蘇小小墓
李賀
幽蘭露，如啼眼。
無(wú)物結(jié)同心，煙花不堪剪。
草如茵，松如蓋。
風(fēng)為裳，水為珮。
油壁車(chē)，夕相待。
冷翠燭，勞光彩。
西陵下，風(fēng)吹雨。
李賀唐詩(shī)鑒賞：
幽冷，是這首詩(shī)的基調(diào)。
作為一代名妓蘇小小，常為詩(shī)人們吟詠。但一般多是從哀嘆落墨，抒發(fā)感喟。如唐代詩(shī)人羅隱《蘇小小墓》有：“好月當(dāng)年事，殘花觸處情。向誰(shuí)曾艷冶，隨分得聲名。”這樣寫(xiě)容易落入俗套，也易有俗氣;這也是一般情感膚淺的人的寫(xiě)法。李賀對(duì)蘇小小懷著深厚的同情，拋棄那種俗套，從幻想蘇小小死后的情形寫(xiě)，寫(xiě)出了真情，寫(xiě)出了一種獨(dú)特的美—— 幽森冷艷之美。
詩(shī)人一開(kāi)始就讓讀者看到蘇小小的眼睛。那盈盈的淚水，如同凝聚于幽蘭上的晶瑩露珠。這是一雙凄然傷感的眼睛，是充滿(mǎn)哀怨的眼睛。透過(guò)這雙淚眼，人們看到了蘇小小憂(yōu)傷怨恨的內(nèi)心，看到了她的靈魂。
從古樂(lè)府《蘇小小歌》中，我們可以看到蘇小小是有著自己的愛(ài)情追求的。可是在李賀筆下，這一切已經(jīng)逝去了，身已歿，成了幽冥中的幽魂。同心郎又在何處?“無(wú)物結(jié)同心，煙花不堪剪。”兩句，正是寫(xiě)蘇小小幽怨的內(nèi)在感情。此處“無(wú)物”并非無(wú)物，而是無(wú)人的意思，既然無(wú)物可結(jié)同心，那么物又何用?
所以墳前如煙的鮮花，也不可能成為綰結(jié)同心的贈(zèng)物，雖有似無(wú)，不堪剪摘了。這是多么痛苦的心情!
墳前細(xì)草碧綠如同她的茵毯，翠綠的松柏如同她的頭蓋。那輕風(fēng)飄飄欲舉，就是她的衣裳;那清瑩如玉的泉水正是她的玉珮。她雖然死了，但仍如生前一樣。衣裳、玉珮、傘蓋、褥毯，還是那么美，可見(jiàn)她的容顏也依然是那么美麗。這四句通過(guò)寫(xiě)她的服飾衣裳來(lái)襯托她容貌，物如其人。蘇小小在幽冥之中，還是那么美麗可愛(ài)。如果說(shuō)，這里是蘇小小的鬼魂的話(huà)，那么，這是一個(gè)美的鬼魂，可愛(ài)的.鬼魂!
“油壁車(chē)..”四句運(yùn)用反襯的手法寫(xiě)蘇小小無(wú)可奈何的心緒和清泠寂寞的處境。那油壁車(chē)在黃昏時(shí)候，仍然來(lái)守候著蘇小小乘坐它去和同心郎相會(huì)。那綠焰如燭的磷火，仍然亮著光焰，照耀蘇小小去和心愛(ài)的人相聚。但是這一切都是徒勞無(wú)助了，再?zèng)]有情人來(lái)赴約。過(guò)去的全過(guò)去了，曾經(jīng)是那么歡愉的約會(huì)，現(xiàn)在再不會(huì)重有。油壁車(chē)依舊來(lái)，翠燭依然照耀，反而更襯出目前的寂寞凄涼。
最后兩句更以西陵的一幅冷落悲涼的景象，完成了蘇小小心境的描繪。西陵，曾經(jīng)是那樣使蘇小小向往的地方，那里曾經(jīng)有多少柔情蜜意，愛(ài)意歡娛!可眼前卻只有凄風(fēng)苦雨，無(wú)比悲涼的情形了。
這首詩(shī)是李賀著名的“鬼”詩(shī)。但它不似有些人理解那樣陰森恐怖，而是幽森冷艷。它寫(xiě)的鬼魂是美的鬼魂，她有著人一樣的感情，她有她的痛苦與悲哀;她是那樣可愛(ài)，那樣值得人們同情。蘇小小的鬼魂其實(shí)仍然是人。當(dāng)然由于詩(shī)人刻畫(huà)的是鬼魂的形象所以極力渲染了環(huán)境的幽森冷艷，如綠焰影影綽綽的鬼火，凄風(fēng)苦雨的西陵。但為了和蘇小小的性格相協(xié)調(diào)，所以又突出了冷艷的特點(diǎn)。這樣環(huán)境與人物(鬼魂)的形象和諧地統(tǒng)一形成了幽麗奇詭，冷艷幽森的意境。通過(guò)蘇小小追求的幻滅，詩(shī)人寫(xiě)出了當(dāng)時(shí)社會(huì)中一個(gè)具有普遍意義的悲劇。
當(dāng)然，這首詩(shī)主要應(yīng)該從審美價(jià)值上評(píng)價(jià)它。它通過(guò)詩(shī)人豐富的幻想，寫(xiě)出了這樣獨(dú)具豐神的美，這種幽森冷艷之美，如果說(shuō)李賀“鬼才”是指他這種捕捉幽冷之美的才能，那么這一評(píng)語(yǔ)是有根據(jù)的。
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