王勃詩歌前后兩個時期的不同風(fēng)格及其形成原因是什么呢?下面一起來看看!
王勃的這種風(fēng)骨，直接開啟了盛唐詩風(fēng)。唐中宗復(fù)位，即著手清除武后黨羽，許多新貴乘機排斥異己，卷入政治漩渦，不少杰出詩人也都隨之升降沉浮，如王勃、盧照鄰、駱賓王、蘇味道、崔融、杜審言、宋之問、沈全期等人由于各種緣故而被貶逐遠方這對以建功立業(yè)為抱負的他們，自是沉重的挫折和殘酷的打擊，也使他們的詩風(fēng)為之一變。如沈全期被逐曜l州時所寫的詩歌.風(fēng)格與在宮廷時截然不同，顯示出幽怨、絕望乃至憤懣。王勃由于受佛學(xué)和叔祖王績隱居思想的影響，表現(xiàn)得不那么強烈，但由“拾青紫于俯仰，取公卿于朝夕”的勃勃雄心，竟至于坎坷失志，流離歲月，羈蕩山川，感慨和不平是難免的，詩風(fēng)的轉(zhuǎn)變也是自然的。
當時宮廷中盛行斗雞，王勃為沛王戲作《檄英王雞》，高宗認為是兄弟之間“交構(gòu)之漸”，王勃因此被革除官職，趕出沛王府。這對于王勃的仕途是一次沉重的打擊，他說：“坎坷于唐堯之朝，憔悴于圣明之代。”王勃在任虢州參軍時，又發(fā)生了“匿殺官奴曹達”的冤案.以觸犯大唐法律被判死刑，這是一次毀滅性的打擊。幸遇大赦，僅去官職，其父也受牽連而遠遷交趾令。他在《冬日羈游汾陽送韋少府入洛序》中說：“下官詩書拓落，羽翮摧頹。朝廷無立錐之地，丘園有括囊之所。山中事業(yè)暫到漁樵;天下棲遲，少留城闕。忽逢萍水，對云雨以無聊;倍切窮途，托形骸而何托!”這正是他窮途末路、絕望悲涼的自我寫照。正是這種人生遭遇，才使得王勃后期的詩歌大多帶有蒼涼悲郁的風(fēng)格，試看在蜀中寫的兩首送別詩：
別薛華
送送多窮路，遑遑獨問津。
悲涼千里路，凄斷百年身。
心事同漂泊.天涯共苦辛
無論去與往.俱是夢中人。
重別薛華
明月沉珠浦.風(fēng)飄濯錦州。
樓臺臨絕岸.洲渚亙長天。
旅泊成千里，棲遑共百年。
窮途唯有哭.還望獨潸然。
薛華是唐開國重臣薛收之孫，從《序》中看，第一首詩當作于錦州，兩位少年才子漂泊他鄉(xiāng)，其感觸自不待言。作者用“窮途…‘遑遑”“悲涼”“凄斷”“同漂泊…‘共辛苦”“夢中人”營造了蒼涼的氛圍，表達了濃郁的心情。第二首前半部分用風(fēng)物涂抹出濃黑蒼涼的夜色，后半部分直抒胸臆，表達了沉郁的別情。與前期在長安寫的《送杜少府之任蜀州》相比，已經(jīng)完全沒有了激昂慷慨、意氣風(fēng)發(fā)的豪情壯志，把“無為在歧路，兒女共沾巾”變成了“窮途唯有哭，還望獨潸然”了。
還有一些別離詩，如《寒夜思友三首》之一：“久別侵懷抱，他鄉(xiāng)變?nèi)萆Ｔ乱拐{(diào)鳴琴，相思此何極。”《江亭夜月送別二首》之二：“亂煙籠碧徹，飛月向南端。寂寂離亭掩，江山如此寒。”《別人四首》其四：“霜華凈天末，霧色籠江際�？妥娱L畏人，何為久留滯。”都顯現(xiàn)出蒼涼冷落、凄苦沉郁。不僅是別離詩中，即使是其他題材的詩中.也多充盈著這種詩風(fēng)。如《上已浮江宴韻得遙字》：“上已年光促，中川興緒遙。綠齊山葉滿，紅泄片花銷。泉聲喧后澗，虹影照前橋。遽悲春望遠，江路積波潮。”詩中游宴之初，作者尚有興致，而游宴之中，忽生悲涼。情思所以變化得如此迅速，是因為波濤和潮汐的不平靜.引起了作者對世路艱難的感慨。又如《山中》：“長江悲已滯，萬里念將歸，況屬高風(fēng)晚，山山黃葉飛。”前兩句以長江滯悲喻舊念之深，后兩句則以蒼涼的山景著意點染，烘托詩人愁旅思歸之情。再如《易陽早發(fā)》：“云間迷樹影，霧里失峰形。復(fù)此涼飆至，空山飛夜螢。”詩中以空冷蒼涼的意象幽約地傳導(dǎo)出詩人仕途的挫折與旅途艱辛的隱曲的情感意緒。
以上兩方面是對王勃前后兩個時期詩歌風(fēng)格初步探討。對王勃的詩歌風(fēng)格，論者如云，間或有談到詩風(fēng)轉(zhuǎn)變，但僅從“題材進一步豐富，內(nèi)容進一步充實”“脫離宮廷的狹小范圍，走入江山與塞漠的廣闊天地”方面人手。筆者末學(xué)后進，不憚冒昧，提出淺見陋識，望行家不吝指正。
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