“翻空白鳥時(shí)時(shí)見，照水紅蕖細(xì)細(xì)香。”的詞意：翻騰翱翔在空中的白鳥時(shí)隱時(shí)見，映照在水面的粉紅荷花散發(fā)著微微的清香下面是小編收集整理的蘇軾《鷓鴣天》原文翻譯及賞析，希望大家喜歡。
[出自] 蘇軾 《鷓鴣天》
林?jǐn)嗌矫髦耠[墻，亂蟬衰草小池塘。
翻空白鳥時(shí)時(shí)見，照水紅蕖細(xì)細(xì)香。
村舍外，古城旁，杖藜徐步轉(zhuǎn)斜陽。
殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。
譯文1：
樹林?jǐn)嘟^處，一片山峰顯現(xiàn)出來。青青翠竹，遮掩了一座座房舍。蟬鳴零亂，衰草萋萋，一片池塘。空中鷗鷺凌空翱翔，上下翻飛，時(shí)常出現(xiàn)在池塘的水面。嬌艷欲滴的紅色荷花倒映在水中，散發(fā)出點(diǎn)點(diǎn)清香。
牐犑殖洲頰齲徜徉于村舍外，漫步于古城旁，但見夕陽青山，風(fēng)景如畫。人生短促，世事難料，昨夜三更的細(xì)雨，仿佛懂得人的心思，給人帶來了一陣陣清涼。
譯文2：
茂林的盡頭露出秀麗的青山，扶疏的竹影遮住了圍墻，蟬聲嘈雜衰草長(zhǎng)滿小小的池塘，翻騰翱翔在空中的白鳥時(shí)隱時(shí)見，映照在水面的粉紅荷花散發(fā)著微微的清香。
在鄉(xiāng)村的野外，古老的城旁，我拄著藜杖慢步徘徊，轉(zhuǎn)瞬已是夕陽時(shí)分。昨夜三更的時(shí)候下過一陣霖雨，今天又能使漂泊不定的人享受一日的清涼了。
賞析：
此詞為東坡貶謫黃州時(shí)所作，是他當(dāng)時(shí)鄉(xiāng)間幽居生活的寫照。詞中所表現(xiàn)的，是作者雨后游賞的歡快、閑適心境。
上片寫景，寫的是夏末秋初雨后村舍周圍的景色。開頭兩句，由遠(yuǎn)而近，描繪自己身處的具體環(huán)境：遠(yuǎn)處郁郁蔥蔥的樹林盡頭，有高山聳入云端，清晰可見。近處，叢生的翠竹，像綠色的屏障，圍護(hù)在一所墻院周圍。這所墻院，正是詞人的居所。靠近院落，有一個(gè)池塘，池邊長(zhǎng)滿枯萎的衰草。蟬聲四起，叫聲亂成一團(tuán)。在這兩句詞中，既有遠(yuǎn)景，又有近景；既有動(dòng)景，又有靜景；意象開闊，層次分明。作者運(yùn)用擬人、擬物手法，傳神地運(yùn)用“斷”、“隱”、“明”這三個(gè)主觀色彩極強(qiáng)的形容詞，把景物寫得活靈活現(xiàn)，栩栩如生。
三四兩句，含意更深邃。在宏廓的天空，不時(shí)地能看到白鳥在飛上飛下，自由翱翔。滿池荷花，映照綠水，散發(fā)出柔和的芳香。意境如此清新淡雅，似乎頗有些詩情畫意；并且詞句對(duì)仗，工整嚴(yán)密。芙蕖是荷花的別名。“細(xì)細(xì)香”，描寫得頗為細(xì)膩，是說荷花散出的香味，不是撲鼻的濃烈香氣，而是宜人的淡淡芳香。這兩句寫景有色有香，有動(dòng)有靜，空中與地上兩組景象相得益彰，組成一幅相映成趣的美麗圖卷。
過片寫作者太陽西下時(shí)手拄藜杖緩步游賞，表現(xiàn)他自得其樂的隱逸生活。這三句似人物素描畫，通過外部形象顯示其內(nèi)心世界，也是高明的手法。
最后兩句，是畫龍點(diǎn)睛之筆。詞句的大意是：天公饒有情意似地，昨夜三更時(shí)分下了一場(chǎng)好雨，使得他又度過了涼爽的一天。“殷勤”二字，是擬人化手法。“浮生”二字，化用《莊子·刻意》“其生若浮，其死若休”句意。這兩句，抒發(fā)了作者乘興游賞的盎然喜情。
這首詞先寫作者游賞時(shí)所見村景，接著才點(diǎn)明詞中所寫之游賞和游賞所見均因昨夜之雨而引起，抒發(fā)自己雨后得新涼的喜悅。這種寫法，避免了平鋪直敘，讀來婉轉(zhuǎn)蘊(yùn)藉，回味無窮。
詞牌沿革
