《絕句》杜甫唐詩注釋翻譯賞析

2024-10-26 唐詩

　　賞析，是一個漢語詞匯，意思是欣賞并分析（詩文等），通過鑒賞與分析得出理性的認識，既受到藝術作品的形象、內容的制約，又根據自己的思想感情、生活經驗、藝術觀點和藝術興趣對形象加以補充和完善。以下是小編幫大家整理的《絕句》杜甫唐詩注釋翻譯賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

　　《絕句》是唐代大詩人杜甫的組詩作品。此詩作于唐代宗廣德二年（764年），詩人經過一段較長時的東川漂流，因嚴武再次鎮蜀而重返成都草堂，此時他的心情特別舒暢，面對一派生機的春景，不禁欣然命筆，將所見所感，隨意收入詩篇，是杜詩中寓情于景的佳作。曾作為唐詩名篇選入了小學語文教科書中。

　　作品原文

　　絕句

　　兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

　　窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

　　詞句注釋

　　1、黃鸝：黃鶯。

　　2、白鷺：鷺鷥，羽毛純白，能高飛。

　　3、窗含。是說由窗往外望西嶺，好似嵌在窗框中，故日窗含。

　　4、西嶺：即成都西南的岷山，其雪常年不化，故云千秋雪。這是想象之詞。

　　5、東吳：指長江下游的江蘇一帶。成都水路通長江，故云長江萬里船。

　　白話譯文

　　黃鸝在新綠的柳條間叫著春天，成雙作對好喜慶；白鷺排成行迎著春風飛上青天，隊列整齊真優美。那西嶺的雪峰啊，像一幅美麗的畫嵌在窗框里；這門前的航船啊，竟是從萬里之外的東吳而來。

　　創作背景

　　唐代宗廣德二年（公元764年）春，杜甫因嚴武再次鎮蜀而重返成都草堂，其時，安史之亂已平定，杜甫得知這位故人的消息，也跟著回到成都草堂。這時詩人的心情特別好，面對這生氣勃勃的景象，情不自禁，寫下了這一組即景小詩。興到筆隨，事先既未擬題，詩成后也不打算擬題，干脆以“絕句”為題。這四首詩就是杜甫初歸草堂時所寫的一些絕句詩，包括其中的《絕句四首》。明末王嗣奭《杜臆》說“是自適語”，“蓋作于卜居草堂之后，擬客居此以終老，而自敘情事如此。”

　　作品鑒賞

　　這組詩一開始寫草堂的春色，情緒是陶然的；而隨著視線的游移、景物的轉換、江船的出現，觸動了他的鄉情，四句景語完整表現了詩人這種復雜細致的內心思想活動。此詩兩兩對杖，寫法非常精致考究，讀起來卻一點兒也不覺得雕琢，十分自然流暢。把讀者由眼前景觀引向廣遠的空間和悠長的時間之中，引入對歷史和人生的哲思理趣之中。

　　“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。”黃鸝、翠柳顯出活潑的氣氛，白鷺、青天給人以平靜、安適的感覺。“鳴”字表現了鳥兒的怡然自得。“上”字表現出白鷺的悠然飄逸。黃、翠、白、青，色澤交錯，展示了春天的明媚景色，也傳達出詩人歡快自在的心情。詩句有聲有色，意境優美，對仗工整。一個“含”字，表明詩人是憑窗遠眺，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅圖畫。這兩句表現出詩人心情的舒暢和喜悅。“西嶺”，即成都西南的岷山，其雪常年不化，故云“千秋雪”。“東吳”，三國時孫權在今江蘇南京定都建國，國號為吳，也稱東吳。這里借指長江下游的江南地區。“千秋雪”言時間之久，“萬里船”言空間之廣。詩人身在草堂，思接千載，視通萬里，胸襟何等開闊！這兩句也是全詩的點睛之筆，境界開闊，情志高遠。在空間和時間兩個方面拓寬了廣度，使得全詩的立意一下子卓爾不群，既有杜詩一貫的深沉厚重，又舒暢開闊，實為千古名句。

　　蘇軾曾經說過：“少陵翰墨無形畫”。此詩就像一幅絢麗生動的山水條幅：黃鸝、翠柳、白鷺、青天、江水、雪山，色調淡雅和諧，圖象有動有靜。畫的中心是幾棵翠綠的垂柳，黃鶯兒在枝頭婉轉歌唱；畫的上半部是青湛湛的天，一行白鷺映于碧空；遠處高山明滅可睹，遙望峰巔猶是經年不化的積雪；近處露出半邊茅屋，門前一條大河，水面停泊著遠方來的船只。從顏色和線條看，作者把兩筆鵝黃點染在一片翠綠之中，在青淡的空間斜勾出一條白線。點線面有機結合，色彩鮮明而又和諧。詩人身在草堂，思接千載，視通萬里，胸次開闊，出語雄健。全詩對仗精工，著色鮮麗，動靜結合，聲形兼俱，每句詩都是一幅畫，又宛然組成一幅咫尺萬里的壯闊山水畫卷。

　　作者簡介

　　杜甫（712～770），字子美，嘗自稱少陵野老。舉進士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱杜工部。是唐代最偉大的現實主義詩人，宋以后被尊為“詩圣”，與李白并稱“李杜”。其詩大膽揭露當時社會矛盾，對窮苦人民寄予深切同情，內容深刻。許多優秀作品，顯示了唐代由盛轉衰的歷史過程，因被稱為“詩史”。在藝術上，善于運用各種詩歌形式，尤長于律詩；風格多樣，而以沉郁為主；語言精煉，具有高度的表達能力。存詩1400多首，有《杜工部集》。

