汪曾祺，中國當代小說家、散文家、戲劇家。被譽為京派作家的代表人物。下面是小編精心整理的汪曾祺《北京的秋花》（節選）原文欣賞，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
汪曾祺《北京的秋花》（節選）原文欣賞
秋季廣交會上擺了很多盆菊花……中國人長于藝菊，不知始于何年，全國有幾個城市的菊花都負盛名，如揚州、鎮江、合肥，黃河以北，當以北京為最。
菊花品種甚多，在眾多的花卉中也許是最多的。
首先，有各種顏色的。最初的菊大概只有黃色的。“鞠有黃華”、“零落黃花滿地金”，“黃華”和菊花是同義詞。后來就發展到什么顏色都有了。黃色的、白色的、紫的、紅的、粉的，都有。挪威的散文家別倫·別爾生說各種花里只有菊花有綠色的，也不盡然，牡丹、芍藥、月季都有綠的，但像綠菊那樣綠得像初新的嫩蠶豆那樣，確乎是沒有。我幾年前回鄉，在公園里看到一盆綠菊，花大盈尺。
其次，花瓣形狀多樣，有平瓣的、卷瓣的、管狀瓣的。在鎮江焦山見過一盆“十丈珠簾”，細長的管瓣下垂到地，說“十丈”當然不會，但三四尺是有的。
我在北京見過的最好的菊花是在老舍先生家里。老舍先生每年要請北京市文聯、文化局的干部到他家聚聚，一次是臘月，老舍先生的生日(我記得是臘月二十三);一次是重陽節左右，賞菊。老舍先生的哥哥很會蒔弄菊花。花很鮮艷;菜有北京特點(如芝麻醬燉黃花魚、“盒子菜”);酒“敞開供應”，既醉既飽，至今不忘。
我不贊成搞菊山菊海，讓菊花都按部就班，排排坐，或擠成一堆，鬧鬧嚷嚷。菊花還是得一棵一棵地看，一朵一朵地看。更不贊成把菊花縛扎成龍、成獅子，這簡直是糟蹋了菊花。
賞析
寫的是北京的秋花，其實不一定是北京的，不過是以北京所見為觸媒。寫的是花，寄托的是人，是思緒，是情感，是懷念。
首寫桂花，可其實北京的桂花并無可寫，“不多，且無大樹”。頤和園里有幾棵，“沒有什么人注意”，是遺憾；此花不著名，北京人亦無欣賞。藻鑒堂的兩棵，是種在盆里的，“不到一人高!”——這里汪老用了一個感嘆號。這是汪老的一個行文特色，以語氣表達內心的情緒與贊美，聲口畢肖且省略了許多字。這是他與其他作家不同的地方。
該節寫的其實是汪老的回憶與懷念。開篇引出的，是《紅樓夢》中薛蟠老婆夏金桂家的“幾十頃地桂花”，在說明桂花以多為勝。由桂花之多，又想起四川新都的桂花，引出楊升庵。
這里插進了一首七言絕句，寫得不錯，因為有變化：“桂湖老桂發新枝，湖上升庵舊有祠。一種風流誰得似，狀元詞曲罪臣詩。”今人作古詩，我總覺得得形遺神。但是汪老的卻有味。我想起郁達夫，現當代文學史上，在白話散文里融入自創古詩的，就我有限的閱讀，僅郁和汪老。汪的又比如《昆明的雨》里的“蓮花池外少行人，野店苔痕一寸深。濁酒一杯天過午，木香花濕雨沉沉。”淡而有味。
寫楊升庵多于桂花。花借人而香，人因花而愈“香遠益清”。新都人為楊升庵在桂湖建祠，他死后若有知，亦當欣慰。去新都，一定得看桂花，且要往升庵祠一謁。
寫菊花，卻不是以直接描寫菊花開篇，而是以廣交會上一方要扔一方要買的故事引入，趣味盎然且見理念之高低。以此證明兩點：“一、日本商人有商業頭腦，任何賺錢的機會都不放過；而我們的管理人員是老爺，到手的錢也抓不住。二、中國的菊花好，能得到日本人的贊賞。”我頗憮然而感慨，汪老此文寫于一九九六年中秋，時間已經過去了二十多年，可是這種現象仍然存在，國人啊，有時候真的是讓人既愛又恨！
