月如鐘，方其圓時，即其缺時；情如花，一朝一夕，不生不滅。
“月，闕也。”本是一部千年前文學專書的解釋。古人將情與月相聯，情月相漆，月闕十五方可圓，情闕何人知其緣。
“少年時我們追求激情，成熟后卻迷戀平庸，在我們尋找、傷害、背離之后還能一如既往地相信愛情，這是一種勇氣。”這是村上春樹在《挪威的森林》里的一段話。無論是與直子還是和綠子，渡邊都付出了靈魂深處的情，看似滿溢的心臟再容不下過多的灌注，但這兩份不純粹的愛情必然是有瑕疵的，任誰都無法原諒。
詩人葉芝為他深愛的女人寫過一首熱烈真摯的愛情詩篇，“愛你哀戚的臉上歲月的留痕”的人是你的愛人。然而在我看來，這句話歌頌親情再好不過。在長輩的護佑下我們的翅膀變得越發強健，你慢慢讀著我們追夢的眼神，漸漸松開了我們的腳鏈，我們毫不猶豫地展翅高飛，我們可曾憶起當年你那柔美與深幽的暈影，可曾讀懂你眼里的孤寂。
感情是天生存在缺陷的毒品，人們不自覺地靠近然后沾染，最后義無反顧地依附它。事情發展到一發不可收拾的地步，等到哪天想戒掉，人變得生不如死。情闕往往是促發毒性的直接引子。感情的世界里，付出得多的一方往往是中毒最深的一方。
若為了不想中毒而遠離感情，不敢愛，你必然無法感受到其中的快感。愛至深，何必在意誰付出得更多。古人說有舍才有得。曾國藩把自己的住所題作“求闕齋”。張曉風也曾說過，她漸漸愛上了闕的境界。是人們不再愛花好月圓了嗎？不是的，他們只是同時學會了愛它們月不圓花不開的常態。情似月，即使是十五的月亮表面也是凹凸不平的，即使是用圓規畫出來的圓在顯微鏡下也不盡完美。在感情的世界里，所有人都希望自己是被愛的一方，沉溺其中，無法自拔。情人之間糾結誰付出更多，父子之間糾結誰等待過多，因此存在了不必要的爭吵與執著，雙方就像站在懸崖口的人，荒涼寂寞。何不好好放下，好好珍惜這段有闕的情，完全對等的感情往往只存在于陌生人之間。
情，闕也。此事古難全，今日又何必惋惜，做個賞閱之人豈不更好。
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