王昌齡《閨怨》賞析

　　導(dǎo)語：這首王昌齡所創(chuàng)作的閨怨詩《閨怨》，描寫了上流貴婦賞春時(shí)心理的變化。抒發(fā)了詩人王昌齡對青春年華的珍惜的情感。下面是小編分享的王昌齡的古詩《閨怨》賞析，歡迎閱讀!

　　《閨怨》

　　【唐朝王昌齡】

　　閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。

　　忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

　　譯文一

　　閨中少婦未曾有過相思離別之愁，在明媚的春日，她精心妝飾，登上高樓。忽然看到路邊的楊柳春色，惆悵之情涌上心頭。她后悔當(dāng)初不該讓丈夫從軍邊塞，建功封侯。

　　譯文二

　　閨閣中的少婦，從來不知憂愁;

　　春來細(xì)心打扮，獨(dú)自登上翠樓。

　　忽見陌頭楊柳新綠，心里難受;

　　呵，悔不該叫夫君去覓取封侯。

　　注釋

　　1.閨怨：少婦的幽怨。閨，女子臥室，借指女子。一般指少女或少婦。古人"閨怨"之作，一般是寫少女的青春寂寞，或少婦的離別相思之情。以此題材寫的詩稱“閨怨詩”。

　　2."不知愁"一作"不曾愁"，則詩意大減。

　　3. 凝妝：盛妝。

　　4.陌頭：路邊。

　　5.覓封侯：為求得封侯而從軍。覓，尋求。

　　6.悔教：后悔讓

　　賞析

　　王昌齡善于用七絕細(xì)膩而含蓄地描寫宮閨女子的心理狀態(tài)及其微妙變化。這首《閨怨》和《長信秋詞》等宮怨詩，都是素負(fù)盛譽(yù)之作。

　　題稱“閨怨”，一開頭卻說“閨中少婦不曾愁”，似乎故意違反題面。其實(shí)，作者這樣寫，正是為了表現(xiàn)這位閨中少婦從“從曾愁”到“悔”的心理變化過程。丈夫從軍遠(yuǎn)征，離別經(jīng)年，照說應(yīng)該有愁。之所以“不曾愁”，除了這位女主人公正當(dāng)青春年少，還沒有經(jīng)歷多少生活波折，和家境比較優(yōu)裕(從下句“凝妝上翠樓”可以看出)之外，根本原因還在于那個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。唐代前期國力強(qiáng)盛，從軍遠(yuǎn)征，立功邊塞，成為當(dāng)時(shí)人們“覓封侯”的一條重要途徑。“功名只向馬上取，真是英雄一丈夫”(岑參《送李副使赴磧西官軍》)，成為當(dāng)時(shí)許多人的生活理想。在這種時(shí)代風(fēng)尚影響下，“覓封侯”者和他的“閨中少婦”對這條生活道路是充滿了浪漫主義幻想的。從末句“悔教”二字看，這位少婦當(dāng)初甚至還可能對她的夫婿“覓封侯”的行動起過一點(diǎn)推波助瀾的作用。一個(gè)對生活、對前途充滿樂觀展望的少婦，在一段時(shí)間“不曾愁”是完全合乎情理的。

　　第一句點(diǎn)出“不曾愁”，第二句緊接著用春日登樓賞景的行動具體展示她的“不曾愁”。一個(gè)春天的早晨，她經(jīng)過一番精心的打扮、著意的妝飾，登上了自家的高樓(翠樓即青樓，古代顯貴之家樓房多飾青色，這里因平仄要求用“翠”，且與女主人公的身份、與時(shí)令季節(jié)相應(yīng))。春日而凝妝登樓，當(dāng)然不是為了排遣愁悶(遣愁何必凝妝)，而是為了觀賞春色以自娛。這一句寫少婦青春的歡樂，正是為下段青春的虛度、青春的怨曠蓄勢。

　　第三句是全詩轉(zhuǎn)關(guān)。陌頭柳色是最常見的春色，登樓覽眺自然會看到它，“忽見”二字乍讀似乎有些突兀。關(guān)鍵就在于這“陌頭楊柳色”所引起的聯(lián)想與感觸，與少婦登樓前的心理狀態(tài)大不相同。“忽見”，是不經(jīng)意地流目矚望而適有所遇，而所遇者——普普通通的陌頭楊柳竟勾起她許多從未明確意識到過的感觸與聯(lián)想。“楊柳色”雖然在很多場合下可以作為“春色”的代稱，但也可以聯(lián)想起蒲柳先衰，青春易逝;聯(lián)想起千里懸隔的夫婿和當(dāng)年折柳贈別，這一切，都促使她從內(nèi)心深處冒出以前從未明確意識到過而此刻卻變得非常強(qiáng)烈的念頭——悔教夫婿覓封侯。這也就是題目所說的“閨怨”。

