每當(dāng)博物館或藝術(shù)館有書法展，我就算再忙也會(huì)抽出時(shí)間去欣賞那些賞心悅目的書法作品，盡管自己寫不出龍飛鳳舞的字，但是，對(duì)于書法藝術(shù)的那份喜歡是從小衍生出來(lái)的。
喜歡，源自于父親寫得一手好字。幼時(shí)，總是看見村民來(lái)家里讓父親給寫個(gè)宅基地申請(qǐng)報(bào)告什么的，但更多的是父親拿著幾支毛筆和一瓶墨汁被人叫去寫大字。農(nóng)村里，毛筆字習(xí)慣叫大字。
在我的印象中，父親胸襟開闊，從不吝嗇這些紙張筆墨，我始終認(rèn)為父親這樣的胸襟是與他年輕時(shí)在太湖邊的吳江呆過(guò)有關(guān)。小時(shí)候，父親和我們說(shuō)起太湖有48島、72峰，說(shuō)太湖是湖光山色天下秀，其實(shí)，那時(shí)的我根本不知道太湖是一個(gè)什么概念。而當(dāng)工作以后有機(jī)會(huì)站在太湖邊時(shí)，我才真正的感受到太湖之美，面對(duì)著浩瀚的太湖，一幅山重水復(fù)的天然圖畫，仿佛自己的胸襟一下子開闊了許多。當(dāng)泛舟湖上，果然如詩(shī)如畫，只覺(jué)得畫里是一種風(fēng)景，畫外是一份人生。
歲月如流，幾十年匆匆而過(guò)，但父親教我臨帖時(shí)的情景依然歷歷在目。
當(dāng)我會(huì)寫毛筆字以后，父親就教我臨帖了。父親從寫字臺(tái)抽屜里拿出一本顏真卿的楷書《多寶塔碑》，將字帖置于寫字臺(tái)前，讓我仔細(xì)觀察每個(gè)字的形態(tài)結(jié)構(gòu)和筆劃走勢(shì)，并且和我強(qiáng)調(diào)，如果想寫好字，就必須先領(lǐng)會(huì)每個(gè)字內(nèi)在的氣韻，然后才可以仿照字帖寫。
每當(dāng)我臨帖的時(shí)候，父親也會(huì)泡上一杯茶，然后，在我后面的八仙桌上面氣定神閑地左手持杯，右手不疾不徐地研墨。
父親那方硯與那支墨條是不容許我們使用的，由此可見它們?cè)诟赣H心目中的珍貴程度。
我聞著背后的空氣中那種特別的淡淡的墨香，又低頭嗅嗅自己這塊塑料皮的硯所散發(fā)出來(lái)的臭味，曾在心中說(shuō)過(guò)，以后長(zhǎng)大了也買一方好的硯和能夠散發(fā)香氣的墨，但這句話終究還是落了空。工作之后，我就再也沒(méi)有拿起過(guò)毛筆，更不要說(shuō)去買什么硯與墨了。
那些雨絲斜飛的日子，父親但凡操琴抑或?qū)懽謺r(shí)，母親是不會(huì)去打擾的，記憶中，母親總是圍著灶臺(tái)忙碌著她自己的那方天地。那時(shí)候，認(rèn)為母親給我們做飯是天經(jīng)地義的事情，但是，一直到后來(lái)我明白那個(gè)愛(ài)字的真正的內(nèi)涵之后，我才懂得母親的愛(ài)完全是一種奉獻(xiàn)。母親是一名老師，是個(gè)有文化的人，而且還會(huì)說(shuō)一口流利的俄語(yǔ)，幾年前，我問(wèn)母親，年輕時(shí)有什么愛(ài)好呢，母親說(shuō)，她的愛(ài)好就是聽我爸撫琴下棋寫字，看我們讀書寫字。母親把自己的愛(ài)好藏在歲月的灶膛里，變著戲法奉獻(xiàn)給我們一份份可口的飯菜。
我看書寫字的那張寫字臺(tái)上方的窗戶上，兩扇窗門板上面各貼著父親書寫的毛主席的詩(shī)句 “梅花喜歡漫天雪，凍死蒼蠅未足奇” ，詩(shī)中不屈不撓的斗志陪伴著我從小學(xué)到初中到高中，一直到后來(lái)參加工作，如今想，這才是父親無(wú)聲的教育。
我覺(jué)得父親的字有顏體的遺風(fēng)，這是我從他那本破舊的《多寶塔碑》得出的結(jié)論。父親教我臨帖時(shí)和我系統(tǒng)地說(shuō)過(guò)顏真卿和柳公權(quán)兩位大書法家字體的特點(diǎn)，那個(gè)時(shí)候我記得自己還問(wèn)過(guò)父親，為什么叫《多寶塔碑》。不光是我，前些年，兒子學(xué)書法的時(shí)候，也同樣的這樣問(wèn)他爺爺呢。
“你看，顏真卿的字結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，一點(diǎn)一劃圓整又端莊，一撇一捺之間是不是顯得靜中有動(dòng)、動(dòng)中有靜？是不是有一種飄然欲仙的感覺(jué)？他的字看上去就氣勢(shì)充沛，而且在字里行間洋溢著一種豁達(dá)之氣，這就是顏真卿剛強(qiáng)耿直、樸實(shí)敦厚的性格體現(xiàn)�！备赣H前些年教兒子學(xué)書法時(shí)說(shuō)的話，我記憶猶新。
