俗話說：“吃餃子吃餡兒，看戲看旦兒。”這個(gè)旦兒，曹君秋在戲曲舞臺(tái)上已演了近四十年。從鳳冠霞帔、雍容華貴的皇姑，到靈動(dòng)灑脫、俏麗活潑的丫鬟；從身扎靠旗、威風(fēng)凜凜的穆桂英，到春心萌動(dòng)、嬌羞惆悵的少女耶律含焉；從風(fēng)風(fēng)火火、心直口快的程七奶奶，到千里尋夫、情深義重的姜桂枝……旦行中的“青衣”“花旦”“老旦”“帥旦”“刀馬旦”“閨門旦”，曹君秋統(tǒng)統(tǒng)演了個(gè)遍過。演這個(gè)旦兒，也給她帶來了無數(shù)掌聲和榮譽(yù)。
細(xì)心觀察一下舞臺(tái)下的曹君秋，從她明亮的眸子里，總能隱隱找到一絲淡淡的憂思和淺淺的傷感。
是在緬懷遠(yuǎn)逝的父親嗎？父親曹清芳，藝名曹和，是新中國(guó)成立初期享譽(yù)豫皖魯蘇聲名赫赫的男旦，有“豫東梅蘭芳”之稱。曹君秋自幼生長(zhǎng)在這樣的家庭，戲曲藝術(shù)的胞漿如遇陽光雨露，發(fā)芽抽枝，蓬勃茁壯。曹和打小唱戲，沒念過一天書，身為名旦，常扶貧濟(jì)困，古道熱腸，為世人稱道。在“帝王將相，才子佳人”所謂老戲、舊戲禁演的荒唐歲月，這個(gè)戲曲男旦奇才，空有一身唱戲本事，賦閑家中無有用武之地。無奈，曹和當(dāng)廚師給人做飯，擺地?cái)偨o人補(bǔ)鞋……空有凌云志，奈何付平生。壓抑沉郁心境可想而知。幼小的曹君秋哪里懂得父親苦悶孤寂的凄楚，只懵懂記得父親沒文化、性子急、脾氣壞，不管夏熱冬冷，只要在家，每天必監(jiān)督她練功。教戲時(shí)，完全靠口傳心授，兩遍學(xué)不會(huì)，就想打，曹君秋心怕挨打就不想跟他學(xué)……直到2014年父親駕鶴西去，曹君秋久跪在靈前追悔莫及，熱淚長(zhǎng)流——父親嘴頭兒那么巧，偷字、閃字、吐字的爐火純青，手眼身法步的`精湛技巧，哪一招都是她學(xué)不完的真功夫，哪一式都是她悟不盡的看家本事。父親走了，一代名旦兒就此成為絕唱！
是感恩豫劇大師馬金鳳嗎？父親比馬金鳳大師小十歲，但馬金鳳大師很早就看過父親的戲，還跟父親學(xué)過唱段。在父親的提議下，1984年曹君秋來到洛陽豫劇團(tuán)跟著馬金鳳大師同屋吃住，學(xué)習(xí)唱腔和表演。短短的半年時(shí)間，無論是演技還是做人，一代豫劇大師高山仰止的風(fēng)范讓曹君秋受益終身。每到一個(gè)演出地點(diǎn)，就有人請(qǐng)大師吃飯，送禮品，馬金鳳大師總是把曹君秋的飲食安頓停當(dāng)才離開。有一次人家給她送一大盆元魚湯，馬金鳳大師喝點(diǎn)兒湯，吃個(gè)元魚蛋，整個(gè)元魚就叫曹君秋吃完，說是妮子正長(zhǎng)個(gè)子，多補(bǔ)充營(yíng)養(yǎng)。她還舉薦曹君秋正式拜馬、閻兩派弟子豫劇名家趙曉梅為師，學(xué)習(xí)花旦的技巧功夫。臨近學(xué)習(xí)結(jié)束，馬金鳳大師給曹君秋買了一件紅毛衣，并送她一張寫有曹君秋乳名的黑白照片作留念，語重心長(zhǎng)說：“你在這兒學(xué)了一個(gè)大戲，因?yàn)闀r(shí)間短，也沒演一場(chǎng)，來學(xué)習(xí)的演員一般都是演一場(chǎng)才能回去的，以后有時(shí)間你還來跟團(tuán)學(xué)習(xí)再演吧。”可惜曹君秋回到柘城后一直也沒有機(jī)會(huì)去跟團(tuán)了。劇團(tuán)從最后演出地點(diǎn)徐州乘火車返洛陽，途徑商丘時(shí)，曹君秋下車，剛和趙曉梅老師等人話別，沒想到，馬金鳳大師也從車上下來相送。曹君秋的眼淚一下就流出來了，望著慈祥的馬金鳳大師，她暗發(fā)誓言：這輩子一定要唱出名堂來，決不負(fù)前輩，決不負(fù)戲曲！
