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唐詩(shī)之李白

2024-06-18 唐詩(shī)

唐詩(shī)三百首之李白1

  《清平調(diào)·其二》

  作者:李白

  一枝紅艷露凝香,云雨巫山枉斷腸。

  借問(wèn)漢宮誰(shuí)得似,可憐飛燕倚新妝。

  【注解】:

  此篇無(wú)注釋。

  【韻譯】:

  貴妃真是一枝帶露牡丹,艷麗凝香,

  楚王神女巫山相會(huì),枉然悲傷斷腸。

  請(qǐng)問(wèn)漢宮得寵妃嬪,誰(shuí)能和她相像?

  可愛(ài)無(wú)比的趙飛燕,還得依仗新妝!

  【評(píng)析】:

  這首詩(shī),寫(xiě)貴妃的受寵幸。首句寫(xiě)花受香露,襯托貴妃君王寵幸;二句寫(xiě)楚王遇

  神女的`虛妄,襯托貴妃之沐實(shí)惠;三、四句寫(xiě)趙飛燕堪稱絕代佳人,卻靠新妝專寵,

  襯托貴妃的天然國(guó)色。詩(shī)人用抑揚(yáng)法,抑神女與飛燕,以揚(yáng)楊貴妃的花容月貌。

唐詩(shī)三百首之李白2

  秋浦歌

  白發(fā)三千丈,

  緣愁似個(gè)長(zhǎng)?

  不知明鏡里,

  何處得秋霜!

  靜夜思

  床前明月光,疑是地上霜。

  舉頭望明月,低頭思故鄉(xiāng)。

  軍行

  騮馬新跨白玉鞍,戰(zhàn)罷沙場(chǎng)月色寒。

  城頭鐵鼓聲猶震,匣里金刀血未干。

  越女詞

  長(zhǎng)干吳兒女,眉目艷新月。

  屐上足如霜,不著鴉頭襪。

  吳兒多白皙,好為蕩舟劇。

  賣眼擲春心,折花調(diào)行客。

  耶溪采蓮女,見(jiàn)客棹歌回。

  笑入荷花去,佯羞不出來(lái)。

  東陽(yáng)素足女,會(huì)稽素舸郎。

  相看月未墮,白地?cái)喔文c。

  鏡湖水如月,耶溪女似雪。

  新妝蕩新波,光景兩奇絕。

  峨眉山月歌

  峨眉山月半輪秋,影入平羌江水流。

  夜發(fā)清溪向三峽,思君不見(jiàn)下渝州。

  贈(zèng)汪倫

  李白乘舟將欲行,忽聞岸上踏歌聲。

  桃花潭水深千尺,不及汪倫送我情。

  金陵酒肆留別

  風(fēng)吹柳花滿店香,吳姬壓酒喚客嘗。

  金陵子弟來(lái)相送,欲行不行各盡觴。

  請(qǐng)君試問(wèn)東流水,別意與之誰(shuí)短長(zhǎng)。

  黃鶴樓送孟浩然之廣陵

  故人西辭黃鶴樓,煙花三月下?lián)P州。

  孤帆遠(yuǎn)影碧空盡,唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。

  送友人

  青山橫北郭,白水繞東城。

  此地一為別,孤蓬萬(wàn)里征。

  浮云游子意,落日故人情。

  揮手自茲去,蕭蕭班馬鳴。

  山中問(wèn)答

  問(wèn)余何意棲碧山,笑而不答心自閑。

  桃花流水窅然去,別有天地非人間。

  陪侍郎叔游洞庭醉后

  今日竹林宴,我家賢侍郎。

  三杯容小阮,醉后發(fā)清狂。

  船上齊橈樂(lè),湖心泛月歸。

  白鷗閑不去,爭(zhēng)拂酒筵飛。

  刬卻君山好,平鋪湘水流。

  巴陵無(wú)限酒,醉殺洞庭秋。

  登金陵鳳凰臺(tái)

