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字的詭和字的媚的散文

2020-07-14 散文

  當年,范仲淹寫《嚴先生(嚴子陵)祠堂記》,有“云山蒼蒼,江水泱泱。先生之德,山高水長”句。文章寫成后,范仲淹把它給當時被譽為“南斗”的學者李泰伯看。泰伯回答說:“‘云山’‘江水’兩句,從內容上說,很宏偉;從用語上說,極有氣派。而下面用一個‘德’字接它,似乎顯得局促,換個‘風’字怎么樣?”范仲淹聽后,把詩再低低吟誦一遍,“云山蒼蒼,江水泱泱。先生之風,山高水長。”果然味道大不相同。范仲淹連忙稱謝,拜李泰伯為“一字師”。一字之易,點化之力,猶如神助。歷史上,這樣的例子很多。文字,就是這么詭。

  古云:倉頡造字,“天雨粟,鬼夜哭。”從一開始,文字就有一種鬼氣,幻化出多少陰陽悲喜。

  我說:文字是很鬼異的,也是很狐媚,一句或一個詞,一個標點……甚至一個分節,都可能改變文章所表述的意味。“文章千古事,得失寸心間”,所以,我從來對文字懷著敬畏的心。

  比如,賈島的那句“秋風吹渭水,落葉滿長安。”十個字寫盡了古城秋色,風蕭蕭,意蕭蕭。

  賈島作詩“鳥宿池邊樹,僧推月下門”。寫好以后,他覺得第二句里面的“推”字,念起來不夠味兒,想改成“敲”字。可是,他又想了想,覺得用“推”字也還可以,不一定要改成“敲”字。他白天黑夜都在想著這兩句詩,甚至走路的時候,也一邊走,一邊做著推門和敲門的手勢,仔細琢磨到底用哪一個字更好些。直到,不知不覺撞著了一個迎面而來的韓愈,大文豪韓愈問明了原因,想了一陣,對賈島說:“在這句詩里,用‘敲’字比用‘推’字好。”賈島得到了韓愈的指點,便把自己的那句詩改成“僧敲月下門”。月光皎潔,萬籟俱寂,因此老僧一陣輕微的敲門聲……這夜,才顯得格外的幽靜。比如這句,也是一個“敲”字:美國著名科幻小說家弗里蒂克·布朗的一篇科幻小說,僅25個字:“地球上最后一個人獨自坐在房間里,這時忽然響起了敲門聲……”你不覺得瘆得慌嗎?

  劉半農1923年寫過一篇只有29個字游記《柏林》:“大戰過去了,我看見的是不出煙的煙囪,我看見的是赤腳的孩子滿街走!”文字很少,且幾近白描,但境界全出,令人觸目驚心。

  網上有這么一類對話,人稱“神回復”,比如,一女生:“廣播體操太假了,做了十幾年擴胸運動,一點效果都沒有。”朋友回道:這要是有用,全部男生不都去跳拉丁舞了?

  你懂的。

  “你提著裙子從后山上下來

  樹葉們在晚風中浮起

  月光在木門上涌動”

  這是詩人何三坡的詩《月光》。他還寫過《豹子》:

  “黑夜來臨了

  風聲遮住了鳥聲

  我騎著豹子出門

  月光像綢緞

  鋪開了原野”

  讀之……象,還是境,感染了你?說不出。它確實很深刻也很形象,美,你想象一下浮在薄云中的月亮。

  語言家或符號家說,語言從來就不是思想的真實,文字又和語言有著偌大的距離……其實,正是這距離,使文字具有了另一種美:變幻的神秘的獨立的美。語言是思想的符號,文字又是語言的符號,卻又不是……比如女人,正因她是你的同人又是你的`異己,她才是你眼里的美,同樣的,你不親近她,你便體會不到這種美是多么的令人……怎么說呢,銷魂:或滿足或失落。文字當如此,你不用心,個中滋味你是品咂不出的。文字從來就在誘惑著我,使我陶醉,癲狂得忘我。當然,我知道,你碼字砌出一道風景,我從你的文字里讀出一種心情,的同時,那風景不是我的,那心情也不是你的,這時的文字都不是我們的了……這時,我想說:文字是可見的,而這風景這心情卻只可意會不可言傳了。在這些文字面前你可能會柔軟會剛烈會舒暢會窒息或愉快或郁悶……你可能會撫掌叫好,也可能會拍案而起,你可能是會意地一笑,也可能想大哭一場……一切,你能感覺得到卻說不出來,因為在這些文字面前,語言是笨拙的,思想是貧乏的。因為我是我,你是你,我不是你,你也不是我,你又是我我又是你,雖然我們面對著是同一篇文字……因此,我說,文字是上帝的。

  一切都在這一撇一捺一逗一句一平一仄抑揚頓挫之間默默地發生著……前提是,你要有駕馭和欣賞她的能力。正因為此,此時,我在,我思,我卻不知道我在說什么。寫不出來。

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