《多寶塔碑》是顏真卿早期的成名之作，里面的每一個(gè)字都帶著一種氣勢(shì)，讓人感覺(jué)到虎虎有生氣。
父親曾說(shuō)，在書法史上，顏真卿是繼二王之后成就最高、影響最大的書法家。由于他博采眾長(zhǎng)，創(chuàng)新突變，才自成一體，所以，他的字氣勢(shì)恢宏，骨力遒勁、氣概凜然，與柳公權(quán)并稱“顏柳”，有“顏筋柳骨”之美譽(yù)。
但我認(rèn)為柳公權(quán)的字受顏真卿的影響較大。因而，從某種程度上面看，柳公權(quán)的字結(jié)構(gòu)更為嚴(yán)謹(jǐn)，一撇一捺的鋒銳尤其明顯，之所以稱為柳骨，就是看上去骨力更為遒勁，灑脫之外仿佛又有法度。
記得父親曾經(jīng)和我說(shuō)過(guò)，柳公權(quán)不僅字寫得好，而且他在做人方面也和他的字—樣，是錚錚鐵骨，深得后人欽佩。
是的，“用筆在心，心正則筆正�！绷珯�(quán)以“心正”練成了流芳百世的“柳骨”，他的《玄秘塔碑》偏重骨力，就是明證。
在山村的日子里，父親的毛筆字隨處可見，喜慶人家的門楣上，祠堂的柱子上，田野里的稻桶上，池塘里的水車上，村子里的墻壁上，甚至連壓在人們肩膀上的那根扁擔(dān)兩頭的兩只籮筐上面都可以看到父親遒勁的毛筆字。父親的毛筆字盡管沒(méi)有顏筋柳骨那樣真正的的格局，但我始終認(rèn)為父親的字已經(jīng)融入了一種儒家的堅(jiān)毅與灑脫，每次看著父親寫字，真的有一種行云流水般的感覺(jué)。
當(dāng)我接觸了書法展，認(rèn)識(shí)了一些書法家以后，才明白什么叫落筆如云煙。其實(shí)，文武之道都是一樣的，內(nèi)行人看的是門道，外行人始終看的是一份熱鬧，我想，如果你不懂得一個(gè)字的書寫框架，那么你肯定無(wú)法真正地體會(huì)到書法那種行云流水般的美。父親說(shuō)，寫字也是要打腹稿的，下筆前在心中醞釀好整體的格局，做到成竹在胸，才能一氣呵成。
書法是線條造型藝術(shù)的再現(xiàn)。而父親的毛筆字，無(wú)論婉約，還是奔放，總體上都是清新之中透出一份靈動(dòng)，靈動(dòng)中又仿佛隱藏有一份睿智。父親喜歡用毛筆字寫詩(shī)詞曲令，按照他的話說(shuō)，是一舉二得，父親說(shuō)，書法與詩(shī)詞的結(jié)合，是一種傳承�！皶ú坏獋鞒校�要有個(gè)性，久而久之，自然形成自己一種獨(dú)特的風(fēng)格，因此，每個(gè)人寫的字你只要掛著看就見分曉了，端莊也好，剛健也好，有成就的書法家都是善于師承而又創(chuàng)新的，這就是魅力。而詩(shī)詞是文化的結(jié)晶，千百年來(lái)，沉淀其中的是古人的一種智慧，所以，一支筆，永遠(yuǎn)畫不完錦山秀水寫不盡春花秋月�！备赣H的話總是帶著一份睿智。
盡管我學(xué)過(guò)毛筆字，但天賦使然，我的字終究難登大雅之堂，這樣的狀況，自己都覺(jué)得好笑。有時(shí)候，看著自己簽名的三個(gè)字，那種張牙舞爪的姿態(tài)，更是滑稽。父親曾經(jīng)取笑過(guò)我的字，說(shuō)我的字仿佛是太湖的蟹在爬。在父親而言，字是一個(gè)人的門面。
漢字有著一份獨(dú)特的魅力，從甲骨文到我們現(xiàn)在所看到的文字，一筆一劃，濃縮著華夏五千年的歲月。
有時(shí)候，去看書法作品展，看到一些好的作品，我就會(huì)情不自禁地研究起字體的密疏是否得當(dāng)，前后是不是連貫，整體有沒(méi)有協(xié)調(diào)，甚至連每一筆的結(jié)構(gòu)都會(huì)去探索是否合理。這種時(shí)候，無(wú)聲的線條，在我的眼里張揚(yáng)的就是那種不拘一格的魅力。每個(gè)人的性格不同，心情又有喜怒哀樂(lè)，所以，每個(gè)字之中體現(xiàn)的個(gè)性和一些深邃的思想都是不同的，這就是所謂的字如其人。如同武學(xué)的門派，盡管一招一式大相徑庭，但終究是萬(wàn)變不離其宗。
值得慶幸的是，無(wú)論去欣賞任何一門藝術(shù)，我都會(huì)置身其中，并且用心去看，看別人搏擊，看別人博弈，看父親操琴是如此，看父親寫字亦如此，只有用心去欣賞，才能真正的感受到一種神韻。
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