《木蘭詩(shī)》影評(píng)多篇

　　《木蘭詩(shī)》作為我國(guó)著名的樂(lè)府詩(shī)集中的篇章，而且花木蘭的故事更是家喻戶曉的，下面小編給大家?guī)��?lái)《木蘭詩(shī)》改編電影的影評(píng)多篇。希望大家喜歡。

　　《木蘭詩(shī)》改編電影影評(píng)篇一

　　《木蘭花》----每個(gè)人的痛苦

　　僅僅29歲的PT Anderson，如何會(huì)有這樣的心境，不似庫(kù)布里克眾神般俯瞰人間，也不同于安哲般的悲憫深邃，卻如陽(yáng)光般灑在每個(gè)人的心間，訴說(shuō)著每個(gè)人的痛苦，思考著每個(gè)人的救贖。《木蘭花》始終是被低估的一部神作，美的讓人窒息。

　　千萬(wàn)不要被《木蘭花》錯(cuò)綜復(fù)雜的線索和敘事，紛繁的人物和故事所迷惑，被炫目的82和龐大的隱喻系統(tǒng)弄得暈頭轉(zhuǎn)向，被不期而至的蛙雨驚呆，從而忽視了該電影最美的地方， 對(duì)于人性的終極思考，對(duì)于神的宗教拷問(wèn)，這種拷問(wèn)在《血色將至》中被發(fā)揮到了極致。然而《木蘭花》卻未沾染那么強(qiáng)烈的戾氣，也沒(méi)有更多的質(zhì)問(wèn)，而始終保持著溫柔的中立視角。導(dǎo)演展現(xiàn)的是所有人破碎的生活，在平靜中引導(dǎo)角色和觀眾的情緒的一起迸發(fā)，又在最后伴隨著Aimee Mann的"Save me"給所有人以寬慰和救贖。

　　然后就是那個(gè)最美也最被低估的場(chǎng)景，所有的角色沉浸在自己的痛苦中，跟著Aimee Mann哼出"It's not going to stop, till you wise up"。這個(gè)場(chǎng)景是首個(gè)讓我如此確信電影能夠有對(duì)所有其他藝術(shù)形式超越的地方，有再詩(shī)情畫(huà)意的小說(shuō)，再精美的繪畫(huà)，再動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)都無(wú)法比擬的震撼人心的美。

　　博爾赫斯說(shuō)，沒(méi)有人能理解另一個(gè)人的痛苦，所有人都是永遠(yuǎn)孤獨(dú)的。《木蘭花》精心描述的正是所有個(gè)人的痛苦，是不相連的也不被釋放的孤獨(dú)，就像一片片帶滿瑕疵的木蘭花瓣，看似相連，卻又那么輕易的分散、孤立。所以只有“wise up”才能看透，才能接受，卻沒(méi)有真正的解脫。

　　可能我的感動(dòng)并不是Anderson的初衷吧，不然開(kāi)頭炫目的三個(gè)8和2的故事會(huì)是多么的多余，結(jié)尾的"save me"又是多么虛幻。蛙雨的出現(xiàn)并不需要任何鋪墊，可以理解為神跡，也可以是單純的巧合，怎樣都無(wú)所謂，因?yàn)檫@根本就是并不存在的解圍之神，是所有人不可能得不到的救贖。

　　我想，大概所有人看過(guò)《Magnolia》都會(huì)想寫(xiě)點(diǎn)什么東西吧。有些電影每次看都會(huì)有新的感受，像《教父》;而總有些電影即使時(shí)間流逝，卻總能找到最初的感動(dòng)，就像20歲時(shí)在寒冷的冬夜凌晨被《情書(shū)》中的大雪驚呆，或者22歲在炎熱的夏天被面條定格的笑怔住，又或25歲被躺在桌上的備用人偶維羅妮卡擊中，再看《木蘭花》，感動(dòng)依舊，痛苦依舊，孤獨(dú)依舊。

