齊白石夫子在國內與國際所獲得的極高的榮譽，是他生平熱愛勞動、勤學苦練，及富于創造精神的結果。中年以前，他是工人，文化程度不很高。中年以后，憑著堅定不拔的毅力，日夜不輟的艱苦學習，他成為能畫、能詩、能寫和治印的大藝術家。在沒有成名的時候，他好學不倦，克服一切困難；成名之后，他并不自滿，仍力求精進，要求自己不斷地創造。
結果，他的畫、詩、書法與刻印都獨具風格，自成一家。這種精神是我們每個人都該學習的。是的，他年將九十時，為了參加保衛世界和平運動，還養了幾只鴿子，精心觀察，以便繪畫和平鴿。已到九十五的高齡，他還辛勤作畫，時得前所未有的精品。只在最近二年，他才不能堅持日課，因為時常生病。
在學習時期，白石夫子并不專師一家，而廣為臨摹，吸收各家的長處。及至掌握了各種基本技巧，他便力求創造，不再摹擬。以他五十歲的和七十歲的`作品比較，簡直不象出于一人之手；直到九十歲之后，他還不斷有所創造。我們應當學習夫子的下苦工夫把基礎打好，然后放膽創造的精神。
近些年來，學習國畫的往往偏于因襲古法，不多自振拔。假若這樣繼續下去，則國畫有走入絕徑的危險。白石夫子的功績即在不甘保守，承襲古法而推陳出新，使國畫不失其為國畫，可是獨創了一種新的風格，給國畫增添了新的生命力量。所以他成為大師，在繪畫史中有他自己的特殊地位。
在他以前，也曾有人嘗試改革國畫，另辟途徑。可是，他們多偏重筆墨趣味，瀟灑出塵，不斤斤于形似。這樣，他們的作品便只能得到文人雅士的欣賞，不一定為群眾所喜。白石夫子非常講究筆墨，可是筆墨所至，又能形色鮮明，狀物傳神，雅俗共賞。夫子出身工人，感情與群眾一致，所以他的作品變而不幻，新而不怪。他的改革與創辟是健康的。
有一次，我以《芭蕉葉卷抱秋花》為題，求夫子作畫。夫子年高，已記不得蕉葉新拔，是向左還是向右卷著。北京又沒有多少芭蕉可供觀察，于是老人含著笑說：“只好不要卷葉了，不能隨便畫呀！”是的，夫子作畫永遠這樣嚴肅，永遠要看見真東西，而后獨出心裁，設計畫稿。他筆下的魚、蝦、草蟲，沒有一足一須不正確的，不合適的。市上假畫甚多，假若我們發現蟲或鳥有什么畫得不妥當的地方，十之八九就是偽造的。夫子的山水也是先看了名山大川，而后落筆的。
白石夫子是一代大師，可是向來不隨便說別人的作品不好。對于學生們，夫子也時時給予熱誠的鼓舞。學生們拿來作品，夫子總要題上些字，給以鼓勵。白石夫子與我們長辭了，我切盼國畫界今后在黨的領導下，親密地團結，使人民所喜愛的傳統繪畫的確作到百花齊放，日新月異！讓我們繼承白石夫子的熱愛勞動、勤學苦練，與努力創造的精神，把畢生精力獻給人民的美術事業吧！
白石夫子千古！
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