生活就是疲于自己的頭腦，不能發(fā)現(xiàn)新的東西。人既有脆弱的一面，也有堅強的一面，如果削的方法適當(dāng)，就能將其排入劇本中的橋段中。只有這個成功了，才可以說你能夠描寫出一個人物了。
這是一項吃力的工作啊。
所謂描寫人是什么呢？就是分析那個人。為此，你要描寫那個人物的前前后后。這樣一來，你就要用腦子思考，是很令人疲勞的。也就是說，就靠一個劇本來維持生計是很難的。你會沒完沒了地感覺到自己所寫的東西不值錢了。打破這種壁障的方法，我認為就是保持對人的興趣。
我去蘇聯(lián)的時候，見到了一位電影劇作家。我問他：“在此之前您寫過幾部劇作？”他回答：“兩部。”我再次問道：“今后打算再寫幾部？”他告訴我自己已經(jīng)上了年紀，靠領(lǐng)取養(yǎng)老金生活。我感覺這種人不能被稱為電影劇作家（笑）。人不經(jīng)磨礪的話，才能便會生銹。
電影劇本三階段
電影劇本與小說不同，存在許多制約。電影的放映時長是限定好的，并且還要考慮到演員等因素。總之，電影最后必須令觀眾信服。
盡管寫了許多劇本，但我必須做到所有劇作都要有所不同。就像小說逃不掉對風(fēng)景的描寫那樣，電影劇本每場都要出現(xiàn)人物，而且必須分三個階段將戲定下來。這就是沿著序、矛盾與結(jié)尾這三個階段來寫。
在序的部分，我們必須說清楚這部影片是什么樣的影片，有什么樣的人物出場。接著，這個人物必須遇到困難。最后的高潮部分必須發(fā)生在這個人物身上，以此結(jié)束全劇。這就是一道填滿食材的美味佳肴吧？在這里休息片刻那可不行。在所有場合中，要排除無聊的場面，極力羅列精彩的場面。這些在實際生活中不可能存在，但這是讓觀眾瞧熱鬧的，所以要敢于嘗試。
這樣做不心虛嗎？
從寫作者的角度來看，這是會令人神經(jīng)衰弱的。將棋有對弈三日之說，我經(jīng)常下將棋，所以我很清楚，如果繼續(xù)下下去，人的精神會受不了的。不過，對于劇作家來說，寫劇本就是一個人下將棋，必須下到最后一步，的確很累，很辛苦。我常常聽人說，去洗個澡點子就有了，或是去散散步就寫出來了，可我從來沒有這樣過。我是一動不動地坐在桌前，鞭策自己，冥思苦想。在這之前，劇本已經(jīng)有了大的框架，所以每次我就是重新審視，朝著主題掘進。如果爬到了矛盾的坡頂，下面就要下坡了。這條路進到了我的頭腦中，劇本就這樣一步一步向前走下去。
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