溫庭筠《夢江南》選擇富有特征的景物構成藝術境界，表現人物情思，文筆含蓄，耐人尋味。
夢江南
溫庭筠
千萬恨，恨極在天涯。
山月不知心里事，水風空落眼前花。搖曳碧云斜。
�、旁~中“恨極在天涯”的“恨”是指什么?(2分)
答案：思念遠隔天涯的心上人的悵恨之情。
⑵詞中三、四兩句刻畫了一位什么樣的主人公形象?請簡要分析。(4分)
答案：主人公滿腹哀怨，對月懷遠，月卻不解;臨水看花，花自飄零，無人憐惜。刻畫了一位孤獨寂寞又自哀自憐的主人公形象。
�、钦埡喴p析這首詞的結句。(4分)
答案：借景抒情。把天涯之思投向無邊天際，以碧云搖曳表現心緒的不寧，以碧云斜落表現心情的低沉。
(4)直抒胸臆的句子是什么?
答：詞中直抒胸臆的句子：千萬恨，恨極在天涯。
(5)后三句寫景有什么作用?賞析
答：后三句寫景的作用：山月”三句寫景，旨在以無情的山月、水風、落花和碧云，與“千萬恨”、“心里事”的有情相形，突出思婦內心的悲戚和哀傷
(6) 詞的開頭直抒胸臆，有何作用?請簡要說明。(2分)
答：開頭直抒胸臆，直言“恨”有“千萬”，說明恨之多與無窮，(1分)但所恨之事卻僅有一樁，即遠在天涯的人久不歸來，說明全詩主旨。(1分)
(7)詞中三、四兩句刻畫了一位什么樣的主人公形象?請簡要分析。(4分)
答：刻畫了一位孤獨寂寞又自哀自憐的閨中思婦形象。(1分)主人公夜深滿腹哀怨，望月寄相思，而山月無情，全然不懂主人公一腔心事，自然也就無從傳遞相思情了;眼前百花飄落，水風全然不知，卻依然催落一地華英，暗喻主人公的青春消逝卻無人憐的哀怨。(2分)。借無人知曉思婦相思之苦寄寓詞人不被人理解的苦悶。(1分)
(8)簡要賞析詞中“千萬恨，恨極在天涯”的“恨”字?(4分)
答：恨”悵恨。萬千悵恨皆因思念之人遠在天涯。(2分)寫出了詞中主人公對遠隔天涯的心上人的思念之深。(2分)
拓展閱讀：溫庭筠《夢江南》賞析
《夢江南·千萬恨》出自《花間集》唐代詩人、詞人溫庭筠，本名岐，字飛卿，太原祁(今山西祁縣)人。這首詞以意境取勝，詞里描繪的人也許就是詩人自己----孤單地在夜里思念，天上的月亮無法了解這寂寞，涼風仿佛吹了花朵，明明暗暗的影子飄落。
首句直出“恨”字，“千萬”直貫下句“極”字，并點出原因在于行入遠“在天涯”，滿腔怨恨噴薄而出。“山月”三句寫景，旨在以無情的.山月、水風、落花和碧云，與“千萬恨”、“心里事”的有情相形，突出思婦內心的悲戚和哀傷。
舊稱溫詞香軟，以綺靡勝。《花間集》中所載，亦確多秾麗之作。這首《夢江南》，在風格上卻迥然不同。非但開門見山，直抒胸臆，而且不假堆砌，純用白描，全無“裁花剪葉，鏤玉雕瓊”的藻繪習氣。在溫詞中雖為別調，卻屬精品。一開口便作恨極之語，全沒些子溫柔敦厚。比起其他溫詞特別是那若干首《菩薩蠻》來，這簡直不像是同一作家的筆墨。夫“恨”而有“千萬”，足見恨之多與無窮，而且顯得反復零亂，大有不勝枚舉之概。但第二句卻緊接著說“恨極在天涯”，則是恨雖千頭萬緒而所恨之事僅有一樁，即遠在天涯的人久不歸來是也。就詞的主旨說，這已經是一語喝破，再無剩義，仿佛下文沒有什么可說的了。
