更漏子·柳絲長
唐代：溫庭筠
柳絲長，春雨細(xì)，花外漏聲迢遞。
驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。
香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣。
紅燭背，繡簾垂，夢(mèng)長君不知。
《更漏子·柳絲長》翻譯
柳絲柔長春雨霏霏，花叢外漏聲不斷傳向遠(yuǎn)方。塞雁向南歸去令人驚心，雜亂的城鳥尋覓著棲巢，望著畫屏上對(duì)對(duì)金鷓鴣令人格外傷感。
薄薄的香霧透入簾幕之中，美麗的樓閣池榭啊再無人一起觀賞。繡簾低垂獨(dú)自背著垂淚的紅色蠟燭，長夢(mèng)不斷遠(yuǎn)方親人啊可知道我的衷腸？
《更漏子·柳絲長》注解
柳絲長，春雨細(xì)，花外漏聲迢(tiáo)遞(dì)。驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓(zhè)鴣(gū)。
漏聲：指報(bào)更報(bào)點(diǎn)之聲。迢遞：遙遠(yuǎn)。塞雁：北雁，春來北飛。城烏：城頭上的烏鴉。畫屏：有圖飾品的屏風(fēng)，為女主人公居室中的擺設(shè)。金鷓鴣：金線繡成的鷓鴣，可能繡在屏風(fēng)上，也可能是繡在衣服上的。
香霧薄，透簾幕，惆(chóu)悵(chàng)謝家池閣。紅燭背，繡簾垂，夢(mèng)長君不知。
薄：通“迫”，逼來。惆悵：失意、煩惱。謝家池閣：豪華的宅院，這星即指女主人公的住處。謝氏為南朝望族，居處多有池閣之勝。后來便成為一共名。韋莊歸國遙詞中有“日落謝家池閣”句。紅燭背：背向紅燭；一說以物遮住紅燭，使其光線不向人直射。
《更漏子·柳絲長》賞析
這首詞是一首抒寫女子春夜相思愁苦的春怨詞。詞的上片寫女子春夜難眠的情狀。作者由景寫起，以動(dòng)寓靜。柳絲亦如情絲，細(xì)雨亦濕心田，如此長夜，思婦本已難眠，卻偏偏總有更漏之聲不絕。“驚”“起”雁、烏，更驚起獨(dú)守空房的相思女子。寂寞中聽更漏聲，仿佛石破天驚，甚至連畫屏上的鳥都已被驚起，女子的朦朧情態(tài)一掃而空，惆悵更重。上片寫景似乎單純，但處處都可見情，“驚”“起”的氣氛籠罩全片，為下片的敘寫情懷做了極好的鋪墊。
詞的下片直接寫人，以靜寓動(dòng)。香霧雖薄卻能透過重重的簾幕，正像相思的惆悵揮之不去，驅(qū)之還來。過片三句寫盡了閨中女兒悵惘寂寞的心思。最后三句說，任紅燭燃盡，把帳帷落下，本以為可以不再聽、不再看便不再思了，未料想，相思卻入夢(mèng)，只是夢(mèng)里有君君不知啊！下片寫人兼寫境，以女子的心境來寫女子的環(huán)境，實(shí)際上暗中寫出了“君”的無情和冷漠，由“君”的“不知”更寫出了女子的“惆悵”和凄苦，是以情視景、以景見意的寫法，委婉含蓄。
全詞動(dòng)中有靜、靜中寓動(dòng)，動(dòng)靜相生，虛實(shí)結(jié)合，以女子的情態(tài)反映相思之情的無奈和愁苦，語輕意重，言簡情深，含蓄蘊(yùn)藉，曲致動(dòng)人，是婉約詞的風(fēng)格。
胡仔《苕溪漁隱叢話》：庭筠工于造語，極為綺靡，《花間集》可見矣。《更漏子》一首尤佳。
胡元任云：庭筠工于造語，極為奇麗，此詞尤佳。《花間集評(píng)注》引尤侗云：飛卿《玉樓春》、《更漏子》，最為擅長之作。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：《更漏子》與《菩薩蠻》同意。“夢(mèng)長君不知”即《菩薩蠻》之“心事竟誰知”、“此情誰得知”也。前半詞意以鳥為喻，即引起后半之意。塞雁、城烏，俱為驚起，而畫屏上之鷓鴣，仍漠然無知，猶簾垂?fàn)T背，耐盡凄涼，而君不知也。陳廷焯《白雨齋詞話》：“驚塞雁”三句，此言苦者自苦，樂者自樂。
溫庭筠
溫庭筠（約812—866）唐代詩人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱。然恃才不羈，又好譏刺權(quán)貴，多犯忌諱，取憎于時(shí)，故屢舉進(jìn)士不第，長被貶抑，終生不得志。官終國子助教。精通音律。工詩，與李商隱齊名，時(shí)稱“溫李”。其詩辭藻華麗，秾艷精致，內(nèi)容多寫閨情。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對(duì)詞的發(fā)展影響較大。在詞史上，與韋莊齊名，并稱“溫韋”。存詞七十余首。后人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。
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