南鄉(xiāng)子
秦觀
妙手寫徽真，水剪雙眸點(diǎn)絳唇。
∩是昔年窺宋玉，東鄰;只露墻頭一半身。
往事已酸辛，誰記當(dāng)年翠黛顰?
盡道有些堪恨處，無情;任是無情也動人!
秦觀詞作鑒賞
這是一首題畫詞。
首句為“妙手寫徽真”，點(diǎn)出所題者即是高明肖像畫師手畫的崔徽像。“徽真”即崔徽的寫真像。崔徽真的來歷，據(jù)元稹《崔徽歌》題下注云：“崔徽，河中府娼也。裴敬中以興元幕使蒲州，與徽相從累月。敬中使還，崔以不得從為恨，因而成疾。有丘夏善寫人形，徽托寫真寄敬中曰：” 崔徽一旦不及畫中人，且為郎死。‘發(fā)狂卒。“《歌》中云：”有客有客重丘夏，善寫儀容得恣把。“此即”妙手寫徽真“所指。
蘇東坡曾有題為《章質(zhì)夫寄崔徽真》的詩，詩中寫畫中崔徽形象是“玉釵半脫云(發(fā))垂耳，亭亭芙蓉秋水”，十四個(gè)字只作大略形容。對此，少游僅這首詞的第二句用“水剪雙眸點(diǎn)絳唇”七個(gè)字概括，寫她的眼睛和嘴唇，給人的印象便自不同，如工筆畫之于剪影，精細(xì)得多了。由此可見，詩詞表達(dá)上的不同。李賀《唐兒歌》“一雙瞳人剪秋水”，江淹《詠美人春游》詩“明珠點(diǎn)絳唇”，是其用語所本。眼睛和嘴唇是最能顯示美人神采和情韻的部位。
“疑是昔年窺宋玉，東鄰;只露墻頭一半身”，繼續(xù)實(shí)現(xiàn)這幅寫真的畫面，透露出所畫的是半身像，借宋玉《登徒子好色賦》的一段文字來增加情趣。《賦》中說，宋玉東鄰的女子私慕他，登墻偷望他有三年之久。這個(gè)情節(jié)自然與崔徽本事無關(guān)，不過是由于畫像是半身的而想到鄰女窺宋，墻頭半遮玉體的形象。“疑是” 者，非是而似是也。“似是”言二美姿色之近。《賦》中如“著粉則太白，施朱則太赤;眉如翠羽，肌如白雪”云云，宋玉所借以盛稱鄰女之美色者，也不妨加之于崔徽，以補(bǔ)充上句的不足。
“誰記當(dāng)年翠顰”，顰眉承上“酸辛”，絕非寫美人的套語，而是反映了畫面上的真實(shí)。崔徽畫像上的神態(tài)可不是如宋玉東鄰女那樣的巧笑迷人，而是眉黛含顰。這是由于崔徽請畫師丘夏寫真時(shí)正懷著悲苦的心事，畫師又作了精確的反映。“往事已酸辛”一句，與東坡《章質(zhì)夫寄惠崔徽真》詩中的“當(dāng)時(shí)薄命一酸辛”，辭意皆合。這兩句詞把崔徽的身世遭逢作一提挈。她的一段辛酸史既成往事，誰復(fù)省記，唯有這一幅寫真留下，言下之意，感慨無窮盡。
最后詞人筆鋒一轉(zhuǎn)，寫賞鑒了畫像后的感受：“盡道有些堪恨處，無情”。面對如此美艷絕倫的人物，如此高妙傳神的畫筆，觀賞之后還有什么“堪恨處”呢? “無情”云者，蓋即是如東坡前題詩中所謂“丹青不解語”，謂畫上美人，雖是極妍盡態(tài)，可惜不是真人，不通情愫吧。緊接著，詞人以拗折之筆挽轉(zhuǎn)一句，說“任是無情也動人”!全用晚唐羅隱《牡丹花》詩句“若教解語應(yīng)傾國，任是無情也動人”。“不解語”的牡丹花，“少口氣兒”的美人圖，都是“無情也動人”。
全詞以“妙手寫徽真”破題，以下都是從畫上真容著筆。詞中借用前人詩句，抒自己的感受，點(diǎn)化之妙，是見詞人功力。
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