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《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》賞析

2024-11-14 孟浩然

  【唐】 李白

  故人西辭黃鶴樓,

  煙花三月下揚州。

  孤帆遠影碧空盡,

  唯見長江天際流。

  【注釋】

  ⑴ 黃鶴樓:故址在今湖北武漢市武昌蛇山的黃磯上,傳說有神仙在此乘黃鶴而去,故稱黃鶴樓。

 、啤∶虾迫唬豪畎椎呐笥。

  ⑶ 之:往。

  ⑷ 廣陵:即揚州。

  ⑸ 故人:老朋友,這里指孟浩然。

 、省熁ǎ褐钙G麗的春景。

  ⑺ 盡:消失。

 、獭∥ㄒ姡褐灰。

 、汀√祀H:天邊。

  【譯文】

  老朋友在西面的黃鶴樓與我辭別,

  在三月份煙霧迷漫、花似錦的春天去揚州。

  孤船的帆影漸漸遠去消失在碧空的盡頭,

  只看見長江浩浩蕩蕩地向天邊流去。

  【題解】

  李白是一位熱愛自然、喜歡交游的詩人,他“一生好入名山游”,足跡幾乎遍及整個中國,留下了許多歌詠自然美、歌頌友情的作品。《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》是歷來傳頌的名篇,這首詩是李白出蜀壯游期間的作品,寫詩人送別友人時無限依戀的感情,也寫出祖國河山的壯麗美好。

  【背景】

  唐玄宗開元十三年(公元725年),李白乘船從四川沿長江東下,一路游覽了不少地方。在陽(今湖北樊),他聽說前輩詩人孟浩然隱居在城東南的鹿門山中,特地去拜訪他。孟浩然看了李白的詩,大加稱贊,兩人很快成了摯友。孟浩然熱情地款待李白,并留他住了10多天。

  公元730年陽春三月,李白得知孟浩然要去廣陵(今江蘇揚州),便托人帶信,約孟浩然在江夏(今武漢市武昌)相會。這天,他們在江夏的黃鶴樓愉快地重逢,各訴思念之情。幾天后,孟浩然乘船東下,李白親自送到江邊。船開走了,李白佇立江岸,望著那孤帆漸漸遠去,惆悵之情油然而生,便揮就了這首《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》。首句點明送別之地是黃鶴樓,次句點明送別的時間是花開似錦的暮春三月,也暗示了這煙花美景將伴隨友人一路直到揚州。揚州當時是華之都,這時節肯定也是花團錦簇,春光爛漫。后兩句傳情達意,詩人將離別之情寄托在碧空與江水之間,言雖盡而意未盡,令人回味無窮,堪稱送別佳作。

  孟浩然是李白非常稱賞的詩界名士。在十年后,李白寫下“吾愛孟夫子,風流天下聞”的贈詩稱譽之。漫游天下名山名城,本是性格開放的盛唐文人的風尚,寓居湖北安陸的青年李白,早就有一番“仗劍去國,辭親遠游,南窮蒼梧,東涉溟海”的旅游經歷。因此他在武昌名樓──黃鶴樓,送別詩界名士──孟浩然,去游歷江左名城──揚州(古時稱為廣陵),面對著把名樓、名士、名城聯系在一起的“三名兼備”的旅游盛事,他詩情勃發,對世界的感覺是色彩明麗的,渾無絲毫感傷。

  【賞

  唐玄宗開元十三年,年輕的李白從四川出峽,在安陸(今湖北安陸)住了十年。在這段時間內結識了隱居在陽鹿門山的孟浩然。孟浩然也是著名詩人,年齡比李白大,這時在詩壇上已享有盛名,李白對他很敬仰。詩中稱孟浩然為“故人”,足見結交已久,是老朋友了,彼此感情深厚。

  黃鶴樓的原址在現今武漢市武昌區的江邊,歷來是游覽勝地,許多詩人在樓上留下了詩句。廣陵就是揚州,是唐代最華的都市,一直被稱為“揚一益二”(當時的都市華,是揚州第一,成都第二)。江南地區的財富,通過運河,由揚州轉運洛陽,再送到長安。這里工商業都很發達。題目中的“之”字,做動詞用,是“去”的意思。

  這時歷史上稱作“開元盛世”的年代,國力強盛,人情慷慨,所以在離別之時,雖然悵惘,卻不悲傷。

  詩的開頭,說出了這個離別的事實。武漢在西,揚州在東,從武漢去揚州,順江東下,自然是向西北告別了黃鶴樓。這樣的句子,真是信手拈來,毫不雕琢。第二句接得很好。他向哪里去呢?去揚州。妙在“煙花三月”,這不僅是指出了離別的季節,重要的是表達了當時的心情。煙花,指春天籠罩在蒙蒙霧氣中的綺麗景物。江南的春天,風光明媚,一直為文人們所歌頌,梁代的丘遲在《與陳伯之書》里有這樣動人的描寫:“暮春三月,江南草長,雜樹生花,群鶯亂飛”。孟浩然一路上所遇到的,也將是這樣的景象。而揚州呢?又是花團錦簇,繡戶珠簾的名都,這是他所要去的地方。試想,以江南三月煙花的時候,去揚州十里煙花的地方,一路上能不心曠神怡嗎?別認為這兩句詩在表面上只寫了送別的人物、地點、時間和去向,而透過字面,卻深刻表達了內心的情緒。

  樓頭話別之后,孟浩然就登舟啟程了。只見孤舟揚帆,破浪前進。行人漸遠,而送行的人依然佇立江邊。孤帆漸漸地消失于白云碧水之間了,這時只有一江洶涌的波浪,奔向碧空盡處,仿佛是去追趕行人。李白很巧妙地表達了這種送別后的感情,像用電影的特寫鏡頭照住帆影,逐漸前移。到水天交接處,帆影沒有了,于是長江浩浩蕩蕩流向天外。這時候,觀眾和送行者會一樣把感情寄托在流水之中,而整個畫幅的蒼?臻煹母杏X,自然又要襲上心頭。這樣寫景見情,寓情于景,做到了情景交融的地步,使人讀了以后,產生無窮的余韻。

  古典詩歌,絕大多數的篇章不外乎寫景抒情。這二者在寫作時雖很難截然分開,但只有高手才能融合得很巧妙。景色是自然界的客觀存在,如果要想在詩歌中給以生命,使它具有長遠的效果,那么在吸取這一景色時,不僅必須準確地表達,而且還要溶進強烈的感情,從而在鮮明的形象中,看出描寫的深度。李白在這首詩里,把送別的依依之情,以描寫自然景色來表達,就是這種方法的很好范例。

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