蝶戀花柳永賞析

2024-08-17 柳永

　　《蝶戀花》抒情寫景，感情真摯。詞在相思感情達到高潮時，戛然而止，增強了感染力。

　　蝶戀花柳永

　　【原文】

　　佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

　　【賞析一】

　　[上闋]

　　作者充分地把情景相交融，登上高樓遠望，觸景生情，離愁油然而生。“佇倚危樓風細細”，作為全詞的第一句，便把主人公的外在形象像一幅剪紙那樣突現了出來。“危樓”二字表現出作者的立足點非常高，因此放眼望去，所看到的風景也很廣闊。“風細細”，雖然簡單地寫了并不罕見的風景，卻為這幅剪紙添加了一點背景，使畫面立刻活躍起來了。“佇倚”二字寫出了作者倚著欄桿之久和懷想之深。由“佇倚”一詞，引出了“望極春愁，黯黯生天際”。 “春愁”一詞不僅點明了季節，同時體現出了主人公的“愁”。“天際生”不僅體現了“春愁”是觸景而生，而且把“愁”這種抽象的感情寄托在了具體的、可看見的“天際”之中，增強了實際感。“草色煙光”把春天的景色寫得極為逼真。

　　春草，鋪地如茵，在夕陽的余輝下，閃爍著一層迷蒙的如煙似霧的光色。此時的季節正是“春”，又看到了生命力頑強的春草，不禁使人聯想到綿綿的思愁就像春草一樣連綿無盡。再加上“殘照”二字，就又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調。同時，柳永借用春草，表示自己已經倦游思歸。“無言誰會憑闌意”體現了主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫點明時間——黃昏，由此可以知道，他久久地站立在樓頭眺望，時已黃昏卻仍不忍離去。而“無言誰會”既是獨自倚著欄桿的孤寂，也是不見伊人的慨嘆。“無言”二字引發了千思萬緒。有“春愁”又無可訴說，這雖然不是“春愁”本身的內容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味。

　　[下闋]

　　寫了主人公為解離愁而狂歌——“擬把疏狂圖一醉，對酒當歌”。前一句寫出了他的打算。此時，他已經深深體會到了“春愁”的.深沉單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借酒消愁。詞人說得很清楚，目的是“圖一醉 ”。為了追求“醉”，他“疏狂”，不拘形象，只要醉了就行。而且不僅要痛飲，還要“對酒當歌”，借放聲高歌來抒發他的“春愁”。強顏歡樂后卻頓感索然“無味”，證明他并沒有抑制住“春愁”，進而體現了“春愁”的纏綿。到此為止，柳永才透露這種“春愁”是一種堅貞不渝的感情。他的“春愁”之所以揮之不去，正是因為他不僅不想擺脫這“春愁 ”的糾纏，甚至心甘情愿為“春愁”所折磨，即使漸漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不后悔。“為伊消得人憔悴”一語道破：他所謂的“春愁”，不外是“相思”二字。“衣帶漸寬”以有力的語言寫出了柔情，甘愿為思念的伊人而日漸消瘦與憔悴。“終不悔”表現了主人公的堅毅性格與執著的態度，整體已經也隨之得到升華。王國維在《人間詞語》中談到“古今之成大事業、大學問者，必經過三種境界”，被他借用來形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅毅性格和執著態度。

　　[全詞]

　　這首詞抒情寫景，感情真摯。全詞雖然緊扣“春愁”即“相思”，卻又遲遲沒有道破，只是從字里行間向我們透露出一些消息，眼看要寫到了，卻又停筆，掉轉筆墨，使人感覺撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。詞在相思感情達到高潮時，戛然而止，增強了感染力。

　　【賞析二】

　　這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結合在一起寫，采用“曲徑通幽”的表現方式，抒情寫景，感情真摯。上片寫登樓佇望情景。以細風、草色、煙光、殘陽幾個關合著相思離愁的意象，組成一幅黃昏春望圖。上片以“春愁”為核心多層次地描摹春愁之景，春愁之態，筆意婉約。下片抒情，直抒胸臆，寫詞人情深志堅。“擬把”、“強樂”三句辭意頓折，寫詞人欲借疏狂之歌呼，陶然之酣醉，謀求醉而忘憂，歌而暫歡，以擺脫春愁之壓抑和糾纏，卻落得個“還無味”的無聊和空虛，可見其春愁之濃深、刻骨，竟無法排遣。最后揭明詞人對待“春愁”的果決態度：“終不悔”。“為伊”，方始畫龍點晴地道破春愁難遣，為春愁憔悴無悔的隱秘：為了她——那“盈盈仙子”(《曲玉管》)的堅貞情愛，我亦值得憔悴、瘦損，以生命相托!語直情切，挾帶著市民式的激情，真是蕩氣回腸。全詞成功地刻畫出一個志誠男子的形象，描寫心理充分細膩，尤其是詞的最后兩句，直抒胸臆，畫龍點睛般地揭示出主人公的精神境界，被王國維稱為“專作情語而絕妙者”。

　　這是一首懷人詞。上片寫登高望遠，離愁油然而生。“佇倚危樓風細細”，“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠。“佇倚”，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，“佇倚”的結果卻是“望極春愁，黯黯生天際”。“春愁”，即懷遠盼歸之離愁。不說“春愁”潛滋暗長于心田，反說它從遙遠的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺性與流動感;另一方面也是因為其“春愁”是由天際景物所觸發。接著，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時所見之景。而“無言誰會”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的'慨嘆。“無言”二字，若有萬千思緒。下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”。但強顏為歡，終覺“無味”。從“擬把”到“無味”，筆勢開闔動蕩，頗具波瀾。結穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。“終不悔”，即“之死無靡它”之意，表現了主人公的堅毅性格與執著的態度，詞境也因此得以升華。

　　賀裳《皺水軒詞筌》認為韋莊《思帝鄉》中的“陌上誰家年少足風流，妾疑將身嫁與一生休。縱被無情棄，不能羞”諸句，是“作決絕語而妙”者;而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過“氣加婉矣”。其實，馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦”，雖然語較頹唐，亦屬其類。后來，王國維在《人間詞語》中談到“古今之成大事業、大學問者，必經過三種境界”，被他借用來形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅毅性格和執著態度。

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