偶爾翻到經(jīng)年之前的舊信，是在外工作，強忍想家之苦的女孩子寫給父母的，像是草稿，有幾處似覺得不妥當被劃掉了，字跡磕磕絆絆的，顯得遲疑，鄭重，稚嫩的堅毅，文筆樸拙得可愛，讀來如迎細碎純澈的雪花，一點兒一點兒打濕顏面直至內(nèi)心，其間盡吐的真情像要穿透泛黃的紙面，穿透脆散的時光，做一個永恒的留存。令很少再涉手寫書信的今人視若珠寶，由這紛亂游走的筆跡去尋一個眷戀的身影，去猜一個女孩兒孤寒的心事，禁不住想，這紙，這字，這段世情，于浩渺環(huán)宇中，不過如煙如霧，但這紙這字又分明沉甸在這里，塵埃落定。
睹字如人，見字如面的時代遠去了，各種媒體媒介把人之間的.距離，隔閡掃得空空蕩蕩，片瓦不留的無間卻把心塞得滿如亂麻，過度的交流溝通曾經(jīng)一度亂云飛渡，曾經(jīng)一度因迫近而走遠，因親密而淡漠。俯仰于各種一對多的交流平臺，各種一呼就應的網(wǎng)絡，各種直逼真實的視頻影像，置身于一派繁鬧中，卻懷念文字帶給人的清寂之感，懷念憑文字，就可讓相思漫延成海的無際感。
文字的溝通如此靜態(tài)，如此深遠，如此雋永，讓人想到屈原的蘭草，內(nèi)美，修能，歲月不掩。
文字就是悄悄流淌著，帶你回故鄉(xiāng)，牽你來到家門前的那條小河，如想斬除一路行來沾染的各種蕪雜自我，直達于接近寧靜，通透的本我，就需要原本植根于你生命里的這條小河的引領。
睹字如人是把文字插上了翅膀，把文字賦予了哀樂，借助于它而展開和作者的某種獨特交流，既便是一本百年前的老書，捧讀在手，遇到了靈異般觸碰你的句子，仍會詫異，稱奇，叫好，然后是對作者的敬服：怎么就能寫成這樣？作者的位置突顯出來，封面上印著的名字被記住，這個名字和書中的文字更緊密地聯(lián)系起來，因文字的或飄逸靈動，或智慧沉靜而變得神秘，變得響亮。這個名字會被虔敬地提起，和書一起提起，于是這名字也就有了和書一樣質感，一樣的深度，一樣的色彩和味道。
在新聞，媒體不那么發(fā)達的年代，既使是當代作家，年輕作家，其名字也始終是扁平的，沉沒于作品的背后，以文字來彰顯個性，無論多詭異新鮮的文字，似乎都出自一個不露聲色的名字，這名字只能因文字而濃烈，因文字而倍受追捧。作家的聲名遠播純粹出自于文字的飛揚，僻如金庸的武俠小說曾經(jīng)風靡于各個層面的讀者群當中，像是鉆入了一個世外的童話的江湖，金庸給了我們一個剔透的精神世界，但是我們不以為這是金庸完全游離于自身生活的創(chuàng)作，他用文字構建的完整世界讓我們產(chǎn)生了和他融為一體的錯覺，于是，一見到金庸的名字，就以為是個修身玉立的大俠。
在稠密的新聞下生活的當今，作家，作者不再僅僅是一個個閃耀著光彩的名字，他們完全立體起來，在網(wǎng)絡上在電視上介紹他們作品的時候，作品和作家本人因過度宣傳而失去了空間感，很逼仄，失去了神秘感，失去了追索的快感，雖說作者和讀者的距離近了，反倒因發(fā)現(xiàn)他們和大眾沒什么兩樣，也功利，也鎖碎，心靈的距離反而遠了。
看一個自己喜歡的作家在網(wǎng)絡上接受采訪，或和讀者微博互動，是一個很困擾的過程，得不斷和心目中認同的那個作家的樣子對比，平衡。看她出現(xiàn)的次數(shù)多了，言辭激烈了，就越看越懷疑：那些溫婉睿智的句子是她寫的嗎？連帶著再看她新書的時候，竟不那么喜歡了，竟有些索然了。
文字是一道藩籬，阻隔了日常寂寞，阻隔了強光下的微暇，而形成了純?nèi)粷崈舻氖澜纭２环涟盐淖挚闯墒亲髡叩某摗?/p>
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