你對唐詩宋詞以及元曲有了解了嗎，下面一起去閱讀小編為你整理的了解唐詩宋詞元曲簡介吧，希望對大家有幫助！
一、唐詩
唐詩一般指的是格律詩。格律詩是成于唐并盛于唐的1種講究格律的詩體，所以唐人就把它叫做今體詩或近體詩。它分為律詩、絕句和排律3類，根據每句字數的不同，又可分為五律、七律，五絕、七絕，排律5種。
五言律詩：每句五字，四聯八句，偶句押韻，一韻到底，講究平仄，中間兩聯對仗。
七言律詩：是在五言的每句前面加上平仄相對的兩字。
絕句：則是絕取律詩的一半。有4種絕法：一、二、七、八句，三、四、五、六句，一、二、三、四句，五、六、七、八句。
二、宋詞
詞是成于唐，盛于宋的1種配樂歌唱的詩體。開始叫曲子，后來也叫樂府。它的句子長短隨歌調而改變，又稱長短句。內容多寫詩之外的風花雪月、兒女情長，又稱詩余。
每首詞都有1個曲調名稱，叫詞牌。詞牌規定著該首詞的字數、句數和平仄聲韻。調有定格，句有定數，字有定聲。詞牌約有八百多種。
分小令（58字內）、中調（59－90字）、長調（91字上）3類。詞的分段叫“片”或“闋”，如果是三段以上則叫一疊、二疊、三疊……
三、元曲
元曲有大概念和小概念之別。大概念的元曲包括元雜劇和散曲，散曲又包括套數（散套）和小令。散曲相當于元雜劇的一折，但無賓白科介，即一套曲子組成的清唱。小概念的元曲是小令，小令即單只曲子，我們平常所講的元曲指的就是小令。
元曲是元代興起的1種配樂歌唱的詩歌體裁。
元曲興起并代表這一時期文學的最高成就，就其本身而言則是由于元曲確立并完善了體制形式，曲的體制具體表現為以下6個方面：
1、宮調宮調是指中國古代音樂的調式，曲與宮調出于隋唐燕樂，南北曲常用的有五宮四調，通稱九宮或南北九宮，包括有正宮、中呂宮、南呂宮、仙呂宮、黃鐘宮（五宮）、大面調、雙調、商調、越調（四調），曲的每1個宮調都有各自的風格，或傷悲或雄壯，或纏綿或沉重。元曲中的戲曲套數和散曲套數，是由兩支以同一宮調的不同曲牌相聯而成。
2、曲牌：俗稱“曲子”，是對各種曲調的泛稱，各有專名，如《點絳唇》、《山坡羊》等總數很多，元代北曲共33五個，每1個曲牌都有一定的曲調、唱法，同時也規定了該曲的字數、句法、平仄等。據此可以填寫新曲詞，曲牌大都來自民間，一部分由詞發展而來，故曲牌名也有和詞牌名相同的，但是內容并不完全一致。此外，還有專供演奏的曲牌，但大多只有曲調而無曲詞。
3、曲韻：元曲在押韻方面嚴守《中原音韻》十九部的要求而分平、上、去，用韻上有以下特點：平仄通押，不避重韻，一韻到底，借韻、暗韻、贅韻、失韻。
4、平仄：曲在用字的平仄上比詩詞更嚴，而特別注重每首末句的平仄。
5、對仗：曲的對仗要求比較自由，可平仄相對，也可平聲相對，即平聲對平聲，仄聲對仄聲。曲的對仗形式有“兩字對”、“首尾對”、“襯字對”等13種，在語言的運用和詞序組合上有許多特點，主要表現在：有工對也有寬對，但寬對的現象更普遍；句中自為對；錯綜成對或倒字為對，如“忠臣不怕死，怕死不忠臣”；以俗語入對。
6、襯字：曲與詞最顯著的區別是有無襯字，有襯字的是曲，沒有襯字的是詞。所謂“襯字”指的是在曲律規定必須的字數之外所增加的字，它不受音韻、平仄、句式等曲律的限制，襯字一般用于句首。
“詞”又叫為“長短句”，是有別于詩的1種藝術形式，一般按照固定的字數和平仄、韻律要求，配合著一定的曲調唱誦。早在唐朝時后，就有少量詞作品問世。而到了宋朝，詞的發展達到巔峰。由于宋朝本身的經濟和文化都相當發達，文人的地位也很高，為這種文學藝術的提升打下基礎；另一方面，宋朝時候國家積弱，對外戰爭連連失敗，所謂“國家不幸詩家幸”，劇烈的動蕩也催生了一批嘆息個人沉淪，或感慨稱國家興衰的詞作品。
宋詞按照風格，基本可以分為婉約派和豪放派。婉約派的代表人物，有南唐后主李煜，女詞人李清照，以及柳永、秦觀等人。其詞風清揚柔和，溫情萬種。豪放派則以北宋的蘇東坡和南宋的辛棄疾為代表人物，詞風似金戈鐵馬，鏗鏘有聲。尤其南宋以后，朝廷偏安，外敵入侵，使得許多豪放詞人，都發出了悲壯的強音。除了辛棄疾外，張孝祥、陳亮等人也是豪放派中的活躍分子。民族英雄岳飛雖然一生留下作品很少，但其一闋《滿江紅》：怒發沖冠，憑欄處，瀟瀟雨歇……豪邁悲壯，堪稱是豪放派的經典代表作。不過，也有人考證認為，這首詞是后人偽托岳飛之名作的。
宋詞和唐詩一樣，也是中國古化長河中璀璨奪目的一朵浪花。在中國文學史上，唐詩、宋詞、元曲、明清小說，組成了各個時代精品的合奏曲。
由于詞是要配合著曲調來唱的，每一首曲調，稱為1個“詞牌”。而每個詞牌對應的詞，其總共多少句，每一句各有多少字，哪些字要求押韻，都有嚴格規定。所以宋詞的格律要求，絲毫不比唐詩低。
宋詞共有上千個詞牌。根據每個詞牌字數的多少，還可以分為小令（58字以下）、中調（59~90）、長調（90以上）。
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