生命的圖案要到很黃昏很昏黃的時候才會顯現(xiàn)出來，但那種繪制一定是早在暗地里就悄悄開始了的。在早年的混沌中，誰也不會看清了之后再去做，再說那時我們又能看得清什么呢？即使人近中年，圖案也未必會清晰地呈現(xiàn)。因為，其實，繪制的主動權是在我們自己手中，而我們總是無法意識到。
在我的圖案里，一切的沖突最后均定格成膠著狀態(tài)。那是花樣劍術在空中劃出的痕，也是矛和盾的交鋒。當然，不是抵消，而是演進。
要等到你的眼力夠了的時候，屬于你的圖案才會從無數(shù)其他圖案里頭脫穎而出。在那之前，它潛伏不出，偶爾露崢嶸。然而它一定是具有某種吸引力，我才會在那一大堆掩蓋著它的圖形面前出神。那是嚴冬，我第一次注意到了窗花，那些對稱的結晶體的磁力是難以抵御的誘惑。我很快從伙伴那里學到了制造冰花的方法，我將樹枝草莖放在破臉盆里，放一點水進去，然后將盆子留在外面過夜。第二天早上，我收獲了微型雪景——天堂般的美景。那么多的對稱，那么強烈的形式感，那么難以窮盡的變幻。
人為什么要叛逆呢？是因為本能中那強烈的對于最高和諧的渴望吧。叛逆越徹底，你越能真切地體驗和諧理念的崇高。反之就只能是混混噩噩，沒有沖動，彌漫著死亡與虛無的圖案，即使華美，用指尖一點便成灰。我一直在反叛——對父母，對老師，對社會上的人。從前我不知道我為什么會是這個樣子，我常常為此而受煎熬。要過好多好多年，我才會看到深藏于地下的圖案，花形，我才會認出那只繪制的手。那些人啊，他們都只是鏡子，他們?yōu)橐r托你的欲望而存在；你所反叛的，是你自己。這樣的圖案的確有點深奧。
細細回憶一下，我的叛逆的確是不顧一切的，無論是孩童時代遭打時的反抗，還是后來在社會上的一意孤行，我都從未有過屈從的念頭。區(qū)別只在于開端是盲目的，然后逐漸獲得意識，也逐漸獲得越來越大的自由。那只手，一直在繪制一幅最大的最后的圖案，我覺得自己就快要看穿圖案的走向了。然而這是錯覺，我還隔著許多屏障，離核心部分還十分遙遠。最為明智的辦法是分段認識，不去理會終極之謎——那最后的圖形會自然而然在你的挺進中逐步顯現(xiàn)。
可是分段認識談何容易！你不可能對每件事想好了再做，即使事后，也不會很快意識得到。屏障上面還有屏障，你以為是這個圖形，可它已經(jīng)舊了，在那下面，有另外一種完全不同的結構隱約呈現(xiàn)……很久很久以前，我在屋子里頭哭喊，跺腳，我要驚動世界——而實際上，我是在畫出那個決定性的草圖。那是致命性的一筆，如果你不拼死抗爭的話，圖案就消失了。
我的圖案沒有消失，它正遵循對稱的法則完成著自己。我不可能見到最后的圖案，但我能感到它的存在。屏障正在被沖破。反叛吧，反叛到最后。
你見過帶血的矛尖嗎？還有那暗綠色的花紋復雜的銅盾？
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