　　真是不知所謂的胡言亂語(yǔ)呢。

　　《木蘭詩(shī)》改編電影影評(píng)篇二

　　由迪斯尼公司制作的動(dòng)畫(huà)片《花木蘭》，改編自中國(guó)古老的傳奇故事。講述了一個(gè)性格直爽、心地善良的好女孩代父從軍的故事。北魏時(shí)期，北方匈奴來(lái)犯，國(guó)家大舉征兵，花木蘭的父親也被征召上戰(zhàn)場(chǎng)。花木蘭知道父親的腳受過(guò)傷，不能去打仗，于是半夜剪掉了頭發(fā)，帶上圣旨、黑馬和父親的盔甲偷偷去了軍營(yíng)。后來(lái)花家的老祖宗知道了，便派了一只木須龍去保護(hù)她，隨行的還有它的朋友蟋蟀。在軍營(yíng)，花木蘭靠刻苦和毅力練就了一身真功夫。在與匈奴的對(duì)決中，軍中炮彈不足，花木蘭急中生智，以大炮轟炸雪山造成雪崩，消滅了敵人。在與匈奴作戰(zhàn)時(shí)，花木蘭因受傷暴露了女兒身，她與木須龍被拋棄在冰天雪地的邊疆，即使在如此惡劣的情勢(shì)之下，木蘭也沒(méi)有放棄對(duì)抗挫折的勇氣，在戰(zhàn)友都不相信她的情況下，冒著生命危險(xiǎn)消滅了在雪崩中逃脫的單于等敵人，救了皇上。

　　這部影片幽默、風(fēng)趣，非常適合兒童觀看。影片雖然改編自中國(guó)傳奇故事，但也添加了一些神話色彩，如老祖宗、木須龍及會(huì)說(shuō)話的蟋蟀。影片語(yǔ)言風(fēng)趣、行為搞笑，如送信的騎的不是馬，而是熊貓，嘴上還說(shuō)“快遞”來(lái)了!這些輕松的風(fēng)格，都易于被兒童理解和接受。

　　影片通過(guò)花木蘭代父從軍的曲折故事，宣揚(yáng)了中國(guó)傳統(tǒng)的孝順、堅(jiān)韌、愛(ài)國(guó)等美德，樹(shù)立了古代巾幗英雄的形象，具有較為積極的教育意義。

　　《花木蘭》是一部精彩的動(dòng)畫(huà)影片，適合兒童觀看，也適合童心未泯的“老兒童”觀看。

　　《木蘭詩(shī)》改編的電影影評(píng)篇三

　　又一個(gè)女人的史詩(shī)——評(píng)電影《花木蘭》

　　看《花木蘭》之前，我暗暗祈禱這千萬(wàn)別是一部炒冷飯的無(wú)聊電影。不要像《見(jiàn)過(guò)大爺》那樣套餐情節(jié)、名牌龍?zhí)?mdash;—惟一不同的是根據(jù)對(duì)岸風(fēng)光來(lái)安排反角。而看過(guò)《花木蘭》之后，我敢說(shuō)，這是我心目中今年的惟一佳片。

　　吾家有女初長(zhǎng)成

　　影片伊始，導(dǎo)演故意壓低了鏡頭，讓你看到五分之四的黃土，只有一線藍(lán)藍(lán)的天。在如此貧瘠的土地上，柔然蠻族草菅人命的血腥，軍戶們承平中的閑適生活，一一展現(xiàn)在面前。影片只略微地用花木蘭哄父親喝酒還是喝藥的細(xì)節(jié)，就交代了花木蘭從小學(xué)習(xí)的武功兵法，以及對(duì)老父親深深的愛(ài)。趙薇的演技不著痕跡，不靠美麗忽閃的大眼睛，就已經(jīng)把花木蘭善良勇敢的個(gè)性勾勒得無(wú)比清晰。