懷揣戲曲人生的七彩夢(mèng)想，曹君秋從此砥礪前行。一年又一年過去，她沒有食言，她的確唱出了名堂：河南省豫劇一團(tuán)國(guó)家一級(jí)演員、表演藝術(shù)家宋桂玲親赴柘城兩年，為曹君秋排演了她的經(jīng)典名劇《抬花轎》，還給曹君秋起藝名宋小玲。《抬花轎》成為曹君秋演出保留劇目，多次獲得省市金獎(jiǎng)；陳派傳人著名表演藝術(shù)家牛淑賢為曹君秋排演了《大祭樁》中“表花”等精彩折子戲，被中央電視臺(tái)戲曲頻道錄制播放；恩師趙曉梅更是對(duì)曹君秋呵護(hù)有加，傾囊相授，“甩大辮子”、“扇子組合功”等身段技巧每次演出，掌聲不斷，叫好連連。
曹君秋的唱腔既有馬派馬金鳳大師的利爽大氣，也有閻派閻立品大師的婉柔清麗，加之豫東女性說話特有的輕柔的上翹兒化音，氣息流暢舒展，高低自如清晰，形成她魅力獨(dú)具的圓潤(rùn)甜美唱腔特色。舞臺(tái)上的曹君秋壓臺(tái)，一出場(chǎng)，舉手投足，渾身都是戲。身段，手勢(shì)，眼神，步法，規(guī)范大方，人物神韻十足，外行叫美，內(nèi)行叫好。看了她的演出，你才知道什么是真正的藝術(shù)享受，才知道什么叫“門里出身，自高三分”。
“三天不喝粥，要看曹君秋。”在豫東大地，在相連的江蘇、山東、安徽等地，曹君秋漸漸聲名鵲起。然而，命運(yùn)之河的流向無法預(yù)測(cè)。就在曹君秋戲曲事業(yè)如日中天之際，上世紀(jì)九十年代，傳統(tǒng)戲曲受到了猛烈沖擊，戲曲市場(chǎng)日益萎縮，戲曲人才大量流失。曹君秋不怕起早貪黑喊嗓練功，就怕接不到臺(tái)口，不怕酷暑嚴(yán)寒睡地鋪，就怕臺(tái)下少觀眾。臺(tái)下空，她心里更空。曹君秋的心在流淚，在滴血，在吶喊，戲曲究竟怎么啦？舊年月她爹尚能靠唱戲養(yǎng)活一家老小，如今，戲曲怎么就會(huì)被如此冷落？曹君秋心里憋著長(zhǎng)長(zhǎng)一口氣，沒有臺(tái)口，她照常練功；沒有觀眾，她照樣喊嗓。
曹君秋明白，這輩子，她是屬于戲曲的，她的家就在舞臺(tái)。為戲曲，也迫于生計(jì)，曹君秋先后輾轉(zhuǎn)東到泰安市梆劇團(tuán)，西到山西小香玉劇團(tuán)，北到三門峽豫劇團(tuán)等幾家國(guó)營(yíng)劇團(tuán)演出。直到2000年，因演出在省里獲得金獎(jiǎng)，曹君秋被調(diào)入了商丘市豫劇團(tuán)，生活才逐漸安穩(wěn)下來，一晃，五十個(gè)春秋過去。可喜的是，隨著國(guó)家對(duì)傳統(tǒng)文化的重視和大力扶持，戲曲事業(yè)正在逐步繁榮，戲曲市場(chǎng)正在步入良性軌道。曹君秋信心滿滿，渾身有使不完的勁兒，只要登上舞臺(tái)，她就神采飛揚(yáng)……
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