比短還長，比長還短
——王靜《人生如戲》漫談
王靜有講故事的天賦，這從她的短篇《人生如戲》可以窺見一斑，短小說一般都在2000字左右，貴在立意構思。
《人生如戲》雖然不是嚴格意義上的短小說，把作者的這種特長施展了出來。小小的短篇小說，也分三個部分，這是采納了長篇小說“三部曲”的形式，第一部：鳩占鵲巢；第二部：禍不單行；第三部：人財兩空。
這就是我說的“比短還長，比長還短”的表層含義。就文學體制而言，作者可以充分學習各類文體的特長，結合自我的文學經驗，加以創造性的運用，化作自己文學世界的元素，成就著自己。
回到《人生如戲》這篇小說，“豫西南三縣交界處有個小村莊。一條通往外界的路，蜿蜒起伏，一眼望不到邊。六十年代末，劉能就出生在這個小山村。”這樣的敘述視角，正是我們小說的傳統，王靜消化得很好，故事由此開始，主要人物也是行動元，劉能相中了翠花，卻沒房子、沒彩禮，只能借債娶媳婦，婚后更是雪上加雪；窮則思變，主人公劉能想離開村莊，巧的是，他的叔伯哥的兒子也到了結婚的年齡，正好需要劉能家的新房。他們彼此成就了彼此，幾年后，劉能榮歸故里，咸魚翻身，“他的心也飄起來了。”
最妙的一筆是：“五月，南陽盆地的氣候濕潤起來，空氣中四處彌漫著月季花的香味。”劉能的生意如同那盛開的月季，月月紅艷：“一支才謝一支殷，自是春工不與閑”，賦興味道極濃，濃得化不開，一下子使讀者沉入人生事業美好的遐思遐想中。這就有了劉能的招聘，引出燕子，鳩占鵲巢，翠花敗走。
禍不單行和人財兩空，作為小說的延續，劉能既是主人公也是行動元，角色和行動元是重合的，推動情節故事的發展，同時也預示這事件的結局。
從敘事學意義看，這個故事翻唱了幾千年，貧賤夫妻相濡以沫——丈夫事業起色（鳩占鵲巢）——糟糠之妻慘死、燕子得癌癥（禍不單行）——情婦攜款逃走（人財兩空），失而得、得而失，給我們一種似曾相識之感之魅之惑。始亂終棄的《西廂記》，因果報應的《蕩寇志》一直盤旋在中國文學的上空。這是王靜小說的局限，也是其擺脫習慣路徑的突破口，如何擺脫這些東西，對生活進一步發掘，看到時代的不尋常之處，這不是簡單的一些時令環境能改變得了的，或者是作家對生活本質進行提煉升華的契機。
如果再深入一步，我們來對比一下王俊義的西峽民謠辭典系列和別廷芳系列。王俊義老師的西峽民謠辭典系列，在我看來是“類”，這個類只有王俊義老師能點化出來，其他作家都漠視她的存在，這是王俊義老師的文學發現，更是古老文化傳統文學的智慧之光燭照了王俊義的文學世界，同時王俊義以自己的天賦賦予西峽民謠以地域色彩，魯迅說過，越是地方的越是世界的。
特別有意思的是王俊義老師的別廷芳系列，在我看來是“個”，這個“個”正因為有了王俊義老師的才情心境，才有了栩栩如生的別廷芳的“個”。
衷心希望王靜能從王俊義老師的創作中汲取有益的營養，充實到自己的小說創作中去，是為盼！
2019年6月6日。
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