　　木蘭本應(yīng)在紅旗下長(zhǎng)大，幸福地嫁人，男耕女織終老一生。但柔然入侵，父親病重，她只能以代父從軍來(lái)履行職責(zé)。當(dāng)木蘭悄悄地拿起長(zhǎng)劍、拉上駿馬、掩上柴扉、女扮男裝踏上征程，我們知道，花木蘭長(zhǎng)大了。

　　花木蘭批上戰(zhàn)袍的最初出發(fā)點(diǎn)，是為了讓年邁的父親不要戰(zhàn)死沙場(chǎng)。盡管都知道保家衛(wèi)國(guó)的重要性，但作為邊疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)的兒女，她當(dāng)兵為盡孝的出發(fā)點(diǎn)就是這樣的樸素。但，這并不是英雄的瑕疵。一個(gè)連親人都不愛(ài)的人，怎么可能愛(ài)國(guó)?

　　可嘆幾十年來(lái)，我們談到英雄的時(shí)候，都認(rèn)為英雄必高大全：雷鋒就不能有手表，不能有愛(ài)人;關(guān)二哥就應(yīng)該遠(yuǎn)離女色，只愛(ài)皇兄;小學(xué)生作文必是想起董存瑞才起床學(xué)習(xí);當(dāng)警察目的只能是除暴安良。其實(shí)，很多英雄，在走上革命道路的最初，也許就是為了一碗飯。

　　安能辨我是雄雌

　　花木蘭很快被帶入到軍旅生活。軍旅中不允許有女人的存在，這是中國(guó)軍旅的迷信，也是花木蘭遇到的最大障礙。一個(gè)女性，在軍旅中隱藏性別生存下來(lái)談何容易。人緣極好的同鄉(xiāng)小虎協(xié)助花木蘭獲得了大通鋪?zhàn)羁坷镞叺拇参弧；�木蘭終于可以安頓下來(lái)。

　　風(fēng)趣友善的文泰、傻大笨粗的胡奎、蘭心蕙質(zhì)的秀才，寥寥數(shù)語(yǔ)就展現(xiàn)了古代軍營(yíng)鬧哄哄的生活場(chǎng)面。可沖突總是很快的展開(kāi)，花木蘭因渾身癢癢而去洗澡，女人身份很快被文泰察覺(jué)，遇到了自己第一次生存危機(jī)。當(dāng)?shù)诙�天營(yíng)長(zhǎng)帶隊(duì)搜營(yíng)的時(shí)候，我不禁對(duì)陳坤咬牙切齒了。人家不就是女兒身入營(yíng)嗎，犯得著大張旗鼓搜身滅族?而當(dāng)營(yíng)長(zhǎng)宣布是侄兒丟玉佩引發(fā)的搜身事件，又讓花木蘭真正面臨了生與死的考驗(yàn)。我這才發(fā)現(xiàn)，錯(cuò)怪了文泰。

　　是讓人搜身發(fā)現(xiàn)自己是女人，而讓全村、全營(yíng)人連坐致死，還是企圖僥幸混過(guò)關(guān)?生存還是毀滅，這是個(gè)問(wèn)題。

　　感謝武功高強(qiáng)的文泰，通過(guò)花木蘭手上留下的傷痕，使他能明白花木蘭是因女扮男裝而自稱盜賊，這才能在柔然入侵時(shí)及時(shí)救下花木蘭。

　　感謝心地善良的文泰，把花木蘭的戰(zhàn)馬牽來(lái)，這才能使花木蘭能在第一時(shí)間沖殺四圍，順利地刺殺敵方主將。

　　明天的太陽(yáng)總是和煦的。和煦的陽(yáng)光照耀下，一個(gè)濁世翩翩佳公子，和一個(gè)易釵而弁美少女，成就了一番征戰(zhàn)沙場(chǎng)的功績(jī)。

