《調(diào)笑令·鶯鶯》秦觀詞作鑒賞
調(diào)笑令·鶯鶯
春夢(mèng)，神仙洞。
冉冉拂墻花影動(dòng)。
西廂待月知誰(shuí)共?
更覺(jué)玉人情重。
紅娘深夜行云送，困亸釵橫金鳳。
秦觀詞作鑒賞
《調(diào)笑令》，是北宋元祐年間教坊藝人影響下面所產(chǎn)生的一種新的藝術(shù)形式，當(dāng)時(shí)也叫《調(diào)笑轉(zhuǎn)踏》。
“轉(zhuǎn)踏”當(dāng)是一種舞蹈的名稱。這種《調(diào)笑轉(zhuǎn)踏》，是宋詞向戲曲過(guò)渡過(guò)程中產(chǎn)生的一種藝術(shù)形式。秦觀有《調(diào)笑令》十首，分詠古代十個(gè)美女，每首之前冠以一首七言短詩(shī)，一般稱之為“致語(yǔ)”。
這首詞是秦觀十首《調(diào)笑令》中的第七首，詞前有詩(shī)曰：“崔家有女名鶯鶯，未識(shí)春光先有情。河橋兵亂依蕭寺，紅愁綠慘見(jiàn)張生。張生一見(jiàn)春情重，明月拂墻花影動(dòng)。夜半紅娘擁抱來(lái)，脈脈驚魂若春夢(mèng)。”詩(shī)詞配合，將唐元稹《會(huì)真記》中鶯鶯張生月下私期的一段故事重新演繹，成為當(dāng)時(shí)教坊曲中的名段。
這首詞主要選取《會(huì)真記》中最精采的待月西廂一節(jié)，約略相當(dāng)于后世元雜劇《西廂記》的第三本第二折。開(kāi)頭兩個(gè)短語(yǔ)，一句一韻，表現(xiàn)了張生來(lái)到花園外邊的急迫心情。“拂墻花影動(dòng)”，本是《會(huì)真記》《明月三五夜》一詩(shī)中的成句，前面著以“冉冉”二字，便加強(qiáng)了花影微風(fēng)中微微擺動(dòng)的動(dòng)態(tài)感。這三句寫景繪情，是主人公特定情境中特定心態(tài)的微妙象征。用“春夢(mèng)”、“花影動(dòng)”這樣的語(yǔ)言將一個(gè)古代書生初次去赴一個(gè)女子約會(huì)的心情刻畫得活靈活現(xiàn)。
“西廂”二句，寫張生冷靜下來(lái)，于是想到他所日夜思念的玉人西廂等待月兒上升，一天清露，花園寂寂，有誰(shuí)陪伴著呢?詞中不寫張生對(duì)鶯鶯情深，而偏說(shuō)玉人對(duì)他情重，從對(duì)方立意，尤覺(jué)愛(ài)之深，戀之切。結(jié)尾二句，雖也抒情，但敘事成分較多。張生熱切期待的時(shí)刻，好心的紅娘“斂衾擁枕而至”了。
“行云送”一辭，用宋玉《高唐賦》中“旦為朝云，暮為行雨”的典實(shí)，暗喻鶯鶯前來(lái)幽會(huì)。下面“困亸釵橫金鳳”一句，則是以象征手法表現(xiàn)幽會(huì)后女子的慵怠情態(tài)，此句雖為艷語(yǔ)，但終有品格“(王國(guó)維《人間詞話》)，并沒(méi)有赤裸裸地描寫色情。”釵橫金鳳“一辭亦有所本，李商隱《偶題二首》之一云：”水文簟上琥珀枕，傍有墮釵雙翠翹“，也富于象征性、暗示性。少游化用其意，使艷情蒙上一層紗幕。
這首詞既抒情，又?jǐn)⑹�，抒情的時(shí)候用第一人稱，敘述時(shí)，則用第三人稱。以短短一首小詞，講述一段復(fù)雜的愛(ài)情故事，且能做到有情有致，證明了少游言情的才華。
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