杜牧——《七夕》
銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。
天街夜色涼如水，臥看牽牛織女星。
注釋
銀燭一作紅燭。天階一作瑤階。
臥看一作坐看。
畫屏畫有圖案的屏風。
輕羅柔軟的絲織品。
流螢飛動的螢火蟲。
天階露天的石階。
牽牛織女星兩個星座的名字。
韻譯
秋夜，白色的燭光映著冷清的畫屏;
我手執綾羅小扇，輕盈地撲打流螢。
天街上的夜色，有如井水般地清涼;
臥榻仰望星空，牽牛星正對織女星。
賞析
這是寫失意宮女生活的孤寂幽怨。首句寫秋景，用一“冷”字，暗示寒秋氣氛，又襯出主人公內心的孤凄。二句寫借撲螢以打發時光，排遣愁緒。三句寫夜深仍不能眠，以待臨幸，以天街如水，暗喻君情如冰。末句借羨慕牽牛織女，抒發心中悲苦。
蘅塘退士評曰“層層布景，是一幅著色人物畫。只‘臥看’兩字，逗出情思，便通身靈動。”
李商隱——《無題》
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
【注釋】
無題唐代以來，有的詩人不愿意標出能夠表示主題的題目時，常用“無題”作詩的標題。
絲方盡絲，與“思”是諧音字，“絲方盡”意思是除非死了，思念才會結束。
淚始干淚，指燃燒時的蠟燭油，這里取雙關義，指相思的眼淚。
曉鏡早晨梳妝照鏡子;云鬢女子多而美的頭發，這里比喻青春年華。
蓬山蓬萊山，傳說中海上仙山，比喻被懷念者住的地方。
青鳥神話中為西王母傳遞音訊的信使。
【賞析】
這是詩人以“無題”為題目的許多詩歌中最有名的一首寄情詩。本詩也許還有別的寓意，但作為愛情詩卻是幾無異議。整首詩的內容圍繞著一句，尤其是“別亦難”三字展開。“東風”句點了時節，但更是對人的相思情狀的比喻。因情的纏綿悱惻，人就像春末凋謝的春花那樣沒了生氣。三、四句是相互忠貞不渝、海誓山盟的寫照。五、六句則分別描述兩人因不能相見而惆悵、怨慮，倍感清冷以至衰顏的情狀。唯一可以盼望的是七、八兩句中的設想但愿青鳥頻頻傳遞相思情。
注定了 只能無緣的等
作者：醉廂人
注定了
不可走進
注定了只能無緣的等
注定了
只能擦肩而過
注定了
不曾開始就結束
對于你
我必然是一株荒草
必然悄無聲息
默然枯槁
但無論怎樣
只為你開放
只為你盡一生芬芳
第一個境界： 《世界上最遠的距離》 泰戈爾
世界上最遠的距離，不是生與死的距離，而是我站在你面前，你不知道我愛你;
世界上最遠的距離，不是我站在你面前，你不知道我愛你，而是愛到癡迷卻不能說我愛你;
世界上最遠的距離，不是我不能說我愛你，而是想你痛徹心脾，卻只能深埋心底;
世界上最遠的距離，不是我不能說我想你，而是彼此相愛，卻不能夠在一起;
世界上最遠的距離，不是彼此相愛卻不能夠在一起，而是明知道真愛無敵卻裝作毫不在意;
世界上最遠的距離，不是樹與樹的距離，而是同根生長的樹枝，卻無法在風中相依;
世界上最遠的距離，不是樹枝無法相依，而是相互了望的星星，卻沒有交匯的軌跡;
世界上最遠的距離，不是星星之間的軌跡，而是縱然軌跡交匯，卻在轉瞬間無處尋覓;
世界上最遠的距離，不是瞬間便無處尋覓，而是尚未相遇，便注定無法相聚;
世界上最遠的距離，是魚與飛鳥的距離，一個在天，一個卻深潛海底;
親愛的，如今，你就在我身邊，我們卻不能在陽光下相愛。
第二個境界： 《致橡樹》 舒婷
我如果愛你──
絕不像攀援的凌霄花
借你的高枝來炫耀自己
我如果愛你──
絕不學癡情的鳥兒
為綠蔭重復單調的歌曲
也不止像泉源
長年送來清涼的慰藉
也不止像險峰
增加你的高度，襯托你的威儀
甚至日光
甚至春雨
不，這些都還不夠!
我必須是你近旁的一株木棉
作為樹的形象和你站在一起
根，緊握在地下
葉，相觸在云里
每一陣風過
我們都互相致意
但沒有人
聽懂我們的言語
你有你的銅枝鐵干
像刀、像劍
也像戟
我有我紅碩的花朵
像沉重的嘆息
又像英勇的火炬
我們分擔寒潮、風雷、霹靂
我們共享霧靄、流嵐、虹霓
仿佛永遠分離
卻又終身相依
這才是偉大的愛情
愛──
不僅愛你偉岸的身軀
也愛你堅持的位置，足下的土地
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