　　本來要凝妝登樓，觀賞春色，結(jié)果反而惹起一腔幽怨，這變化發(fā)生得如此迅速而突然，仿佛難以理解。詩的好處正在這里：它生動地顯示了少婦心理的迅速變化，卻不說出變化的具體原因與具體過程，留下充分的想象余地讓讀者去仔細(xì)尋味。

　　短篇小說往往截取生活中的一個(gè)橫斷面，加以集中表現(xiàn)，使讀者從這個(gè)橫斷面中窺見全豹。絕句在這一點(diǎn)上有些類似短篇小說。這首詩正是抓住閨中少婦心理發(fā)生微妙變化的剎那，作了集中的描寫，使讀者從突變聯(lián)想到漸進(jìn)，從一剎那窺見全過程。這就很耐人尋味。

　　名家點(diǎn)評

　　明代文學(xué)家顧璘：宮情閨怨作者多矣，未有如此篇與《青樓曲》二首，雍容渾含，明白簡易，真有雅音，絕句中之極品也。（《批點(diǎn)唐音》卷十三）

　　明末詩人徐增：此詩只看“閨中少婦”四字，通首于此上描寫。“忽見陌頭楊柳色”，用“色”字妙。柳色自黃而綠、綠而青，猶女兒時(shí)面色黃，婦人面色紅冶也。（《而庵說唐詩》）

　　明末清初學(xué)者黃生：感時(shí)恨別，詩人之作多矣，此卻以“不知愁”三字翻出后二句，語境一新，情思婉折。閨情之作，當(dāng)推此首為第一。此即《國風(fēng)》婦人感時(shí)物而思君子之意，含情甚正，含味甚長。唐人絕句實(shí)具風(fēng)雅遺音。（《唐詩摘鈔》卷四）

　　明末清初學(xué)者唐汝詢：傷離者莫甚于從軍，故唐人閨怨，大抵皆征婦之同也。知愁，則不復(fù)能“凝妝”矣；凝妝上樓，明其“不知愁”也。然一見柳色而生悔心，功名之望遙、離索之情亟也。蟲鳴思覯，南國之正音；萱草痗心，東遷之變調(diào)。閨中之作，近體之《二南》歟？（《唐詩解》卷二十六）

　　清代學(xué)者吳瑞榮：觸景懷人，精采迸射，卻自大雅。（《唐詩箋要續(xù)編》卷七）

　　清代官員宋宗元：“不知”“忽見”四字，為通首關(guān)鍵。（《網(wǎng)師園唐詩箋》）

　　中國近現(xiàn)代學(xué)者俞陛云：此詩不作直寫，而于第三句以“忽見”二字陡轉(zhuǎn)一筆，全首皆生動有致。（《詩境淺說續(xù)編》）

　　中國近現(xiàn)代古典文學(xué)家劉永濟(jì)：詩人筆下活描出一天真“少婦”之情態(tài)，而人民困于征役，自在言外，詩家所謂不犯本位也。（《唐人絕句精華》）

　　原上海滬江大學(xué)教授喻守真：不說別而別情自見，不言愁而愁思倍增。（《唐詩三百首詳析》）

　　中國近現(xiàn)代文藝?yán)碚摷荫R茂元：這時(shí)的“楊柳色”有雙重涵義：第一，楊柳春天發(fā)青，春天應(yīng)該是閨中歡樂的季節(jié)，看見楊柳色就會意識到生活中的孤獨(dú)之感；第二，古代風(fēng)俗離別時(shí)折柳以贈行人，“柳”諧“留”音，寓有留戀之意。因此柳色又會勾起回憶， 觸動別離之愁。這些，都是和第一句的“不知愁”相呼應(yīng)的。（《唐詩選》）

　　中國近現(xiàn)代古典文學(xué)研究家傅庚生：將少婦風(fēng)韻寫得活現(xiàn)。（《中國文學(xué)欣賞舉隅》）

　　作者簡介

　　王昌齡（698年—756年），字少伯，長安（今陜西西安）人。開元十五年（727年）進(jìn)士，授汜水尉。又授校書郎，后任江寧丞，又因事貶龍標(biāo)尉，世稱王江寧、王龍標(biāo)。安史之亂后為刺史閭丘曉所殺。擅長五言古詩和五、七言絕句，其中以絕句成就最高。詩境雄渾開闊，自成一格。明王世貞論盛唐七絕時(shí)，認(rèn)為只有他可與李白爭勝，列為“神品”。現(xiàn)存詩一百八十余首，《全唐詩》編為四卷，明人輯有《王昌齡集》。

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