  鳳凰臺(tái)上鳳凰游,鳳去臺(tái)空江自流。

  吳宮花草埋幽徑,晉代衣冠成古丘。

  三山半落青天外,二水中分白鷺洲。

  總為浮云能蔽日,長(zhǎng)安不見(jiàn)使人愁。

唐詩(shī)三百首之李白3

  花間一壺酒,獨(dú)酌無(wú)相親。

  舉杯邀明月,對(duì)影成三人。

  月既不解飲,影徒隨我身。

  暫伴月將影,行樂(lè)須及春。

  我歌月徘徊,我舞影零亂。

  醒時(shí)同交歡,醉后各分散。

  永結(jié)無(wú)情游,相期邈云漢。

  注解

 、呕ㄩg一壺酒:“間”一作“下”, 一作“前”。

 、篇(dú)酌(zhuó):酌,飲酒。指獨(dú)自飲酒。

 、桥e杯邀明月,對(duì)影成三人:我舉起酒杯招引明月共飲,明月和我以及我的影子恰恰合成三人。陶淵明《雜詩(shī)》:“欲言無(wú)余和,揮杯勸孤影!睂(duì):朝著。三人:指月亮、作者及其身影。

 、炔唤怙嫞翰欢煤染。

 、赏剑和饺唬装椎亍

 、蕰海簳簳r(shí)。 伴:伴隨。將:和。

  ⑺行樂(lè)須及春:意謂趁著春天好時(shí)光及時(shí)行樂(lè)。 及春:趁著陽(yáng)光明媚之時(shí)。

  ⑻月徘徊:月亮因我歌而徘徊不進(jìn)。徘徊:來(lái)回走動(dòng)。

 、蜔o(wú)情游:不是一般的世情,超乎世俗的情誼。指忘卻世情的交游。

  ⑽相期邈云漢:“邈云漢”一作“碧巖畔”。相期:相約會(huì)。邈(miǎo):遙遠(yuǎn)。云漢:銀河。

 、先孪剃(yáng)城:“城”一作“時(shí)”。 三月咸陽(yáng)城,千花晝?nèi)珏\:一作“好鳥(niǎo)吟清風(fēng),落花散如錦”,又一作“園鳥(niǎo)語(yǔ)成歌,庭花笑如錦”。

 、懈F愁千萬(wàn)端:“千萬(wàn)”一作“有千”。

  ⒀美酒三百杯:“三百”一作“唯數(shù)”。

 、肄o粟臥首陽(yáng):“臥首陽(yáng)”一作“餓伯夷”。

  【韻譯】:

  準(zhǔn)備一壺美酒,擺在花叢之間,自斟自酌無(wú)親無(wú)友,孤獨(dú)一人。

  我舉起酒杯邀請(qǐng)媚人的明月,低頭窺見(jiàn)身影,共飲已有三人。

  月兒,你那里曉得暢飲的`樂(lè)趣?

  影兒,你徒然隨偎我這個(gè)孤身!

  暫且伴隨玉兔,這無(wú)情瘦影吧,我應(yīng)及時(shí)行樂(lè),趁著春宵良辰。

  月聽(tīng)我唱歌,在九天徘徊不進(jìn),影伴我舞步,在地上蹦跳翻滾。

  清醒之時(shí),咱們盡管作樂(lè)尋歡,醉了之后,免不了要各自離散。

  月呀,愿和您永結(jié)為忘情之友,相約在高遠(yuǎn)的銀河岸邊,再見(jiàn)!

唐詩(shī)三百首之李白4

  玉階生白露,夜久侵羅襪。

  卻下水晶簾,玲瓏望秋月。

  作品賞析

  這是一首宮怨詩(shī)。前兩句寫(xiě)無(wú)言獨(dú)立玉階,露水濃重,浸透了羅襪,主人公卻還在癡癡等待。后兩句寫(xiě)寒氣襲人,主人公回房放下窗簾,卻還在凝望秋月。前兩句寫(xiě)久等顯示人的癡情;后兩句以月亮的玲瓏,襯托人的幽怨。全詩(shī)無(wú)一語(yǔ)正面寫(xiě)怨情,然而又似乎讓人感到漫天愁思飄然而至,有幽邃深遠(yuǎn)之美。

