蘇軾在詞的創(chuàng)作上取得了非凡的成就，就一種文體自身的發(fā)展而言，蘇詞的歷史性貢獻(xiàn)又超過了蘇文和蘇詩。蘇軾繼柳永之后，對詞體進(jìn)行了全面的改革，提高了詞的文學(xué)地位，使詞從音樂的附屬品轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N獨(dú)立的抒情詩體，從根本上改變了詞史的發(fā)展方向。蘇軾對詞的變革，基于他詩詞一體的詞學(xué)觀念和“自成一家”的創(chuàng)作主張。下面是小編為大家?guī)淼奶K軾《南歌子》鑒賞，歡迎大家閱讀。
蘇軾《南歌子》鑒賞 1
南歌子·有感
宋代：蘇軾
笑怕薔薇罥，行憂寶瑟僵。美人依約在西廂，只恐暗中迷路，認(rèn)余香。
午夜風(fēng)翻幔，三更月到床。簟紋如水玉肌涼，何物與儂歸去，有殘妝。
譯文
調(diào)笑時，怕被薔薇掛住，行走時，擔(dān)心遇到寶瑟而僵住。與心愛的姑娘約好了在西廂房見面，怕在黑暗中迷了路，靠辨認(rèn)香氣來尋路。
半夜風(fēng)吹動了幔帳，月光照到了床邊。竹席像水一樣涼了，肌膚也涼了。什么東西和我一同回去，只有留下的殘妝。
注釋
南歌子：詞牌名。唐教坊曲。又名《南柯子》、《鳳蝶令》等。有單調(diào)、雙調(diào)兩體。雙調(diào)又有平韻、仄韻兩體。宋人多用平韻體，此詞用平韻體。
罥（juàn），掛住。
西廂：正房西側(cè)的房子。
認(rèn)余香：辨認(rèn)香氣來尋路。
午夜：半夜。幔：帷帳。
簟（diàn）：竹席。
儂：我。
殘妝：指殘留的妝飾物。
賞析
該詞是以艷體形式出現(xiàn)的愛情詞，題為《有感》，實(shí)際上相當(dāng)于“無題”。因?yàn)樘K軾對所敘寫的情事是秘而不宣的，只有明眼人方能洞悉其中奧妙，“有感”云云不過是掩人耳目而己。蘇軾運(yùn)用了代言體寫法，通篇作張生口吻，即從男方著筆來寫，所述情、景、事，一一從這一人物的心中、眼中及口中道出。
上片著重寫張生幽會的隱秘心理。開頭兩句用了兩個典故（同時也是比喻），來描摹張生要與心上人幽會時唯恐被人撞破的心態(tài)。接著點(diǎn)明約會之事，“美人”是一種昵稱，“西廂”這一詞語從《鶯鶯傳》中來，不是偶合，而是暗點(diǎn)“待月西廂下”詩意，是專詠崔鶯鶯、張生故事的標(biāo)志。而后再寫暗中摸索前進(jìn)時一種特有的心理，筆觸是極為細(xì)致的。
下片寫張生幽會與歸去時的感覺。前三句寫幽會，但字面上僅僅寫出對“風(fēng)”、“月”、“簟紋”及“玉肌”的視覺或觸覺感受，即從側(cè)面稍加點(diǎn)染，而將有關(guān)情事推到幕后，這樣的`藝術(shù)處理是很高明的。“三更月到床”一句，也與《鶯鶯傳》中有關(guān)描寫妙合無間。篇末一句寫歸去時的感覺，又與《鶯鶯傳》中相關(guān)描寫如出一轍。
一般說來，詞體多偏于抒情，而該詞卻有著明顯的敘事性。在描寫方面，尤以大膽、率真、細(xì)膩的心理描寫取勝。
蘇軾《南歌子》鑒賞 2
南歌子 歐陽修
鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳。
走來窗下笑相扶，愛道畫眉深淺入時無？
弄筆偎人久，描花試手初。
等閑妨了繡功夫，笑問：鴛鴦兩字怎生書？
歐陽修詞作鑒賞
這首詞以雅俗相間的語言、富有動態(tài)性和形象性描寫，塑造了一個嬌憨活潑、純潔可愛的新娘子形象，表現(xiàn)了她的音容笑貌、心理活動，以及她與愛侶之間的一往情深。
上片寫新娘子精心梳妝的情形。起首二句，詞人寫其發(fā)飾之美，妙用名詞，對仗精巧。次三句通過對女子連續(xù)性動作、神態(tài)和語言的'簡潔描述，表現(xiàn)新娘子?jì)尚摺勖赖那閼B(tài)、心理以及她與郎君的兩情依依、親密無間。
下片寫這位新嫁娘寫字繡花，雖系寫實(shí)，然卻富于情味。過片首句中的久字用得極工，非常準(zhǔn)確地表現(xiàn)了她與丈夫形影不離的親密關(guān)系。接下來一句中的初字與前句中的久字相對，表新娘郎君懷里撒嬌時間之長。結(jié)尾三句，寫新娘耽于閨房之戲，與夫君親熱笑鬧、相互依偎太久，以至于耽誤了針線活，只好停下繡針，拿起彩筆，問丈夫鴛鴦二字怎樣寫。此三句活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出新娘子的嬌憨及夫妻情篤的情景。笑問怨鴦兩字，流露出新娘與郎君永遠(yuǎn)相愛、情同怨鴦的美好愿望。
這首詞內(nèi)容上重點(diǎn)描寫新娘子新郎面前的嬌憨狀態(tài)，表現(xiàn)技巧上采用民間小詞習(xí)見的白描和口語，活潑輕靈地塑造人物形象，讀來令人耳目一新。讀罷全詞，一個神態(tài)逼真、形神兼?zhèn)涞目蓯叟有蜗箝L久地停留讀者的腦海中，揮之不去。
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