　　作品點評

　　宋代胡仔《苕溪漁隱叢話》：苕溪漁隱曰：古詩不拘聲律，自唐至令，詩人皆然，初不待破棄聲律。詩破棄聲律，老杜自有此體。如《絕句漫興》、《黃河》、《江畔獨步尋花》、《夔州歌》、《春水生》，皆不拘聲律，渾然成愛，新奇可愛，故魯直效之。

　　明代唐汝詢《匯編唐詩十集》：唐云：香山鼻祖。

　　明代李東陽《麓堂詩話》：杜子美《漫興》諸絕句，有古《竹枝》意，跌宕奇古，超出詩人蹊徑。韓退之亦有之。

　　明代王嗣奭《杜臆》：興之所到，率然而成，故云《漫興》，亦《竹枝》、樂府之變體也。“客愁”二字，乃九首之綱領。愁不可耐，故借目前景物以發之。楊鐵厓曰：學杜者先得其性情語言而后可；得其性情語言，必自《漫興》始。

　　清代仇兆鰲《杜詩詳注》：申涵光曰：絕句，以渾圓一氣，言外渾然為正，王龍標其當行也，太白亦有失之輕者，然超鐵絕塵，千古獨步。惟杜詩別是一種，能重而不能輕，有鄙俚者，有板澀者，有散漫潦倒者，雖老放不可一世，終是別派，不可效也……“恰似春風相欺得，夜來吹折數枝花”，語尚輕便；“莫思身外無窮事，且盡生前有限杯”，似今小說演義中語；“糝徑楊花鋪白氈”，則俚甚矣。

　　清代浦起龍《讀杜心解》：七言絕句，至龍標、太白，入圣矣。少陵自是別凋。然宋、元以還，每以連篇作意，別見新裁。王、李遺音，已成《廣陵散》；淵源故多出自少陵也，特聲韻比杜諧貼耳。明空同、大復，多效此種。

　　清代楊倫《杜詩鏡銓》：絕句以太白、少伯為宗，子美獨創別調，頹然自放中，有不可一世之概，盧德水所謂“巧于用拙，長于用短”者也。

　　其一

　　宋代吳開《優古堂詩話》：唐楊巨源《早春》詩云：“馬蹄經歷應須過，鶯語丁寧已怪遲。”蓋效杜子美所謂“莫遣花開深造次，便覺鶯語太丁寧。”

　　明代王嗣奭《杜臆》：“眼見客愁”者，春色也。春色安得有眼？奇得可笑。“即遣”、“便教”，俱著春色說：“花開”、“鶯語”，因客愁而娛弄之使醒：此春色之無賴也。

　　清代仇兆鰲《杜詩詳注》：此因旅況無聊而發為惱春之詞。

　　清代楊倫《杜詩鏡銓》：蔣云：罵春色。“客愁”二字乃九首之綱（“眼見客愁”句下）。

　　其二

　　宋代蔡居厚《蔡寬夫詩話》：王元之本學白樂天詩，在商州嘗賦《春日雜興》云：“……何事春風容不得？和鶯吹折數枝花。”其子嘉祐云：“老杜嘗有‘恰似春風相欺得，夜來吹折數枝花’之句，語類相近。”因請易之。王元之忻然曰：“吾詩精諧，遂能暗合子美耶？”更為詩曰：“本與樂天為后進，敢期杜甫是前身。”卒不復易。

　　明代鍾惺、譚元春《唐詩歸》：鐘云：達甚（“野花墻低”句下）。

　　明代王嗣奭《杜臆》：遠客孤居，一時遭遇，多有不可人意者，故其二、其三，托之“春風”、“燕子”，而“吹折花枝”、“點污琴書”、“接蟲打人”，皆非無為而發。

　　清代仇兆鰲《杜詩詳注》：此章借春風以寄其牢騷，承首章花開。……惜桃李，正自惜羈孤也。

　　清代翟翚《聲調譜拾遺》：此字（按指“相”）不仄便失偉（“恰是春風”句下）。

　　清代楊倫《杜詩鏡銓》：再三與他論道理，妙絕（“手種桃李”二句下）。劉須溪云：疏野有佳致。

　　其三

　　宋代范晞文《對床夜語》：“卻似春風相欺得”、“更接飛蟲打著人，……皆化俗為雅，靈丹點鐵矣。

　　明代李東陽《麓堂詩話》：如杜子美……“銜泥點污琴書內，更接飛蟲打著人”……皆淡而愈濃，近而愈遠，可與知者道，難句俗人言。

　　清代仇兆鰲《杜詩詳注》：此章借燕子以寓其感慨，承療章“鶯語”。

　　清代楊倫《杜詩鏡銓》：是感是怨（“江上燕子”句下）。數出罪過（“銜泥點污”句下）。

　　其五

　　宋代許顗《彥周詩話》：春時秾麗，無過桃柳、“桃之夭夭”、“楊柳依依”，詩人言之也。老杜云：“顛狂柳絮隨風去，輕薄桃花逐水流。”不知緣誰而波及桃花與楊柳矣。