí)作。覽其詞意，當(dāng)是作者年青時(shí)路過池州東流縣，結(jié)識(shí)一位女子，這回經(jīng)過此地，重訪不遇，感發(fā)而作此詞。
開頭五句：野棠花落，又匆匆過了，清明時(shí)節(jié)，刬地樂風(fēng)欺客夢，一枕云屏寒怯。清明時(shí)節(jié)，春冷似秋，東風(fēng)驚夢，令人觸景生情，萌生悲涼之情感。
又字點(diǎn)出前次來此，也是之個(gè)季節(jié)。暗合于唐人崔護(hù)春日郊游，邂逅村女之事。客夢暗指舊游之夢，一枕寒怯之孤單又暗襯前回在此地的歡會(huì)之歡愉。果然，下邊作者按捺不住對(duì)往事的追憶：曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾輕別。樓空人去，舊游飛燕能說。曲岸、垂楊，宛然如舊，而人去樓空了；只有似曾相識(shí)之飛燕，在呢喃地向人訴說，為人惋惜而已。末句化用東坡《永遇樂》燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕詞意，卻能翻出新意，頗有信手拈來之感。
這五句，作者回憶往日惜別感傷今日不得復(fù)見筆落之處愁思可見，這隱隱含悲之語在其詞作中少有。
歇拍處意脈不斷，承接上片回憶之感傷一氣流注而入下片：聞道綺陌東頭，行人長見，簾底纖纖月。綺陌，猶言煙花巷。纖纖月出于簾底，指美人足，典出窅娘。據(jù)龍沐勛《東坡樂府箋》，此又是從東坡《江城子》詞門外行人，立馬看弓彎句脫化而出。極艷處，落筆卻清雅脫俗，此亦稼軒之出眾之處。至此可知此女是風(fēng)塵女子。這里說不僅飛燕知之；向行人打聽，也知確有此美人，但如今不知去向了。惆悵更增，所以作者傷心的說：舊恨春江流不斷，新恨云山千疊。去年惜別的舊恨，已如流水之難盡；今日重訪不見的新恨更如亂山云疊，令人如何忍受。
皖南江邊山多，將眼前景色信手拈來，作為妙喻。當(dāng)然，這兩句里已經(jīng)有意無意地滲透進(jìn)了家國恨，身世恨，報(bào)國無門之恨。不斷之恨當(dāng)是如此。稼軒遭遇頗多，故融合而難分了。陳廷焯評(píng)為矯首高歌，淋漓悲壯，便是領(lǐng)會(huì)其中的深意。意思本來到此已完，不斷詞人借助想象，又轉(zhuǎn)出一層意思來：料得明朝，尊前重見，鏡里花難折。即使還有重逢的機(jī)會(huì)，只恐已屬他人，終如鏡花水月，不復(fù)可得，永抱杜牧《嘆花》詩綠葉成陰子滿枝之憾了。用意一唱三嘆，造語一波三折，稼軒為詞，達(dá)情至切他人有感而覺無可言者，他都能盡情抒發(fā)。如想見鏡見難折，似有未了之意但不知從何說起。稼軒則又推進(jìn)一層，造成了余意不盡的結(jié)尾：也應(yīng)驚問：近來多少華發(fā)？那時(shí)，想來她也該會(huì)吃驚地、關(guān)切地問我：你怎么添了這多的白發(fā)啊！只能如此罷了！以想象中的普通應(yīng)酬話，寫出雙方的深摯之情與身世之感嘆。這白頭，既意味著為伊消得人憔悴的深情，又飽含著老卻英雄似等閑的悲憤，真可謂百感交集。寫到此，戀舊之情、身世之感已渾然不可分，大有倩向人喚取，紅巾翠袖，英雄淚（《水龍吟》）的意味，實(shí)為借戀杯之酒，澆胸中感時(shí)傷事之塊壘。因?yàn)橛写艘唤Y(jié)，再返觀全詞，只覺得無處不悲涼。這結(jié)尾，也照應(yīng)了開頭的歲月如流，于是歸結(jié)到蕭蕭華發(fā)上，就此頓住。
如上縷析，這篇作品并非沒有其他言情佳作曲折宛轉(zhuǎn)的內(nèi)含，然而辛稼軒不就猶抱琵琶半遮面的委婉的風(fēng)致來抒寫，更不用香衾、銀燭、玉筋紅淚那些字眼。他筆下?lián)]灑的是東風(fēng)欺夢、驚見華發(fā)，其間僅以纖纖月略作點(diǎn)染，一現(xiàn)即隱。整體格調(diào)悲涼慷慨，《白雨齋詞話》評(píng)為悲而壯，是陳其年之祖。
此詞風(fēng)格迥異之處不僅在其外表，而更在其氣質(zhì)不同，字里行間隱含著悲涼。它雖寫情事，卻不專為寄男女之情而作，作者的思想感情里本來就浸透了英雄投閑、報(bào)國無門的悲憤，不免觸處皆發(fā)，使得這首愛情詞自始至終透出一股悲憤情感。到后來，就亦比亦彼，渾然難分。同時(shí)，對(duì)于男女之情，稼軒所表現(xiàn)的也不是纏綿無法擺脫，而是把其一往情深歸之于感慨無限的喟嘆之中。其音調(diào)也不是低徊的，凄婉的；而是急促的，擊案赴節(jié)、一噴而出的。看來，這樣的言情詞，就只能是配合著銅琵琶、鐵綽板來唱，情詩的。這樣的新境界，只能于稼軒詞中見到了。
周邦彥《瑞龍吟》，寫的也是桃花人面的舊曲翻新（周濟(jì)《宋四家詞選》評(píng)）。同一題材，在稼軒手里是敲唾壺盡缺的悲歌，在清真筆下卻是傳統(tǒng)情詞的淺斟低唱。周詞是迴環(huán)吞吐，惟恐不盡；辛詞卻是郁積如山，欲說還休。清真所為是筆觸纖細(xì)、筆筆勾勒的工筆仕女圖；稼軒作成的卻是灑脫爽健、一揮而就的潑墨寫意畫。這藝術(shù)風(fēng)格上的差異，是詞人個(gè)性與氣質(zhì)的差異而造成的。同時(shí)也能看出稼軒詞作風(fēng)格之獨(dú)特，確實(shí)與眾同。
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