王維詩歌“詩中有畫”的藝術特色

2024-06-20 王維

　　導語：王維是盛唐時期著名的山水詩人，他的詩歌分前后期。前期創作顯得蓬勃遒勁，振奮昂揚，筆鋒犀利，語言鏗鏘，洋溢著壯大明朗的情思和氣勢，形成雄渾壯闊的詩境，有強烈的現實主義特色。后期是他藝術上的成熟期，他以嫻熟的藝術手法，以精工典雅的辭章，悉心的畫面布局，創造了渾融完整的詩歌意境，尤其是他關于山水田園的的描寫，顯得富有詩情畫意，情景交融，意新境美，秀美恬淡。

　　王維能詩會畫，蘇軾曾評論說：“味摩詰之詩，詩中有畫;觀摩潔之詩，畫中有詩。”“詩中有畫”，前人所有論及,?羅馬詩人、批評家賀拉斯說：“詩歌就象圖畫”。王維生在盛唐時代，受當時燦爛文化的熏陶，有極高的美術和音樂修養。因此，當他創作詩歌時，就勢必比一般人更能精確細致地感受到、把握住自然界美妙的景色，更會用辭設色將之表現出來。這樣就形成了王維的“詩中有畫”的藝術風格。別林斯基曾說過：“詩的本質就在于給不具形的思想以生動的、感性的、美麗的形象。”形象是文學藝術反映的特殊形式，是作家藝術家審美認識的結果，是他們根據實際生活中的體驗、認識創造出來的具體可感而帶有強烈情感色彩和具有審美價值的情景。“空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流”描寫雨后秋景，清新宜人，給人一種很美的享受。這些畫面之所以清新、生動、富有詩情畫意，得力于他詩中所描繪的生活圖景和表現的思想情感融合一致，給人帶來美感，首先就是它的形象生動。王維寫景詩中數量較多并且最富有特色的是他的山水田園詩。他描寫的無論是什么景色，都寫得形象鮮明突出，氣韻生動，不但將生活中常見的景物描寫出不平凡的的外貌，而且每一景物仿佛具有靈魂和情感。那么王維的詩如何使畫面的形象更生動的呢?

　　寫景細致，充滿生氣

　　我國繪畫名作《清明上河圖》流傳至今，以獨具的藝術價值及史料價值，受到后人的關注。它之所以出名，首先就在于它的細致，作品刻劃每一位人物、道具。每個人各有身份，各有神態，各有情節。房屋、橋梁等建筑結構嚴謹，描繪一筆不茍。車馬船只面面俱到，謹小而不失全貌，不失其勢。比如船只上的物件、釘鉚方式，甚至結繩系扣都交待得一清二楚，令人嘆為觀止。可見名畫中的細致描繪是如此重要。王維用畫家的心智和慧眼在詩中描寫了許多細致生動地畫面，達到了狀物傳神的效果。

　　1.精心刻畫

　　王維的許多作品對描寫的景物進行精心細致的刻畫，以達到傳神生動的效果。如《納涼》：“喬木萬余株。清流貫其中。前臨大川口。豁達來長風。漣漪涵白沙。素鮪如游空偃臥盤石上。翻濤沃微躬。漱流復濯足。前對釣魚翁。貪餌凡幾許。徒思蓮葉東。”作者首先描寫遠處大片的喬木，清澈的河水從喬木林中間緩緩流過。其次描寫微微的涼風從喬木林對面的的大河河口吹過。在微風的作用下河中細小的水紋層層流動，慢慢流向遠方，最后潛藏在水下的白沙中去了。河中白色的鱘魚在粼粼微波的河水中仿佛在虛空中游動。在如此如畫的景色中主人公仰面躺在盤石上，任憑翻滾的浪濤沖洗著自己的身軀，享受著納涼的舒服感覺。主人公前面有個老頭正在釣魚，自由自在的魚兒在連葉間嬉戲游玩，又有幾條魚兒愿意貪戀那誘餌呢?整幅畫面從遠景到近景，從景物到人物描寫的細致生動，感覺活靈活現，躍然紙上。將景物整體外貌，細致變化描寫得活靈活現，使讀者仿佛也能感受優美舒適的風景，感受閑適的美好感覺，由此可見王維作詩之精細、用心。

　　2.變換位置

　　王維描寫景物細致，他從不同的角度，對某一景物進行刻畫，展現這一景物在不同位置的樣貌。從而給人一種立體空間感覺。如《終南山》：“太乙近天都，連山到海隅。白云回望合，青靄入看無。分野中峰變，陰晴眾壑殊。欲投人處宿，隔水問樵夫。”首聯詩人運用夸張的手法，給讀者一個終南山海拔高，延綿遙遠的整體印象。“太乙”為終南山主峰，其高何許，詩人并沒有給出明確的或是大概數據，一個 “近”字，還有“天都”，將終南山的“高峻”勾勒出來了。“到海隅”有又令讀者感到終南山延綿之廣，視野之開闊，意境之宏大。頷聯王維通過“白云”作襯，虛實結合;“青靄入看無”一句帶讀者進入神秘的終南山的氤氳之中。其觀景視角又遠及近，先白描出終南山的遠景，爾后隨著游蹤的變化，景色也迥異。原先白云繚繞的山峰，此時卻沒有一點霧靄的蹤跡。神秘之境在詩人的“引帶”下“真相大白”，暢快之意油然而“升”。頸聯“分野中峰變，陰晴眾壑殊”，此刻詩人著眼于終南山的各個子峰，“變”字道出了終南山的山巒起伏之大，子峰之多。接著王維巧妙的對“眾壑”的陰晴對比，間接地把終南山的群峰相隔的距離點出，“殊” 更意味深長的道出了“同山不同天”的奇異。王維從山的高處、低處、遠處和近處不同角度描寫終南山，句句緊扣，層層深入，展現終南山的樣貌，將終南山描寫的傳神生動。

　　3.運用動詞

　　王維描寫景物時常常運用許多動詞，不僅貼切自然而且仿佛給景物吹了靈氣，將景物表現的活靈活現。如《渭川田家》：“斜光照墟落，窮巷牛羊歸。野老念牧童，倚杖候荊扉。雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。田夫荷鋤至，相見語依依。即此羨閑逸，悵然吟式微。”傍晚的村莊籠罩在柔和的太陽余輝中，安詳靜謐。夜色降臨，歸家的牛羊卻一點也不著急，慢慢地，慢慢地，仿佛走在沒有盡頭的小路上。作者運用動詞“歸”，展現了這樣的畫面：夕陽西下一群牛羊正歡快地走向回家的路途。柴門外，一位慈祥的鄉村老人拄著拐杖，正迎候著放牧歸來的小孩。“念”字表現了老人對孩子的惦記，貼切地表達了老人的內心世界;“倚”字表現老人年事已高，需要拄著手杖，這兩個動詞將老人的內心世界和主要的外貌特征突出地表現了出來。“秀”字將谷物吐穗開花形象自然的表現了出來，由此可見詩人用字水平之高。“眠”字生動地表現了蠶蛻皮之前的狀態。全詩作者運用了“照”、“歸”、“念”、“侯”、“雊”、 “秀”、“眠”、“稀”、“至”、“語”動詞，字字真切，詞詞生動，洋溢著強烈的生活氣息，充滿了對田家生活的贊賞和愛戀。

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