庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲。為誰(shuí)憔悴損芳姿，夜來(lái)清夢(mèng)好，應(yīng)是發(fā)南枝。
玉瘦檀輕無(wú)限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰(shuí)知，暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥。
【注釋】
�、倌现Γ合蚰�，亦即朝陽(yáng)的梅枝。
�、谟袷萏摧p：謂梅花姿態(tài)清瘦，顏色淺紅。檀：原為木名，此處指淺絳色。
�、矍脊苄荽担阂庵^不要吹奏音調(diào)哀怨的笛曲《梅花落》。
�、芘L(fēng)遲日：語(yǔ)出孫光憲《浣溪沙》詞：蘭沐初休曲檻前，暖風(fēng)遲日洗頭天。遲日：春日，語(yǔ)出杜審言《渡湘江》：遲日?qǐng)@林悲昔游，今春花鳥作邊愁。賞析 細(xì)讀這首賞花詞，發(fā)現(xiàn)李清照選取的角度十分特別。第一個(gè)畫面是描繪春天的來(lái)遲，梅花的不開放；第二個(gè)畫面是描繪梅花的凋零，濃香之吹盡，而梅花盛開的場(chǎng)面只是在清夢(mèng)中一閃而過。在詞人的眼中，梅花似乎沒有經(jīng)歷過枝頭爛漫的好時(shí)光。這樣苦心積慮、獨(dú)具慧眼的藝術(shù)選擇，只是要賦予詠梅以悲苦的含義。事實(shí)上，南渡漂泊的詞人也無(wú)心賞識(shí)燦爛綻放的梅花，只是躲在房中，空任大好春光在身邊悄悄流逝。一旦來(lái)到戶外，梅花卻又已經(jīng)殘敗。其中，憔悴損、玉瘦檀輕等形象的描繪，仿佛是南渡后在愁苦中煎熬的詞人外貌形態(tài)的寫照。上下片為誰(shuí)、有誰(shuí)知的兩度追問，又透露出世無(wú)知音的痛苦。身為女人，李清照無(wú)法真正干預(yù)閨房外面的世界，徒喚奈何。這樣的托物言志法，與南渡前詠梅花之作，甚至是詠其他花卉之作，都有很大的差別。
【賞析】
細(xì)讀這首賞花詞，發(fā)現(xiàn)李清照選取的角度十分特別。第一個(gè)畫面是描繪春天的來(lái)遲，梅花的不開放；第二個(gè)畫面是描繪梅花的凋零，濃香之吹盡，而梅花盛開的場(chǎng)面只是在清夢(mèng)中一閃而過。在詞人的眼中，梅花似乎沒有經(jīng)歷過枝頭爛漫的好時(shí)光。這樣苦心積慮、獨(dú)具慧眼的藝術(shù)選擇，只是要賦予詠梅以悲苦的含義。事實(shí)上，南渡漂泊的詞人也無(wú)心賞識(shí)燦爛綻放的梅花，只是躲在房中，空任大好春光在身邊悄悄流逝。一旦來(lái)到戶外，梅花卻又已經(jīng)殘敗。其中，憔悴損、玉瘦檀輕等形象的描繪，仿佛是南渡后在愁苦中煎熬的詞人外貌形態(tài)的寫照。上下片為誰(shuí)、有誰(shuí)知的兩度追問，又透露出世無(wú)知音的痛苦。身為女人，李清照無(wú)法真正干預(yù)閨房外面的世界，徒喚奈何。這樣的托物言志法，與南渡前詠梅花之作，甚至是詠其他花卉之作，都有很大的差別。
- 相關(guān)推薦
【臨江仙·梅的詩(shī)詞鑒賞】相關(guān)文章：
《臨江仙》詩(shī)詞鑒賞08-19
李清照《臨江仙·梅》全文及鑒賞08-25
《早梅》的詩(shī)詞鑒賞02-22
《早梅》詩(shī)詞鑒賞10-16
辛棄疾《臨江仙·探梅》全文及鑒賞08-28
落梅風(fēng)的詩(shī)詞的鑒賞09-06
《臨江仙》詩(shī)詞鑒賞15篇10-29
《臨江仙》詩(shī)詞鑒賞(15篇)08-23
齊己《早梅》詩(shī)詞鑒賞10-12