在復(fù)雜的人際中，賡續(xù)的變換面具，并不虞味著我們的本質(zhì)情感是嬉怒無常，殘破做作的，然則是出于某種角度的好處的過分需求，才掩蓋了本身不只亮的本質(zhì)的。人人都有舞動(dòng)假面的一時(shí)，不管出于何種鮮為人知的貿(mào)易目標(biāo)，生計(jì)本能，只要不觸及道德底線，趕過于工資的軌制之上，那就會(huì)演變成一種本質(zhì)型的生計(jì)手段，也可以說是一種華麗的外在才能。工資的表演，太多時(shí)是充斥骯臟，不純粹的，滑稽的臉面有時(shí)比潑了彩漆的墻壁，還要讓人不堪忍耐，措辭的味道完全摻雜著令人作嘔的虛情假意，不切時(shí)的會(huì)讓人對你心生鄙夷。太爛的演技勢必會(huì)讓你心里的鬼胎，成為司馬昭之心，路人皆知。生成的演技派，無不把人際玩轉(zhuǎn)的風(fēng)生水起，他們懂得面具的搭配，是須要明辨排場形勢而定的。寵辱不驚的沉著心態(tài)，才能讓我們敏感的臉皮在外界的刺激下不至于出賣心坎。在深度的人際圈內(nèi)，玲瓏八面的宵小之輩，往往最知投鼠忌器的事理，將投鼠忌器從情勢化的空論凝實(shí)于大年夜大年夜的本質(zhì)運(yùn)作中，再結(jié)合一些很合合適的表演，無疑會(huì)打動(dòng)很多不雅不雅眾的，天然平步青云就不在話下了。
清末巨貪和珅無疑是將人道表演應(yīng)用的最漂亮的一位，在本身的主子乾隆面前，無疑于一只只會(huì)討主人歡心的病貓，當(dāng)然裝的越像，犒賞越多嘛，從他最后的一手遮天的權(quán)勢上，不難看出他的表演有多成功，而在主子以外的同僚中，他的表演無疑已到不顯山不漏水的無人之境，在威風(fēng)凜冽的不動(dòng)聲色中大年夜大年夜肆斂財(cái)，合適的表演使他上能官路就手，平布云端，下可玲瓏八面，旁邊逢源。所以說表演就是將臉皮變成一種可以獲取旁人不雅賞、扶攜提拔的本質(zhì)性對象，該甜笑時(shí)，就得毫不做作的露出比吃了蜜還甜的甜笑，該哭喪著臉時(shí)，就必須發(fā)自心坎的流露出壓抑的情感，總之一切的表演都得參照場合情況的不合，而流露出迥然各其余面部情感跟肢體藝術(shù)。
生活中，表演不僅僅只局限于狹小的燈光舞臺(tái)上，更沒特定角色的限制。千變?nèi)f化的戲劇表演，在復(fù)雜的人際舞臺(tái)上到處皆是。表演境界的高低與否，全在一張偽善的臉面上，聲情并茂的將臉皮演繹成可以容納百川的布袋，對于一切的榮辱恥辱，皆能諒解于樸實(shí)的以往常色下，更甚者，能將面部的色彩剎時(shí)轉(zhuǎn)化為合乎情況的包裝，使旁人不至于能揣摩到你陰柔的心坎。
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