  李白的這首詩(shī),雖曲名標(biāo)有“怨”字,詩(shī)作中卻只是背面敷粉,全不見(jiàn)“怨”字。無(wú)言獨(dú)立階砌,以致冰涼的露水浸濕羅襪;以見(jiàn)夜色之濃,佇待之久,怨情之深!傲_襪”,表現(xiàn)出人的儀態(tài)、身份,有人有神。夜涼露重,羅襪知寒,不說(shuō)人而已見(jiàn)人的幽怨如訴。二字似寫(xiě)實(shí),實(shí)用曹植“凌波微步,羅襪生塵”意境。

  怨深,夜深,主人公不禁幽獨(dú)之苦,由簾外到簾內(nèi),拉下簾幕之后,反又不忍使明月孤寂。似月憐人,似人憐月;而如果人不伴月,則又沒(méi)有什么事物可以伴人。月無(wú)言,人也無(wú)言。但讀者卻深知人有無(wú)限言語(yǔ),月也解此無(wú)限言語(yǔ),而寫(xiě)來(lái)卻只是一味望月。這正是“不怨之怨”,所以才顯得愁怨之深。

  “卻下”二字,以虛字傳神,最為詩(shī)家秘傳。此處一轉(zhuǎn)折,似斷實(shí)連;好像要一筆蕩開(kāi),推卻愁怨,實(shí)際上則是經(jīng)此一轉(zhuǎn),字少情多,直入幽微。“卻下”一詞,看似無(wú)意下簾,而其中卻有無(wú)限幽怨。本來(lái)主人公由于夜深、怨深,無(wú)可奈何而回到室內(nèi)。入室之后,卻又怕隔窗的明月照此室內(nèi)幽獨(dú),因而拉下簾幕。簾幕放下來(lái)了,卻更難消受這個(gè)凄苦無(wú)眠之夜,在更加無(wú)可奈何之中,卻更要去隔簾望月。此時(shí)主人公的憂思不斷在徘徊,直如李清照“尋尋覓覓、冷冷清清、凄凄慘慘戚戚”的那種紛至沓來(lái),這樣的情思,作者用“卻下”二字表達(dá)出來(lái)!皡s”字直貫下句,“卻下水晶簾”,“卻去望秋月”,在這兩個(gè)動(dòng)作之間,有許多愁思轉(zhuǎn)折反復(fù),詩(shī)句字少情多,以虛字傳神。中國(guó)古代詩(shī)藝中有“空谷傳音”的手法,這是如此!傲岘嚒倍,看似不經(jīng)意的筆調(diào),實(shí)際上極見(jiàn)功力。以月的玲瓏,襯托人的幽怨,從反處著筆,全勝正面涂抹。

  詩(shī)中不見(jiàn)人物姿容與心理狀態(tài),而作者似也無(wú)動(dòng)于衷,只以人物行動(dòng)來(lái)表達(dá)含義,引讀者步入詩(shī)情的.最幽微之處,所以能不落言筌,為讀者保留想象的余地,使詩(shī)情無(wú)限遼遠(yuǎn),無(wú)限幽深。所以,這首詩(shī)體現(xiàn)出了詩(shī)家“不著一字,盡得風(fēng)流”的真意。以敘人事的筆調(diào)來(lái)抒情,這很常見(jiàn),也很容易;以抒情的筆調(diào)來(lái)寫(xiě)人,這很少見(jiàn),也很難。

  契訶夫有“矜持”說(shuō),寫(xiě)詩(shī)的人也常有所謂“距離”說(shuō),兩者非常近似,應(yīng)合為一種說(shuō)法。作者應(yīng)與所寫(xiě)對(duì)象保持一定距離,并保持一定的“矜持”與冷靜。這樣一來(lái),作品才沒(méi)有聲嘶力竭之弊,而有幽邃深遠(yuǎn)之美,寫(xiě)難狀之情與難言之隱,使漫天的詩(shī)思充滿全詩(shī),卻又在字句間捉摸不到。這首《玉階怨》含思婉轉(zhuǎn),余韻如縷,正是這樣的佳作。

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