古詩中，柳樹也是常見的意向，它們時而是婀娜少女，時而是惆悵離思，時而如春光使人愉悅，時而又因漫天飛舞的柳絮而惹人厭煩。為大家分享了柳樹的詩句，一起來欣賞吧！
柳
唐 裴說
高拂危樓低拂塵,
灞橋攀摺一何頻。
思量卻是無情樹,
不解迎人只送人。
古人送別，有“折柳相送”的習俗，因為“柳”與“留”諧音，寄托了不忍分別，多多逗留的含義。因此在許多贈別詩里，都會有柳出現(xiàn)。
裴說這首詩有趣的地方，將柳樹說成“無情樹”，因為只有送別之時，才會用到。其實哪是柳樹無情，分明是送別的人多情，不忍分離罷了。
可以同時讀讀王之渙的《送別》——“楊柳東風樹，青青夾御河。臨來攀折苦，應(yīng)為離別多。”
詠柳
北宋 曾鞏
亂條猶未變初黃，
倚得東風勢便狂。
解把飛花蒙日月，
不知天地有清霜。
和大多贊美柳樹或借寫柳樹寄托離愁的詩不同，黃庭堅把柳樹比作“得勢便猖狂”的小人，另換角度，卻也生動形象。這與他的經(jīng)歷有關(guān)，從小有神童名聲，卻屢試不第。中年中進士，后來卷入了變法爭論，同時得罪了王安石和司馬光。這兩位大神倒是沒想把曾鞏怎樣，只是外放做官。可朝中一些小人，卻讓他嘗盡人間冷暖。這首詩，就是諷刺這些人的吧。
作為對比，不妨也看看唐彥謙的《垂柳》——“絆惹春風別有情，世間誰敢斗輕盈。楚王江畔無端種，餓損纖腰學不成。”
柳
唐 李商隱
曾逐東風拂舞筵，
樂游春苑斷腸天。
如何肯到清秋日，
已帶斜陽又帶蟬！
李商隱大概是最喜歡寫柳樹的詩人之一了（“小李杜”里的另一位，杜牧，以及李商隱的半個老師白居易，也都留下許多關(guān)于柳樹的詩篇）。
這首詩李商隱借柳樹自喻，從曾經(jīng)名動天下的少年才子到中年無依無靠的江湖漂泊。他借春天柳樹的蓬勃與秋日柳樹的衰敗的對比，來抒發(fā)自己的情感。假如了解他的經(jīng)歷，就能從這詩里讀出許多傷心來。
李商隱寫柳樹的詩很多，如果你喜歡李商隱，還可以讀讀他的《關(guān)門柳》，《垂柳》，《柳·動春何限葉》，《柳·江南江北雪初消》……
蘇州柳
唐 白居易
金谷園中黃裊娜，
曲江亭畔碧婆娑。
老來處處游行遍，
不似蘇州柳最多。
絮撲白頭條拂面，
使君無計奈春何。
白居易曾任蘇州刺史，也算為官一任，造福一方。
江南的旖旎春光，令白居易難忘，老來回憶，卻通過柳樹來寫出蘇州的嬌俏可愛，讓人印象深刻。
只是不知，白居易有沒有考慮過他也做過官，寫過“綠楊陰里白沙堤”的杭州的感受。
白居易寫柳樹的詩也不少，《東溪種柳》寫種柳樹過程，很是有趣；《青門柳》借柳樹寫離別，也很值得一讀。
新柳
南宋 楊萬里
柳條百尺拂銀塘，
且莫深青只淺黃。
未必柳條能蘸水，
水中柳影引他長。
作為“中興四大家”之一的楊萬里，他的詩總能別開生面，出人意料，清新中帶些來自生活的俏皮。一個“引”字，把柳枝拂水的姿態(tài)寫活了。
楊萬里的詩讀起來是很讓人愉快的，文字并不古奧，卻總能描摹出一個個生動的意態(tài)，這首新柳便是如此。
司空曙的《新柳》——“全欺芳蕙晚，似妒寒梅疾。撩亂發(fā)青條，春風來幾日。”同樣寫新柳，兩首詩就截然不同了。
同樣描寫柳樹，不同的詩人筆下，就能寫出不同的味道。同樣的東西，從不同的角度去看，就能有完全不同的感受。詩人們在寫柳樹時，努力尋找新角度，闡發(fā)新感受，或許對于孩子的學習和寫作，是會有很大啟發(fā)的。
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