無論在學(xué)習(xí)、工作或是生活中，大家都聽說過或者使用過一些比較經(jīng)典的古詩吧，古詩可分為古體詩和近體詩兩類。那么什么樣的古詩才是好的古詩呢？以下是小編整理的《臨江仙》詩詞賞析，希望對大家有所幫助。
晏幾道
斗草階前初見，穿針樓上曾連。羅裙香露玉釵風(fēng)。靚妝屑沁綠，羞臉粉生紅。
流水便隨春遠(yuǎn)，行云終與誰同？酒醒長恨錦屏空。相尋夢里路，飛雨落花中。
1.這首詞表達(dá)了作者什么樣的感情?上闕的寫作有什么特點?(5分)
2.“粉”是白色的，為什么會“生紅”?“長恨錦屏空”的原因是什么？(6分)
參考答案
1.這首詞表達(dá)了作者對遇過的一位姑娘的愛戀和思念。（2分）上闋一句一景，且句句含情，情景交融；（1分）暗暗交代了雙方感情由淺及深、逐漸遞變的過程；（1分）通過局部特征刻畫了女子的音容笑貌。（1分）
2. 粉生紅是因為臉上有了紅暈。碰到了自己喜歡的人，姑娘感到害羞，臉變紅了。（3分）“長恨錦屏空”的原因是：所愛的姑娘沒和自己在一起，而且現(xiàn)在沒有一點消息。雖然借酒暫時可以麻醉自己，但酒醒后因為思念反而更覺寂寞。（3分）
賞析
上片敘寫與女子初見及其后交往，通過描寫穿戴、刻畫神態(tài)表現(xiàn)女子之美。起首一句，寫有一天女子同別的姑娘在階前斗草的時候，詞人第一次看見了她。斗草，據(jù)《荊楚歲時記》：“五月五日，四民并踏百草。又有斗百草之戲”。而柳永《木蘭花慢》清明詞云“盈盈，斗草踏青” ，則春日亦有此游戲。“穿針樓上曾逢”，轉(zhuǎn)眼又到了七夕。七夕，女子在樓上對著牛郎織女雙星穿針，以為乞巧。《西京雜記》說：“漢彩女嘗以七月七日穿七孔針于開襟樓”。這種風(fēng)俗就從漢代一直流傳下來。這天晚上，在穿針樓上，他又同她相逢了。“羅裙香露玉釵風(fēng)”以下三句，是補敘兩次見面時她的情態(tài)。她的裙子沾滿了花叢中的露水，玉釵在頭上迎風(fēng)微顫。她“靚妝眉沁綠，羞臉粉生紅”，靚妝才罷，新畫的眉間沁出了翠黛，她突然看到了他，粉臉上不禁泛起了嬌紅。以上既有泛寫，又有細(xì)膩的刻畫，一位天真美麗的女子形象如在目前。末句一“羞”字，已露情意。
過片“流水”一聯(lián)說隨著時光的流逝，共同生活結(jié)束了，姑娘不知流落何方。“春”也是象征他們的歡聚，可惜不能長久。“行云終與誰同”，用巫山神女“旦為朝云，暮為行雨”（見《高唐賦》）的典故，說她像傳說中的神女那樣，不知又飄向何處，依附誰人了。“酒醒長恨錦屏空”，人是早已走了，再也不回來了。可是，那情感卻一直留了下來。每當(dāng)夜闌酒醒的時候，總覺得圍屏是空蕩蕩的，他永遠(yuǎn)也找不回能夠填滿這空虛的那一段溫暖了。正因為她象行云流水，不知去向，所以只好在夢里相尋了。“相尋夢里路，飛雨落花中”，在春雨飛花中，他獨個兒跋山涉水，到處尋找那女子。盡管這是在夢里，他仍然希望能夠 找到她。此處以夢境相尋表現(xiàn)了詞人對自己深愛過的女子深沉的愛戀和思念。
晏幾道是一位沒落的貴公子。然而，他與絕大多數(shù)玩弄、侮辱女性、不把女性當(dāng)人看的封建士大夫不同，在許多作品中能以同情的、嚴(yán)肅的態(tài)度塑造底層女子的形象。此詞便表現(xiàn)出詞人不能自己的真情實感，有意無意地揭示出他心中有一種對美好事物執(zhí)著追求的崇高情操。
補充資料