　　影片發(fā)展到這里，沒(méi)有展現(xiàn)多少戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，劇中的臺(tái)詞少得可憐。但人們卻清晰地把握了花木蘭成長(zhǎng)的歷程。這也是我對(duì)本片贊許之處。

　　中國(guó)的名著電影電視多有兩個(gè)誤區(qū)。誤區(qū)之一就是重情節(jié)之宏大，輕人物心理刻畫(huà)。無(wú)論水滸三國(guó)都是人物臉譜化，性格鮮明，但沒(méi)有心理描繪。而近年來(lái)的巨作“三大戰(zhàn)役”、“英雄”、“藏龍臥虎”等，都是用宏大熱鬧的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面鋪陳。這也使得一些人如果看不到宏大的場(chǎng)面就抓狂。誤區(qū)之二，就是完全用臺(tái)詞堆砌。仿佛古龍的小說(shuō)，離開(kāi)了人物對(duì)話就不知道劇情該怎么展開(kāi)。代表作就是“夜宴”。

　　能不說(shuō)什么臺(tái)詞就能展現(xiàn)情節(jié)，小人物創(chuàng)造大時(shí)代，不能不說(shuō)這是國(guó)外和香港成熟的手法。趙薇和陳坤在劇中少有的臺(tái)詞量，卻很考驗(yàn)他們的演技。

　　無(wú)情未必真豪杰

　　一將功成萬(wàn)骨枯，成熟總會(huì)付出代價(jià)。花木蘭在一次押送糧草的任務(wù)中，急于救出深陷敵陣的文泰，卻造成了敵人偷襲糧車的慘重?fù)p失。戰(zhàn)爭(zhēng)中，是不是應(yīng)該舍棄自己的感情?文泰和花木蘭，有著自己的堅(jiān)持。當(dāng)文泰的死訊傳來(lái)，花木蘭不再勇猛，變成了一個(gè)頹廢的酒肉將軍。

　　愛(ài)，只能藏在心里;情，不能救回兄弟。朔風(fēng)吹來(lái)，陣亡將士的軍牌叮當(dāng)撞擊，也給與我們每一個(gè)人對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的思考。花木蘭會(huì)就此沉淪嗎?將士們能重新站起來(lái)嗎?影片把大卷的膠片留給了酗酒、哭泣、卻沒(méi)有讓花木蘭說(shuō)一句話。

　　“無(wú)情”的花將軍終于站起來(lái)了!他說(shuō)：“逃避，阻止不了戰(zhàn)爭(zhēng);害怕，只會(huì)讓我們失去更多。”我們看到的，是把情深深地藏在心里的花木蘭，是一個(gè)嚴(yán)冬之后盛放的花木蘭，是一個(gè)……把尋夢(mèng)尋愛(ài)和人類解放事業(yè)結(jié)合在一起的花木蘭。

　　獲得了同袍的期許，卻受到大將軍嫉妒。終于在一場(chǎng)力量懸殊的戰(zhàn)爭(zhēng)中，大將軍將花木蘭舍棄了。沒(méi)有援&軍，沒(méi)有糧草，伙伴被斬.殺，將士已疲憊。但這時(shí)的花將軍，已然將國(guó)之重任放在肩頭。她說(shuō)：“士兵可以叛我，將軍可以棄我，而我花木蘭，絕不背叛國(guó)家。”誰(shuí)敢說(shuō)這只是heixie社會(huì)的一塊拼盤?誰(shuí)敢說(shuō)花木蘭在劇中僅有的兩大段豪言壯語(yǔ)不是發(fā)自肺腑?這一刻，我流淚了。

　　文泰站出來(lái)了。他躲開(kāi)花木蘭是希望她更堅(jiān)強(qiáng)地面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)。他站出來(lái)，是希望他的袍澤能有尊嚴(yán)地離開(kāi)戰(zhàn)場(chǎng)。他義無(wú)反顧地在脖子上架著刀走向柔然人。這一刻，柔弱的陳坤變了。孟子云，雖萬(wàn)千人吾往矣!一個(gè)拓跋宏，一個(gè)鮮卑人，堅(jiān)強(qiáng)地用自己當(dāng)人質(zhì)，換取了手足的生命。

