原文：
人生能幾渾如夢(mèng)，夢(mèng)里奈愁何。別時(shí)猶記，眸盈秋水，淚濕春羅。綠楊臺(tái)榭，梨花院宇，重想經(jīng)過(guò)。水遙山遠(yuǎn)，魚沉雁渺、分外情多。
相思何日重相見(jiàn)，山遠(yuǎn)水偏長(zhǎng)。鳳弦雖斷，鸞膠難接，愁滿離腸。最傷情處，鮫綃遺恨，翠靨留香。故人何在，濃陰深院，斜月幽窗。
賞析：
這是兩首傷別念遠(yuǎn)的曲子。
先看第一首。“人生能幾渾如夢(mèng)”，是對(duì)人生短促且有點(diǎn)虛無(wú)縹緲的慨嘆。曹操《短歌行》中有名句“對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何”，蘇軾《念奴嬌》詞里有“人生如夢(mèng)，一尊還酹江月”的感慨。“人生能幾渾如夢(mèng)”乃檃括二者而成。“夢(mèng)里奈愁何”，上句尾字是“夢(mèng)”，本句起句也是“夢(mèng)”字，這是修辭上的頂真格。上句以“夢(mèng)”喻人生，用的明喻，這句“夢(mèng)里奈愁何”的“夢(mèng)”字也是指如夢(mèng)的人生，用的是隱喻。是說(shuō)在這短暫的人生里，卻有無(wú)法消解的愁緒。詩(shī)人李白曾疾呼“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”（《宣州謝脁樓餞別校書叔云》），杜甫在《詠懷五百字》一詩(shī)里詠道”憂端齊終南，澒洞不可掇”。李白、杜甫二人的詩(shī)句也都是寫對(duì)愁的無(wú)可奈何，只不過(guò)李白愁的是個(gè)人的不得志，杜甫是憂國(guó)憂民，而這首曲中的男主人公是相思的離愁別恨。“別時(shí)猶記”是猶記別時(shí)的倒裝。“眸盈秋水，淚濕春羅”這是寫記憶中分別時(shí)的情景。”眸盈秋水”形容對(duì)方眼睛清明如秋水。古人習(xí)慣用“秋波”形容女人的眼睛，“眸盈秋水”也點(diǎn)出人的性別來(lái)。“淚濕春羅”，“春羅”是一種絲織品，這里代指用春羅裁的衣衫。唐韋應(yīng)物詩(shī)“春羅雙鴛鴦，出自寒女家”（《春羅》）。這兩句是寫當(dāng)時(shí)分手時(shí)，心愛(ài)的人的淚水，濕透了春羅衣衫。李白《長(zhǎng)相思》里有詩(shī)句“昔時(shí)橫波目，今作流淚泉”，詩(shī)意與此同。清代高鶚《采桑子》詞有句“那更眼波留得住，一雙淚滴珍珠串”亦同。“綠楊臺(tái)榭，梨花院宇”，綠楊環(huán)繞著的水榭歌臺(tái)與梨花搖曳的院落，這曾是他與意中人聚首的地方。“重想經(jīng)過(guò)”，重想，又回憶，重想經(jīng)過(guò)，即回憶從前的諸種情景。陸游《沈園》詩(shī)“城上斜陽(yáng)畫角哀，沈園非復(fù)舊池臺(tái)。傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來(lái)。”是抒發(fā)來(lái)到沈園后，因景生情，引起對(duì)離異的前妻唐琬的思念。這首曲中的“綠楊臺(tái)榭，梨花院宇”引起了男主人公對(duì)意中人的相思之情，不自覺(jué)地回味著從前兩情篤厚的種種情景。“山遙水遠(yuǎn)”謂與離人相隔千山萬(wàn)水，相見(jiàn)難，甚至連夢(mèng)見(jiàn)也很難，正如李白《長(zhǎng)相思》里所云“天長(zhǎng)路遠(yuǎn)魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難”。“魚沉雁渺”，魚雁喻信使，沉與渺謂難以憑托。晏幾道有詞句”欲盡此情書尺素，浮雁沉魚，終了無(wú)憑據(jù)”（《蝶戀花》），其意與“魚沉雁渺”略同。“分外情多”是格外情多，謂因與離人相見(jiàn)無(wú)期又錦書難托，所以相思之情就格外深沉了。