《樂章集》注“正平調(diào)”，《太和正音譜》注“大石調(diào)”，蔣氏《丸宮譜目》入仙呂引子。趙令畤詞名“思越人”，李元膺詞名“思佳客”。賀鑄詞有“剪刻朝霞釘露盤”句，名“剪朝霞”，又有“梧桐半死清霜后”句，名“半死桐”。韓淲詞有“只唱鸝歌一疊休”句，名“驪歌一疊”。盧祖皋詞有“人醉梅花臥未醒”句，名“醉梅花”。
唐人鄭嵎詩“春游雞鹿塞，家在鷓鴣天”，調(diào)名取此。鷓鴣，鳥名，形似母雞，頭如鶉，胸前有白圓點(diǎn)如珍珠，背毛有紫赤浪紋。俗象其鳴聲曰“行不得也哥哥”。此調(diào)為北宋初年新聲，始詞為夏竦所作。柳永詞屬正平調(diào)。此調(diào)僅此一體，無別體。北曲用作小令，或用于套曲。南曲列為“引子”，多用于傳奇劇的結(jié)尾處。
宋人作者極眾，題材亦極廣。晏幾道十九首，其中名篇頗多，如：“小令尊前見玉簫。銀燈一曲太妖嬈。歌中醉倒誰能恨，唱罷歸來酒未消。春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宮遙。夢(mèng)魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋。”晏幾道均寫花間尊前情事，宋人還用以敘事、寫景、祝頌、感懷、言志。無名氏一首寫閨情，甚為婉美：“枝上流鶯和淚聞。新啼痕間舊啼痕。一春魚鳥無消息，千里關(guān)山勞夢(mèng)魂。無一語，對(duì)芳尊。安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門。”黃庭堅(jiān)抒寫江湖之趣：“西塞山邊白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。朝廷尚覓玄真子，何處如今更有詩。青箬笠，綠蓑衣。斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。人間底是無波處，一日風(fēng)波十二時(shí)。”辛棄疾作豪氣詞：“壯歲旌旗擁萬夫。錦檐突騎渡江初。燕兵夜妮銀胡鞣，漢箭朝飛金仆姑。追往事，嘆今吾。春風(fēng)不染白髭須。卻將萬字平戎策，換得東家種樹書。”劉克莊以作詞論：“詩變齊梁體已澆。香奩新制出唐朝。紛紛競(jìng)奏桑間曲，寂寂誰知爨下焦。揮彩筆，展紅綃。十分峭措稱妖嬈。可憐才子如公瑾，未有佳人敵小喬。”賀鑄悼亡詞：“重過閶門萬事非。同來何事不同歸。梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。原上草，露初唏。舊棲新垅兩依依。空床臥聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣。”
朱敦儒在靖康之難后于江南重見北宋汴京名妓李師師而作感懷之詞：“唱得梨園絕代聲。前朝惟數(shù)李夫人。自從驚破霓裳后，楚奏吳歌扇里新。秦嶂雁，越溪砧。西風(fēng)北客兩飄零。尊前忽聽當(dāng)時(shí)曲，側(cè)帽停杯淚滿襟。”此調(diào)用平韻，為換頭曲，以七字句為主。但前段第二、四句，后段第三句均為平平仄仄仄平平式，并有兩個(gè)三字句，因此與七言律詩之音響格律絕不相同，而有流暢、響亮、諧美之藝術(shù)效應(yīng)。前段三、四句以對(duì)偶為工，如晏幾道：“云隨綠水歌聲轉(zhuǎn)，雪繞紅綃舞袖垂”，“西樓酒面垂垂雪，南苑春衫細(xì)細(xì)風(fēng)”，“年年陌上生秋草，日日樓中到夕陽”，“風(fēng)凋碧柳秋眉淡，露染黃花笑靨深”。因此調(diào)多七言句，切勿以詩法入詞，宜流動(dòng)婉美，善于以意象表現(xiàn)。
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