詩，是文學的一條主動脈，在文學中占有重要的地位，她影響著文學，也影響著一代又一代的人。正是由于詩歌創作的手法，以及結構的精練，才得以精與簡。同時他又包含了其他體裁的創作手法與理論，它含蓄，深沉卻不輕淺、含糊，它富有感情、夢想、氣質，卻不空洞與乏味，針對現代詩而言，其困境是不堪言之的，漸漸地滯后于其他文學體裁，與此喚醒我們的詩歌，為現代詩注入新鮮的血液，我們試探性的提倡——活性詩歌的創作。
詩歌不僅是文字的表象，疊合，也不是人們口中簡單的吟唱的民謠。雖然它是注入了些民族的東西，但是他們都顯的輕淺，不深刻，也不能根深蒂固，隨著時間的延長和疊加，將會被人們所遺棄。也不是只要把它打印在紙頁上就能去永恒，令人們所接受和喜好，更多的是人們在用辨證的眼光和理性的心情去取舍。他們需要的不是浮華，而是一種精髓，需要的不是平面的，而是實在的，內在的。
詩歌是文字的碑，文字是詩歌的路，而我們只不過是一個石匠，學會雕刻，篆寫。詩歌應該具備流水樣的聲響，具備白云樣的姿態，擁有火種樣的激情，熱忱，憧憬。我們要在追求與向往中去享受我們偉大的自然給予我們的清麗、淳樸，讓流動的空氣做我們的血液充實自己的靈魂。
要讓詩歌具有活性，首先具備的是意境要活，即是讓所置的境況不在安靜的低俗的詞語的面孔里，應該充值的是有音形美，因為聲音扣動人們板結的心靈，可以反省一切自然的靜與動的諧和，形就是讓所有的東西都有自己的位置和狀態。其二就是要讓詞語活性，詞語畢竟是詩歌的原材料，不能讓詩句臃腫的組合，要做到音韻，形韻，色韻，神韻美；其三就是要讓感情活性，這就要求我們的立足點高遠，眼光遠，不能把自己的個人的思想感情寄托與自己的文字當中，它只有讓自己去狹隘。其四就是詩歌要具備交流的活性，從交往中去發現自己，組織自己，不能讓歌作為我們的個人化的，私人化的，不能讓自己成為詩歌領域的瘡疤，讓詩歌去無賴的發展、生存。
我們不僅要讓自己活著，還要讓我們的詩歌活著，要用自己的激情來為詩歌注入鮮血，充滿活性，因為一切有生命的東西，都會有他的最為輝煌的，最為精彩的時刻。人，是這樣的，我們的詩歌也同樣需要。
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