“屯田蹊徑”是柳永慢詞的基本創作路徑。柳永以詞為本位，吸納并整合賦體文學的異質藝術因子。他以賦筆入詞，詞中多用鋪敘、對句和領字，確立了慢詞的新體式，開創了宋詞發展的新紀元。下面我們為你帶來淺析柳永“屯田蹊徑”的內涵，僅供參考，希望能夠幫到大家。
淺析柳永“屯田蹊徑”的內涵
作為品評柳詞之語，“屯田蹊徑”和“柳氏家法”始于南北宋之交。而對于這二詞的指代對象，學界的看法也一直頗有分歧。由于本文篇幅和內容所限，分析內容主要集中在柳永詞本身，因而本文將“屯田蹊徑”與“屯田家法”二者看做相同意義的不同提法。
“屯田蹊徑”包含三個方面的內容，一是指運用賦的鋪敘手法，二是對句的使用，三是領字的運用。
1、鋪敘手法
鋪敘是品評柳詞的評論者最常提到的特色。作為“寫情用賦筆”的一部分，鋪敘手法又可稱為以賦為詞。值得注意的是，層層鋪敘、情景兼容并非柳永獨創，但此手法在柳詞中出現頻繁，且柳永將之與慢詞長調結合來創作，多了許多新意，這卻是柳詞的一大特色。
在文學史上，柳永被認為是“創制慢詞的第一人”，在《樂章集》近100首慢詞中，有32調47首。據考證，均為柳永自創新調。柳永以“鋪敘”手法入詞，是為適應慢詞、長調的需要而產生的自然而然的改變，使其詞的形式與內容更加和諧統一。
可以以晚唐溫庭筠的一首《更漏子》和柳永的名作《雨霖鈴》作一下比較，以見柳詞鋪敘的特征：
更漏子
背江樓，臨海月，城上角聲嗚咽，堤柳動，島煙昏，兩行征雁分。京口路，歸帆渡，正是芳菲欲度。銀燭盡，玉繩低，一聲村落雞。
雨霖鈴
寒蟬凄切。對長亭晚。驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波.暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離剮。更那堪、冷落清秋節。令宵酒醒何處，揚柳岸、曉風殘月。此去經年.應是良履、好景虛設。便縱有、千種風情，更與何人說。
“黯然銷魂者，惟別而已”，相思離別是一個古老的而又常寫常新的話題。同樣是寫離情，溫詞含蓄、隱晦，離愁掩藏于一個個物象的描寫中，不著一個“離”字，而愁苦之意盡在其中。柳詞則不然，在上片完成了景物和送別場面的鋪寫之后，下片全部轉入抒情。“多情自古傷離別”直接點出離別之苦，敘說平實而直露。以別離為中心，盡訴胸中愁苦，從對即將到來的酒醒之夜的傷怨，到對分別后滿腹衷情無人可訴的推想，全是詞人情感的傾瀉。
周濟謂“柳詞總以平敘見長。或發端，或結尾，或換頭，以一二語勾勒提掇，有千鈞之力。” [1]以“多情自古傷離別”這句話為統攝，整個下片純是抒情，卻又全是以平常語道出，從現在到將來，思緒層層鋪進，情感細膩而真摯。贏得古今贊譽，自在情理之中。
2、對句的運用
柳詞中對句及四言句的頻繁運用，是柳永以賦筆入詞，也即“屯田蹊徑”的重要組成部分。柳永不但在詞中多用對句，詞中的主干句式亦多用四言句，這些四字句多為兩個雙音節詞的組合，往往有駢偶的趨向。“以四言句作為主干句式，既可形成詞體外觀的整齊均衡之美，亦可形成內在節奏韻律的勻停和諧之妙。再適當配以其它字數的句式，詞體便能在錯落有致、變化多姿而又勻稱和諧、修短有度中發散更大的審美誘惑” 。
柳詞中的對句，常用于對景物的描繪鋪陳。對句的整飭均衡，帶給作品令人賞心悅目悅耳的形式之美，而鋪陳的語言形式，既能拓展空間，獲取空間的完整，隨時間的延續得到時間的完整。伴隨著作者豐富的想象、強烈的感情色彩的對客觀景物的時空狀態的展開，往往使作品具宏偉博大的場景與氣勢，如《笛家弄》：
花發西園，草薰南陌，韶光明媚，乍晴輕暖清明后。水嬉舟動，禊欽宴開，銀塘似染，金堤如繡。
又如《望海潮》：
東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
詞本為和樂之長短句，其對句必然有其特異之處。清人沈祥龍曰：“詞中對句貴整煉工巧、流動脫化，而不類詩賦”。在柳詞中，詞的對句的流動脫化、整煉工巧是通過對仗的自由靈活、對句形式的多樣化、對句與散句的靈活搭配、領字的運用等手法實現的，整飭中寓參差錯落，而情思的纏綿、意脈的貫通使得這些對句動宕流走，韻致搖曳，毫無因講求對仗而帶來的板滯與生硬之弊。如《滿江紅》：
暮云初收，長川靜、征帆夜落。臨島嶼、蓼煙疏淡，葦風蕭索。幾許漁人飛短艇，盡載燈火歸村落。遣行客，當此念回程，傷飄泊。
在上述這些傳誦的名篇里，正是鋪敘、對仗等手法的成功運用，使柳詞享有“長調尤能以沉雄之魄，清勁之氣，寫奇麗之情，作揮綽之聲”的盛譽。
3、領字的應用
柳永以賦筆入詞，為慢詞的發展開拓出巨大空間。然而，由于鋪敘和對句的廣泛運用，致使用以合樂的詞易產生堆垛板滯之弊，領字的運用似即為救弊而產生。領字是詞的句法特點之一。詞本為合樂之唱詞，在發端、換頭、句首等詞意轉折處用領字領起下文，可使句式靈動，詞意紆徐，情韻悠揚，悅耳動聽。柳詞中領字的廣泛運用，是柳詞的重要創作特色，在很少用此手法的北宋時期，尤為難能可貴。
柳詞中以單字的領字最為常見，后人稱“一字豆”或“一字領”。這些字大多是去聲，多數是虛字，如“但”“正”“漸”“更”等，也有用動詞者，如“對”“望”“念”“嘆”等。
柳詞對領字的創造性運用，成功地避免了慢詞長句可能出現的質實、堆垛、板滯之弊。領字對長句乃至多句的引領，往往使詞體既有空靈搖曳之姿，又有一氣貫注之勢。柳永之后，北宋詞人逐漸開始嘗試領字的運用。南宋時，對領字的運用逐漸成為詞的重要創作手法。南宋末年，張炎《詞源》卷下有“虛字”一條，沈義父《樂府指迷》也論及詞中虛字的運用，其后的論詞著作中，對領字(或虛字)的探討時有所見，領字的運用已成為慢詞創作不可或缺的重要部分，這是柳永對慢詞創作的又一重大貢獻。
柳永“屯田蹊徑”對詞章結構的創新，使詞體更具獨特性，與詩體分途發展。其后又經李清照、周邦彥、吳文英的進一步發展，詞題的結構更趨完美，蔡嵩云評：“(柳詞)大開大合，為后起清真、夢窗諸家所取法”“周詞淵源，全自柳出。其寫情用賦筆，純是屯田家法”。[6]正是由于“屯田蹊徑”的成功實踐，柳永開創了宋詞發展的新紀元，也奠定了他在詞壇的不朽地位。
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