桃源憶故人·玉樓深鎖薄情種
宋代：秦觀
玉樓深鎖薄情種，清夜悠悠誰共？
羞見枕衾鴛鳳，悶則和衣擁。
無端畫角嚴城動，驚破一番新夢。
窗外月華霜重，聽徹《梅花弄》。
《桃源憶故人·玉樓深鎖薄情種》翻譯
那華麗的高樓上深鎖著一個多情之人，清冷的漫漫冬夜卻無人和她共度。獨守空閨之時，更怕看見枕頭、被子上繡著的成雙成對的鴛鳳，煩悶的她無心解衣，擁被而眠。
沒來由地，忽然畫角聲起，驚動了警衛森嚴的整個城池，也打破了她的新夢。望窗外月光鋪地，映著嚴霜，聽《梅花三弄》的樂曲幽幽響起，一曲終了，猶自輾轉難眠。這萬般凄冷，如何消磨？
《桃源憶故人·玉樓深鎖薄情種》注解
玉樓：汲古閣本誤作“秦樓”。羞見：怕見。
無端句：無端，沒來由，無緣無故。嚴城，防守嚴密之城。
月華：月光。聽徹：聽畢。曲終，謂之“徹”。
《梅花弄》：漢《橫吹曲》名，相傳據晉桓伊笛曲《三調》改編；后為琴曲，凡三疊，故稱《梅花三弄》。
《桃源憶故人·玉樓深鎖薄情種》賞析
少游詞的基本風格為雅麗，但也有少量俚俗之作，吳梅曾舉俚俗之詞數首，惟不及此。可見此詞既雅又俗，殊難界定，可以雅俗共賞視之。
“玉樓深鎖薄情種”，意謂詞中女子被“薄情郎”深鎖閨中。在中國傳統文學中，一般稱男子為薄情郎或薄幸，這里的“薄情種”概指夫婿。古代女子極少與外界接觸，遇到夫婿外出，自有被深鎖玉樓之感了。
詞在介紹環境、引出人物之后，便以情語抒寫長夜難眠的心境。“清夜”，寫夜間的清冷沉寂，“悠悠”狀夜晚的漫長。悠悠春夜，閨人獨處，備覺凄涼。而著以“誰共”二字，則更加突出孤棲之苦。又以問句出之，便漸漸逗出相思之意。此時她惟見一床繡著鴛鴦的錦被、一雙繡著鳳凰的枕頭。鳳凰鴛鴦，皆為匹鳥。這對單棲的女主人公來說，無異是強烈的對比、辛辣的諷刺。鳥兒尚且成雙作對，人兒反而孤眠。因此說是“羞見”。這二字用得極好，既通俗，又準確。以“羞見枕衾鴛風”烘托人物的內心活動，也極為貼切。歇拍“悶則和衣擁”，清人彭孫通謂“新奇之甚”。可這里俚語，也就是話在人民口頭的語言，一般雅詞中是不用的。少游這里用了，就顯得真摯、坦率，富有生活氣息。在這一句中，“悶”字似更為要緊，女主人翁因為被玉樓深鎖，無人共度長夜，所以心頭感到悶得慌。悶而無可排解，只得和衣擁衾而臥。因此這一句是上闋的結穴所在。
下闋寫女主人翁夢醒。她擁衾而臥，似乎睡著了，人夢了。依詞意，她似乎夢得很甜美。但剛剛人夢，就被城門樓上傳來的畫角聲驚醒。“無端畫角嚴城動，驚破一番新夢”，意境好似李清照《念奴嬌》中的“被冷香消新夢覺，不許愁人不起”。不過這里的新夢是被畫角聲所驚醒罷了。夢被驚醒，睜眼看看室內，照理應該仍是“羞見枕衾鴛風”，仍是“悶則和衣擁”。然而這樣寫，詞情便沒有發展，境界更顯得重復。于是詞人宕開一筆，從室內寫到室外。
室外的景象，同樣寫得很冷靜，但語言卻變得更為雅麗一些。此刻已到深夜，月亮灑下一片清光，地上鋪著濃重的白霜。月冷霜寒，境界極其凄清。這也是主人翁心境的寫照，即王國維《人間詞話》所云“有我之境”是也。在此境界中，主人翁似乎諦聽著外面的一切，剛聽罷嚴城中傳來的畫角聲，又傳來一陣哀怨的樂曲——《梅花三弄》。聽《梅花弄》而曰“徹”，說明她從頭至尾聽到最后一遍，其耿耿不寐，可以想見。這結尾二句，緊承“夢破”句意，針門一線，銜接得妙，從視覺和聽覺兩方面刻畫主人翁長夜不眠的情景，從而突出“憶故人”的“憶”字，語言清麗，情致雅逸，留有余味，耐人尋繹。
秦觀
秦觀（1049-1100）字太虛，又字少游，別號邗溝居士，世稱淮海先生。漢族，北宋高郵（今江蘇）人，官至太學博士，國史館編修。秦觀一 生坎坷，所寫詩詞，高古沉重，寄托身世，感人至深。秦觀生前行蹤所至之處，多有遺跡。如浙江杭州的秦少游祠，麗水的秦少游塑像、淮海先生祠、鶯花亭；青田的秦學士祠；湖南郴州三絕碑；廣西橫縣的海棠亭、醉鄉亭、淮海堂、淮海書院等。秦觀墓在無錫惠山之北粲山上，墓碑上書“秦龍圖墓”幾個大字。有秦家村、秦家大院以及省級文物保護單位古文游臺。
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