全詞58字，陽聲字竟有34之多：“前”、“見”、“穿”、“針”、“上”、“曾”、“逢”、“裙”、“香”、“風(fēng)”、“靚”、“妝”、“沁”、“臉”、“粉”、“生”、“紅”、“便”、“春”、“遠(yuǎn)”、“行”、“云”、“終”、“同”、“醒”、“長”、“恨”、“錦”、“屏”、“空”、“相”、“尋”、“夢”、“中”。有時一句幾乎全是陽聲字，如“穿針樓上曾逢”、“酒醒長恨錦屏空”。這是詞中的關(guān)鍵句，比較恰切地表現(xiàn)出夢回酒醒后的迷惘。此種音響效果與夢境相互配合，增添了“天光云影，搖蕩綠波，撫玩無斁，追尋已遠(yuǎn)”的韻味，使讀者久久回蕩在夢境的抒情氣氛之中。
晏幾道，字叔原，號小山，是北宋著名詞人，撫州臨川人，乃晏殊第七子 。他自幼潛心六藝，旁及百家，尤愛樂府，文才出眾，深受其父同僚喜愛。晏幾道性格孤傲，不慕權(quán)勢，未借父親的地位與人脈謀取功名，仕途頗為不順，僅擔(dān)任過穎昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、開封府推官等小官職 。
晏幾道的詞風(fēng)濃摯深婉，工于言情，與父親晏殊并稱“二晏”。他的詞作既有晏殊詞風(fēng)的清麗婉曲，又比晏殊詞更為沉摯、悲涼，在言情詞方面造詣尤高。其作品思想內(nèi)容豐富，不僅有不少同情歌妓舞女命運、歌頌她們美好心靈的篇章，也有關(guān)于個人情事的回憶與描寫，通過自身經(jīng)歷的昨夢前塵，抒發(fā)人世的悲歡離合，筆調(diào)感傷，凄婉動人，部分作品還展現(xiàn)出不合世俗、傲視權(quán)貴的態(tài)度與性格。
《臨江仙·斗草階前初見》便是晏幾道的代表作之一 。此詞創(chuàng)作背景與晏幾道的個人情感經(jīng)歷緊密相關(guān) 。當(dāng)時，晏幾道與詞中女子在特定場合偶然相遇，進(jìn)而展開一段情感故事 。詞的開篇“斗草階前初見，穿針樓上曾逢”，點明了兩人初次相遇的場景 。在古代，斗草是春日里的一種游戲，女子們在階前斗草，充滿生機與活力，晏幾道初次見到這位女子便是在這樣的情境中 。而七夕時，在穿針樓上他們又再次相逢 。這兩句通過對兩次相遇場景的描述，為兩人的情感發(fā)展埋下伏筆 。
“羅裙香露玉釵風(fēng)。靚妝眉沁綠，羞臉粉生紅”，細(xì)致描繪了女子的形象 。她在斗草時，羅裙沾滿香露，玉釵在風(fēng)中輕搖，精致的妝容，眉如含綠，羞澀的臉龐泛起紅暈，生動展現(xiàn)出女子的美麗與嬌羞 。晏幾道對這些細(xì)節(jié)的捕捉，體現(xiàn)出他對女子的深刻印象與傾心 。
下片“流水便隨春遠(yuǎn)，行云終與誰同”，筆鋒一轉(zhuǎn)，情感由回憶往昔的美好相遇轉(zhuǎn)為當(dāng)下的惆悵 。“流水”“春遠(yuǎn)”象征著時光的流逝，美好時光一去不復(fù)返；“行云”運用巫山神女“旦為朝云，暮為行雨”的典故，暗示女子像神女般行蹤不定，不知如今與誰相伴，表達(dá)出晏幾道對女子去向的迷茫與內(nèi)心的無限惆悵 。
最后“酒醒長恨錦屏空。相尋夢里路，飛雨落花中”，寫晏幾道酒醒后，面對空空的錦屏，心中滿是遺憾 。他只能在夢中尋找女子的蹤跡，而夢中的場景是飛雨落花，充滿了凄美之感，進(jìn)一步烘托出他對女子深沉的愛戀與思念 。整首詞通過今昔對比，將晏幾道對這段感情的懷念與失去的痛苦表現(xiàn)得淋漓盡致 。
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