　　在這一刻，誰(shuí)說(shuō)戰(zhàn)爭(zhēng)必須無(wú)情?沒(méi)有情義的人，無(wú)法解決“為誰(shuí)而戰(zhàn)”，必然成為一群流寇。而花木蘭與文泰，成功地將“情”、“義”、“忠”、“孝”完美的統(tǒng)一。

　　借用魯迅一首詩(shī)：無(wú)情未必真豪杰，憐子如何不丈夫?知否興風(fēng)狂嘯者，回眸時(shí)看小於菟。

　　踏花歸來(lái)馬蹄香

　　文泰用身體換來(lái)將士們的生命。花木蘭感于文泰舍己救人，獨(dú)自一人混入柔然大帳，并伺機(jī)與柔然公主密謀和親。終于在海豚維塔斯的協(xié)助下，將弒父自立的新單于門獨(dú)刺死。

　　門獨(dú)嗝屁了。木蘭倒下了。文泰得救了。大魏安全了。皇上開(kāi)心了。公主得逞了。

　　和解的條件是令人扼腕的。文泰必須要娶柔然公主為妻，兩國(guó)結(jié)為親家，從此放下刀兵。

　　花木蘭拒絕了皇帝的官位，獨(dú)自回到了家鄉(xiāng)。父親垂垂老矣，村民沾沾喜矣。十二年一輪回，同樣的黃土高坡，同樣的東閣門西閣床，同樣的唧唧織機(jī)，銅鏡里的花木蘭依然美麗。

　　文泰來(lái)到村里，兩人有了一個(gè)不是結(jié)局的結(jié)局。

　　與《拯救大兵雷恩》結(jié)尾處突兀地拔高到人性不同，《花木蘭》并沒(méi)有牽強(qiáng)的把國(guó)家利益提高到至極乃至虛無(wú)。結(jié)尾不是大團(tuán)圓，卻也不讓人覺(jué)得悲傷。他們是不是不幸福?他們又是不是幸福?不同的人有不同的詮釋。

　　也許那個(gè)傻妞公主是幸福的，她想要榮華富貴，中原肯定比茹毛飲血的柔然更好。她想要當(dāng)皇后，將來(lái)有的是機(jī)會(huì)。求仁得仁又何怨。但是，丈夫身體雖未背叛，但心靈的遠(yuǎn)離，不是最大的背叛嗎?

　　我喜歡《花木蘭》這部片子。趙薇最近的幾部片子都有很深的表演造詣。前段時(shí)間我很喜歡看趙薇主演的《一個(gè)女人的史詩(shī)》。但這兩部片子有很大的不同。《史詩(shī)》里面是借一個(gè)小人物的一生來(lái)刻畫(huà)整個(gè)時(shí)代，而《花木蘭》卻是一個(gè)女人，創(chuàng)造了一個(gè)時(shí)代。所以我覺(jué)得，《花木蘭》，也是又一個(gè)女人的史詩(shī)，這也是我們民族最珍貴的財(cái)富。

　　木蘭踏馬歸來(lái)，征程甩在身后。對(duì)國(guó)家，對(duì)愛(ài)情的理解，讓我們深深的思考。

　　文泰踏馬歸去，愛(ài)情藏在心里。對(duì)木蘭，對(duì)未來(lái)的期許，讓我們覺(jué)得，影片還沒(méi)有結(jié)束。

　　駿馬飛馳，仿佛牽連起木蘭的香味，隨著孫燕姿的歌聲，久久連綿。

　　仿佛阿甘書(shū)中飄起的羽毛，飛起，再飛起。希望，在明天。

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