第二首。“相思何日重相見(jiàn)”首句就表達(dá)了對(duì)與離人重逢的盼望。山遠(yuǎn)水偏長(zhǎng)”是寫相見(jiàn)之日難以期許，大有“當(dāng)時(shí)輕別意中人，山長(zhǎng)水遠(yuǎn)知何處”（晏殊《踏莎行》）之憾。這句對(duì)第一句是一跌宕，顯出了無(wú)可奈何的心情，下三句是寫離別的遺恨。“鳳弦雖斷，鸞膠難接”喻與意中人恩愛(ài)絕斷，難以再恢復(fù)了。鳳弦指琴弦，賀鑄《望湘人》中“須信鸞弦易斷”，鸞弦與鳳弦略同，“鸞膠”亦稱續(xù)弦膠，《十洲記》載：“仙家煮鳳喙麟角作膠，名為續(xù)弦”，故杜甫有詩(shī)句“麟角鳳嘴世莫識(shí)，煎膠續(xù)弦奇自見(jiàn)”，傳說(shuō)可以粘接斷弦，陶谷詞《風(fēng)光好》有句“琵琶撥盡相思調(diào)，知音少，再把鸞膠續(xù)斷弦”。也是比喻續(xù)接男女之間的恩愛(ài)情義。“愁滿離腸”，此句直抒自己的離愁別緒。“最傷情處，鮫綃遺恨，翠靨留香”，鮫綃是一種較薄的生絲織品，神話傳說(shuō)說(shuō)是南海鮫人所織，故名鮫綃。此處鮫綃，指用鮫綃制的手絹。周邦彥《蘇幕遮》曰：“檀板停時(shí)君看取，數(shù)盡鮫綃，半是梨花雨”可證，陸游《釵頭鳳》“淚痕紅浥鮫綃透”之鮫綃亦指手帕。“鮫綃遺恨”指手帕上留有別離時(shí)的淚痕。“翠靨”也稱翠鈿，唐宋時(shí)婦女流行的一種面部化妝，用綠色的“花子”貼在眉心，增加美觀，或剪成圓形貼在嘴邊，均稱為翠靨。前者如顧《虞美人》“遲遲少轉(zhuǎn)腰身裊，翠靨眉心小”，后者如梅堯臣《蘚花詩(shī)》中“水邊有女神，妝去遺翠靨”。“翠靨留香”謂留下殘妝的翠靨，至今還存有胭脂的香氣。“鮫綃遺恨，翠靨留香”寫出他睹物思人黯然神傷的情感，此二句，對(duì)仗工整，詞彩秾麗，語(yǔ)意含蓄。“故人何在，濃陰深院，斜月悠窗”，前邊曾道“山遠(yuǎn)水偏長(zhǎng)”已寫出離人的蹤跡不得而知，此三句寫猜度中的故人所在。這種猜度也是相思深情的一種表現(xiàn)。賀鑄的《青玉案》里一位男子想象他所一見(jiàn)鐘情的女子住處是“月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處”。此曲里男主人公所思念的人大概住在一座“楊柳堆煙”的深院里，無(wú)人能看到她，只有月光從小窗斜射入室，才可以照見(jiàn)她，這幾句詞的表現(xiàn)力很強(qiáng)，一寫出男方的相思之苦，二寫出相見(jiàn)之難，三寫出女子的孤獨(dú)寂寞，也暗示她的相思情深。晏殊《蝶戀花》曰“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶”，蘇軾《水調(diào)歌頭》曰：“轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無(wú)眠”，均把月光與離恨聯(lián)系在一起，“斜月幽窗”也暗含此意。
這兩首曲在表現(xiàn)相思的幽恨上很有特色。多層次，多角度來(lái)寫，善于化用他人詩(shī)句與用典事，表情含蓄蘊(yùn)藉。語(yǔ)言清麗典雅。
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