然而從全詞的比重看，后面三句才是主要部分。特別是中間七言句一聯，更須出色點染，全力以赴。否則縱使開頭兩句筆重干鈞，終為抽象概念，不能予人以渾厚完整之感。這就要看作者的匠心和功力了。
“山月不知心里事，水風空落眼前花”二句，初讀感受亦自泛泛;幾經推敲玩味，才覺得文章本天成，而妙手得之卻并非偶然。上文正面意思既已說盡，故這兩句只能側寫。詞中抒情主人公既有“千萬恨”，說她“心里”有“事”當然不成問題;但更使她難過的,卻在于“有恨無人省”。她一天到晚，煢煢孑立，形影相吊，卻無人能理解她的心事，只有山月不時臨照閨中而已。不說“人不知”，而說“山月不知”，則孤寂無聊之情可以想見.這是一層。夫山月既頻來相照，似乎有情矣;其實卻是根本無情的。心里有恨事，當然想對人傾訴一下才好，但平時并可以傾訴的對象亦無之。好容易盼到月亮來了，似乎可以向它傾訴一下，而向月亮傾訴實等于不傾訴，甚至比根本不傾訴時心情還更壞些!于是“山月不知心里事”也成為這個主人公“恨”的內容之一了。這是又一層。至于說“不知心里事”的是“山月”而不是其他，這也是經過作者精心選擇的。李白《靜夜思》：“舉頭望山月，低頭思故鄉。”(令本通作“望明月”)望山月能使客子思鄉.當然也能使閨人懷遠。況且山高則月小，當月逾山尖而照入人家時必在夜深。這就點明詞中女主人公經常是難以入眠的。這是第三層�！对�·邶風·柏舟》：“日居月諸，胡迭而微。”以日月喻丈天，原是傳統比興手法。然則這一句蓋謂水闊山長，遠在天涯的丈夫并不能體諒自己這做妻子的一片苦心也。這是第四層。
“水風”句與上聯角度雖異，意匠買同。夜里看月有限，晝間看花也還是有恨。看花原為了遣悶，及至看了，反倒給自己添了煩惱。況上句以月喻天，則此句顯然以花自喻。借花落，正是惜自己年華之易謝：花開花落正如人之有青年老年，本是自然現象;但眼前的花卻是被風吹落的。“空落”者、白白地吹落，無緣無故地吹落之謂;這正是《詩·小雅·小弁》中所謂的“維憂用老” 一語(《古詩十九首》則云“思君令人老”)的形象化，而不僅是“恐年歲之不吾與”這一層意思了。
至于所謂“水風”，指水上之風。這也不僅為了求與“山月”工整相對而已。水面風來，風吹花落，落到哪里?自然落在水中，這不正是稍后于溫庭筠的李煜的名句“流水落花春去也”的另一種寫法嗎?溫的這句寫得比較蘊藉，但并不顯得吞吐扭捏，依然是清新駿快的風格，可是造意卻深曲多了。
夜對山月，晝惜落花，在晝夜交營的黃昏又是怎樣呢?作者寫道：“搖曳碧云斜。”江淹《雜體·擬休上人怨別》詩云：“日暮碧云合，佳人殊未來。”這里反用其意。“搖曳”，猶言動蕩。但動的程度卻不怎么明顯，只是似動非動地在緩緩移斜了角度�？此茊渭兙罢Z，卻寫出凝望碧云的人百無聊賴，說明一天的光陰又在不知不覺中消逝，不著“恨”字而“恨極”之意已和盤托出。因此后三句與前二句正是互為補充呼應的。沒有前兩句，不見感情之澈切;沒有后三句，不見詞旨之遙深。此之謂膽大而心細。
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