《秋夜月·當初聚散》是宋代柳永的一首詞。詞的上片寫男女雙方不期而遇后的情態；下片寫重逢后男女雙方的語言和心理。柳永在這首詞中巧妙地運用了俚詞，既通俗又妥貼而曲盡其意，語言通俗，充分體現了“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”的特點。下面跟著小編來看看柳永《秋夜月當初聚散》全詞翻譯賞析吧！希望對你有所幫助。
《秋夜月·當初聚散》作者為宋朝詩人柳永。其古詩全文如下：
當初聚散。便喚作、無由再逢伊面。近日來、不期而會重歡宴。向尊前、閑暇里，斂著眉兒長嘆。惹起舊愁無限。
盈盈淚眼。漫向我耳邊，作萬般幽怨。奈你自家心下，有事難見。待信真個，恁別無縈絆。不免收心，共伊長遠。
【前言】
《秋夜月·當初聚散》是宋代柳永的一首詞。詞的上片寫男女雙方不期而遇后的情態；下片寫重逢后男女雙方的語言和心理。柳永在這首詞中巧妙地運用了俚詞，既通俗又妥貼而曲盡其意，語言通俗，充分體現了“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”的特點。
【注釋】
⑴秋夜月：詞牌名，《樂章集》注“夾鐘商”。雙調八十三字，上片八句五仄韻，下片十句五仄韻。
⑵聚散：離開。
⑶喚作：口語，認為的意思。再逢：再次相遇。伊：第二人稱代詞，相當于“你”。
⑷不期而會：沒有約定而遇見。《谷梁傳·隱公八年》：“不期而會曰遇。”
⑸尊前：在酒樽之前。馬戴《贈友人邊游回》：“尊前語盡北風起，秋色蕭條胡雁來。”
⑹長嘆：長長地嘆氣。鮑照《擬行路難》：“如今君心一朝異，對此長嘆終百年。”
⑺惹起：引起。戴復古《釣臺》：“平生誤識劉文叔，惹起虛名滿世間。”
⑻盈盈：本謂水之清澈，此處謂淚水晶瑩。張先《臨江仙·自古傷心惟遠別》：“況與佳人分鳳侶,盈盈粉淚難收。”淚眼：閃著淚的眼。庾信《昭君辭應詔》：“片片紅顏落，雙雙淚眼生。”
⑼漫向：空向。漫，徒然。
⑽萬般：各種各樣；多種多樣。元稹《岳陽樓》：“悵望殘春萬般意，滿欞湖水入西江。”
⑾奈：無可奈何。自家：自己。施肩吾《望夫詞》：“自家夫婿無消息，卻恨橋頭賣卜人。”心下：心里，心中。黃庭堅《品令·茶詞》：“口不能言，心下快活自省。”
⑿待信：謂以誠信相待。真個：口語，真的。個，語助詞。
⒀恁：你。別無縈絆：沒有別的感情牽絆。
⒁收心：放棄猜疑之心。
【翻譯】
當時離開的時候，就以為沒有機會再和你見面。近日里，卻沒想到我們重新歡聚在宴會上。閑暇的時候，喝著酒，你皺著眉頭嘆氣。又想起舊時的無限憂愁。
你眼睛里閃著淚光，在我耳邊說著你的萬種怨恨。但是我心中也有許多的無可奈何，不可能這樣永遠陪你。等到我們相互坦誠，你也沒有什么牽絆的時候，我就會和你永遠在一起。
【賞析】
此詞具體創作年份暫不可考。因為此詞內容涉及歌妓而未談論官場見聞，故此詞應該是作于柳永未出仕之前。柳永曾與一位歌妓交往過一段時間，之后因為某種原因而分手。然而在之后的某次宴會上，柳永再一次遇見這位歌妓，歌妓向他述說“萬般幽怨”，柳永被她真情打動，作下承諾：恁別無縈絆。不免收心，共伊長遠。
詞的上片寫男女雙方不期而遇后的情態。當初彼此歡聚而又離散的時候，便以為從此無法再同她見面，誰料近來卻在一次酒席筵上與之不期而遇，大家都沒有說什么，她在別人面前作出一副若無其事的樣子，閑空里卻愁眉不展，長吁短嘆。她這種楚楚可憐的情態，引起了我對往日恩愛之情的無限愁思。上片只是平鋪直敘，章法上并無任何曲折，內在里卻筆直意曲，幾度頓挫。曾經歡聚，最終離散；曾經斷認“無由再逢伊面”，宴席上卻又重相見；她在陪別人飲酒作樂，想來當時的場面實在令人難堪；似該一敘舊情，卻一個斂眉長嘆，一個“舊愁無限”。這一切，匯成了一個動人的重逢場面，情意綿綿而又耐人尋味。
“盈盈淚眼”直接與上片的“斂著眉兒長嘆”相連，詞作自然過渡到下片，著重刻畫重逢后男女雙方的語言和心理。“盈盈淚眼”三句寫女方含淚訴怨。聯系上片的內容，兩人不知何故聚而又散，散了就認為無由再見；邂逅重逢，又是沉默無語，一個皺眉嘆氣，一個愁情滿懷。讓人感到他們確是各有苦衷，有口難言。而今女方首先拋開尷尬、羞怯，不顧一切地傾訴衷腸，足見她對詞人仍舊情未了，情意深長。但著一“漫”字，表明詞人對她的傾訴心存疑慮。果然，“奈你自家心下，有事難見”。詞人猜疑她有難言之隱，故而對她的傾訴將信將疑。不過他也并不將“難見”之“事”說破。他想的是：“待信真個，恁別無牽絆，不免收心，共伊長遠。”要是我相信了她真是那樣在感情上別無牽掛，我就收起猜疑之心，和她長久相愛。可見詞人的心理是多么的復雜、微妙。至此，讀者方恍有所悟，原來，詞中男女雙方“當初聚散”的原因，也就是女子的難言之隱，是她別有縈絆。而其“萬般幽怨”的解釋，也正表明她作為一個歌妓的無奈：一方面，她深愛著詞人；另一方面，她又身不由己地和其他男人逢場作戲。現在，她深愛著的人雖有“收心”、“共伊長遠”的打算，但前提是，她必須不顧一切，割斷所有的縈絆，否則，等待他們的又將是聚而復散。那么，一個歌妓是否真的能擺脫一切羈絆，他們是否能重續舊情、相愛到永遠呢？一切都留給讀者去想像了。這樣的結尾，含蓄有致，耐人尋味，正如任中敏所言：此詞“情節頗生動，在半信半疑，可圓可破之間”（《敦煌曲初探》）。
此詞在敘述中包容了許多言未及之的往事以及曲折的心理活動，其余味品之彌永。
這首詞結構上一線貫穿，原始要終，一筆到底；敘事簡潔，凝練，含蓄；刻畫人物逼真、細膩，聲態畢肖；多用當時口語，通俗而能曲盡其意。這些特點使得這首詞帶有濃厚的市民文學特征。夏敬觀在《手評樂章集》中說：“柳詞當分雅俚二類……俚詞襲五代淫诐之風氣，開金元曲子之先聲，比于里巷歌謠，亦復自成一格。”其實，柳永的這類詞，是他世俗化的審美情趣，以及與樂工歌妓合作的創作道路的直接產物。
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