《滕王閣序》是唐代文學(xué)家王勃?jiǎng)?chuàng)作的一篇駢文。文章由洪都的地勢(shì)、人才寫(xiě)到宴會(huì)，寫(xiě)滕王閣的壯麗，眺望的廣遠(yuǎn)，扣緊秋日，景色鮮明；再?gòu)难鐣?huì)娛游寫(xiě)到人生遇合，抒發(fā)身世之感。下面是小編帶來(lái)的王勃的《滕王閣序》中“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”的賞析，希望對(duì)你有幫助。
在王勃的名篇《滕王閣序》中，詩(shī)句“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”是家喻戶曉的。
此句出自王勃的《滕王閣序》，素稱千古絕唱。它那強(qiáng)大的藝術(shù)魅力究竟來(lái)自何處?來(lái)自于它所賦予讀者的一種五彩斑斕的美，一種美的最完美塑造。
首先是色彩美。夕陽(yáng)之下，晚霞絢爛耀眼，而鶩的羽毛是深色的，加上是逆光，所以孤鶩近乎一個(gè)暗影，而晚霞不可能遮布西邊半個(gè)天空，尚在碧空顯露，碧空相對(duì)于落霞光度稍遜，但相對(duì)于孤鶩來(lái)說(shuō)卻較亮，它們——孤鶩、落霞、碧空——就成了明暗的對(duì)比——孤鶩的影子更加深暗，晚霞和碧空則更加燦爛。孤鶩的顏色以綠、褐、紫等為主，屬于冷色，而且它們之間是補(bǔ)色關(guān)系。
晚霞的背景是晴空，它是藍(lán)寶石色的，和晚霞的顏色也是互補(bǔ)色的。我們知道，當(dāng)互為補(bǔ)色的兩種顏色相鄰時(shí)，能構(gòu)成最強(qiáng)的對(duì)比，在效果上，能使雙方達(dá)到最大的鮮明度。王勃巧妙地運(yùn)用了這一對(duì)比，使整個(gè)圖案顯得格外地鮮明而美麗。 其次是動(dòng)態(tài)美。
孤鶩是在“飛”的，云霞是在“落”的，只有天空是凝然不動(dòng)的。秋水雖然平靜，但并不是冬天的止水，水面上不會(huì)死氣沉沉。微風(fēng)過(guò)處，秋水上會(huì)不斷地泛起漣漪，漣漪過(guò)處，平滑如鏡的水面上倒映著的景物會(huì)被蕩開(kāi)，依稀透出水下的景物：水草、乃至魚(yú)蝦等等。這分明是一幅流動(dòng)著的美麗圖畫(huà)。 其三是虛實(shí)美。碧空高深無(wú)比，紅霞稍低些，而孤鶩又更低，這就有了三個(gè)層次，而它們下邊又有秋水。秋天的水是寧?kù)o的，當(dāng)“秋水共長(zhǎng)天一色”之時(shí)，天上的畫(huà)卷自然地映在水中，所謂“天光云影共徘徊”，水中又有了三個(gè)層次。而且，在天上越高的景物，在水中的倒影就越深。這就構(gòu)成了實(shí)景與虛景的對(duì)比。況且微風(fēng)過(guò)處，秋水泛起漣漪，平滑如鏡的水面上倒映著的景物會(huì)被蕩開(kāi)，依稀透出水下的景物：水草、乃至魚(yú)蝦等等，這和水面上的映像同樣構(gòu)成了一種虛實(shí)之美。 其四是立體空間美。
“秋水共長(zhǎng)天一色”，在天邊，天空和水面地面這兩個(gè)本來(lái)并不相交的平面經(jīng)過(guò)持續(xù)的變形相交了，這符合人們的視覺(jué)習(xí)慣，并能使人感到整個(gè)畫(huà)面具有三維立體空間的真實(shí)感。不僅如此，“秋水共長(zhǎng)天一色”把人們的視線引到水天相接之處，這是人們視線所能達(dá)到的最遠(yuǎn)的地方。而“落霞與孤鶩齊飛”又把人們的視線引到天頂，這是人們視野中最高之處。這一景象又映在秋水中，使具有最大高度的景物又有了最大的深度。有遠(yuǎn)有高有深，境界開(kāi)闊，給人一種強(qiáng)烈的立體美。 其五是引人遐思的想象之美。
此句中，鳥(niǎo)是有生命的，而天空和云霞則是無(wú)生命的，這里，后者成了前者活動(dòng)的背景，而前者則是后者中一個(gè)有情感、有意志的動(dòng)點(diǎn)，令人想到有生和無(wú)生;晚霞長(zhǎng)空亙古常存，而孤鶩則只是一個(gè)匆匆過(guò)客，給人一種永恒和短暫的感觸;“孤”鶩與“落”霞齊飛，一只“孤”鶩，緣何而孤，飛向那里……令人頓生情思;“秋水共長(zhǎng)天一色”，遠(yuǎn)方水天相接之處，茫茫緲緲，那里是王勃的心緒所在?那里景色又如何……給人以無(wú)窮的遐想。
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