這一段文字關于菊花寫得多，也扣了“北京”的題。有總有分，有比較，都在突出北京的菊。
中國人長于藝菊，全國有幾個城市的菊花都負盛名，這里突出、強調了北京。——我在玉溪師院看過菊花展，一盆摞著一盆，很多、很盛；不過有汪老在篇末所說的那種嫌疑。汪老不贊成搞菊山菊海，讓菊花按部就班排排坐，或擠成一堆，“菊花還是得一棵一棵地看，一朵一朵地看。”我以為“酣眠固不可少，小睡也別有風味。”（朱自清《荷塘月色》）。以陣容取勝，雖然能打動人心，可有時美的品味也需要“獨處的妙處”。想當年陶淵明在南山下所采的菊，應該不是一大捧或一大把；而李清照“人比黃花瘦”的也應該不是挨挨擠擠、鬧鬧嚷嚷的一大團黃。
汪老區分菊花的品種，首以色。菊花應該最初有黃，“鞠有黃華”、“零落黃花滿地金”。那么“明日黃花”中的黃花是指菊花了？蘇軾有詩“相逢不用忙歸去，明日黃花蝶也愁。”（《九日次韻王鞏》）。“零落黃花滿地金”這句似乎也與蘇軾有關。原為王安石所作，蘇軾認為秋風吹不落菊花，被王安石貶往黃州，方見識：“西風昨夜過園林，吹落黃花滿地金。”我以為要見菊之落蕊，還是以黃色為好，那遍地金黃讓人覺輝煌而又感傷。
但后來各色的菊花都有了，我以為綠菊也別有特色。原來樓下小院里有幾株綠菊，枝若細竹，朵如指甲，每至秋天皆綻放幾朵。雖然小，雖然只有我賞，可是不盡意味，可以撫慰被秋風吹涼的心。不過去年我收拾院子，把它們移動了一下，今年卻沒有再開，甚至有死了的跡象。我是一個做了劊子手的罪人啊。
其次，汪老別之以形。就花瓣而言，有平瓣、卷瓣、管狀瓣等。又拈出鎮江焦山的“十丈珠簾”、北京的“懶梳妝”。天南海北，娓娓道來，趣味盎然。這里汪老寫花不僅只寫花，他融入了人生、融入了經歷，正如他那些寫吃食的，不可以菜譜看。
汪老在北京所見最好的菊花是老舍家的。可是這里也沒有具體寫菊花的樣子和顏色，而是回憶了當時友人相聚的情景：“既醉既飽，至今不忘”。讀到這里，人兮花兮，都讓人忘了，汪老寫的到底是人還是花？其實，汪老既寫花又寫人，寫花還是為了寫人、寫生活，寫過去的美好時光，寫他的審美觀念，寫“最后一個士大夫”的生活追求。
作者介紹
汪曾祺（1920年3月5日—1997年5月16日），江蘇高郵人，中國當代小說家、散文家、戲劇家。被譽為京派作家的代表人物。代表作品有《受戒》《晚飯花集》《逝水》《晚翠文談》《端午的鴨蛋》等。
1920年3月5日出生于江蘇高郵城鎮的一個舊式地主家庭。1935年秋，初中畢業考入江陰縣南菁中學讀高中。1939年夏，考入西南聯大中國文學系。1940年，開始創作小說，受沈從文指導。1950年調入北京，歷任《北京文藝》《說說唱唱》《民間文學》編輯。1958年，被錯劃為“右派”。64年，參與現代京劇《蘆蕩火種》的改編（后易名為《沙家浜》）。1979年重新開始創作，以短篇小說成就最高。1985年，當選中國作家協會理事。1996年12月，推選為中國作家協會顧問。1997年5月16日，因病醫治無效去世，享年77歲。
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