《尾犯·夜雨滴空階》是柳永的一首詞作。全詞意象運用自然巧妙，情感表達淋漓盡致，景中含情，情景交融，具有很強的藝術感染力。以下是小編整理的柳永《尾犯·夜雨滴空階》賞析，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
尾犯·夜雨滴空階
夜雨滴空階，孤館夢回，情緒蕭索。一片閑愁，想丹青難貌。秋漸老、蛩聲正苦，夜將闌、燈花旋落。最無端處，總把良宵，只恁孤眠卻。
佳人應怪我，別后寡信輕諾。記得當初，翦香云為約。甚時向、幽閨深處，按新詞、流霞共酌。再同歡笑，肯把金玉珠珍博。
《尾犯·夜雨滴空階》譯文
夜晚窗外的雨聲滴在空空的臺階上，孤獨地宿在旅舍里突然驚醒，心中情緒凄清蕭索。這一種閑愁，想來用圖畫難以描摹。秋天漸深，蟋蟀聲聽起來叫得很苦，夜晚將盡，燈花不久就落了。最無聊的時刻，總是讓良宵在孤眠的寂寞中過去。
遠處的佳人應該會怪我，離別后不遵守諾言。記得當初，她翦剪下一綹頭發作為別后重聚的約定，看來此越難以兌現了。什么時候才能夠在幽閨深處，填寫新詞，共飲美酒。如果能再次同歡笑，我肯拿金玉珍珠來換取這樣的機會。
《尾犯·夜雨滴空階》注釋
�、盼卜福涸~牌名。又名“碧芙蓉”。雙調，以九十四字為較常見，仄韻。
⑵夢回：從夢中醒來。南唐李璟《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》：“細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨，依闌干�！�
⑶丹青難貌：難以用圖畫描繪。丹青，本是兩種可作顏料的礦物，因為中國古代繪畫常用朱紅色和青色兩種顏色，因此丹青成為繪畫的代稱。貌，描繪。
⑷秋漸老：漸漸秋深的意思。
�、沈�(qióng)聲：蟋蟀的鳴叫聲。
�、赎@：盡，殘。
⑺無端：無聊，沒有情緒。
�、碳讶耍好琅�。
�、凸研泡p諾：隨便許諾，很少講信用。隨便用語言欺騙的意思。
⑽翦(jiǎn)香云：剪下一綹頭發。古代女子與情人相別，因情無所托，即剪發以贈。翦，同“剪”。香云，指女子的頭發。
⑾甚時向：什么時候。向，語助詞。
�、杏拈|：深閨。多指女子的臥室。
�、寻葱略~：創作新詞。填詞須倚聲按律，故稱。
�、伊飨迹壕葡擅x葛洪《抱樸子·祛惑》載，項曼都入山學仙，稱“仙人但以流霞一杯，與我飲之，輒不饑渴”。
⒂博：換取。
《尾犯·夜雨滴空階》賞析
這首詞寫詞人獨居異鄉孤宿，耿耿難眠，思念天涯一方的佳人，流露出深深的悲苦與無奈。上下片各表一境。
詞一起筆，作者便以強烈的主觀色彩的意象渲染氣氛：“夜雨”透著寒涼，“空階”透著冷落，“孤館”透著寂寞，寂寞孤館“夢回”之際，雨打“空階”，最使人凄涼難耐。故以“情緒蕭索”四字收煞，人物的孤寂與環境的凄冷融在一處，全詞也籠罩在這傷感的氛圍中。羈旅漂泊之時，以夜雨瀝瀝領起，剎那間情緒蕭索，于孤獨寂寞中，無限相思與懊惱一起向詞人襲來，情難自禁。而一個“滴”字，如淚墜一般，更是寫出了詞人對雨意的敏感以及內心深處無可傾訴的苦楚�！伴e愁”本無形，詞人強自掙扎，試圖將之描述出來，無奈這“閑愁”太深重了，他只好發出這樣的感喟：“想丹青難貌�！苯酉聛硎且粋�工整的對句：“秋漸老、蛩聲正苦，夜將闌、燈花旋落�！睂懮钋飼r節蟋蟀悲鳴，又收回來，將視點落在室內很快落下的燈花上，自然引出下文，直抒抱影孤眠，辜負良宵的無聊。然后引出下片對佳人的思念。
下片“佳人應怪我，別后寡信輕諾”是詞人設想對方別后的情景，更是對自己的深深自責，但這自責中透著太多的無奈與悲哀。也正是如此，他對與佳人在一起的美好時光是那樣留戀，又是那樣向往。昔日“翦香云為約”的情景還歷歷在目，而再相偎相伴，填新詞，酌美酒的愿望不知什么時候能實現。詞人雖表示愿意用“金玉珠珍”換取再次“同歡笑”，但這種表白同樣透著無力，透著悲哀，透著無奈。
柳永不僅是詞作大家，且是一位繪畫大師。而眼前這位手執丹青竹毫曾繪制了無數經典難忘的自然秋景的繪畫大師，面對“情緒蕭索”“一片閑愁”卻“丹青難貌”了。這充分表現了羈旅在外、孤館回夢的詞人離情之深、離愁之濃。
凡詞都離不開意象。古人稱“意象”為“興象”，即詩詞中的意境，是作品或自然景象中所表現出來的情調和境界，亦即表現作者情趣的形象。詞中“燈花”的意象用的自然巧妙。古時俗以燈花為吉兆，如杜甫《獨酌成詩》：“燈花和太喜?酒綠正相親�！蓖鯇嵏Α段鲙洝罚骸白蛞篃艋▓�，今朝喜鵲噪?”《紅樓夢》第二八回：“女兒喜，燈花碰頭結雙蕊�！鼻镆�，“雨滴空階”“孤館夢回”“蛩聲正苦”，詞人正“情緒蕭索”“一片閑愁”，而此時“夜將闌、燈花旋落”，本已情緒衰頹的詞人，哪堪夜深人靜之時，卻又目睹唯有象征“吉祥”的燈花余燼凋落，這不能不叫詞人深深感嘆：“最無端處，總把良宵，只恁孤眠卻�！边@“燈花”將詞人“丹青難貌”的“閑愁”承上啟下地推向高潮，以致“再同歡笑，肯把金玉珍珠博”，才會有詞人“肯用金玉珍珠來換取和佳人的再次歡笑”的迫切豪情。
詞人所謂“難畫”的“閑愁”就這樣被表現得淋漓盡致。而這“閑愁”融進了詞人太多的人生況味，很苦澀，很沉重。
《尾犯·夜雨滴空階》創作背景
這是一首思念佳人的情詞，其思念對象不甚明了，應該是“心娘”“佳娘”“蟲娘”“酥娘”之類的歌舞的女子。此詞具體創作時間未詳。
作者簡介
柳永（約984年—約1053年），原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七，崇安（今福建省武夷山市）人。北宋著名詞人，婉約派代表人物。
柳永出身官宦世家，少時學習詩詞，有功名用世之志。咸平五年（1002年），柳永離開家鄉，流寓杭州、蘇州。大中祥符元年（1008年），柳永進京參加科舉，屢試不中，遂一心填詞。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，歷任睦州團練推官、余杭縣令、曉峰鹽監、泗州判官等職，以屯田員外郎致仕，故世稱柳屯田。約皇祐五年（1053年），柳永在潤州去世。
柳永是第一位對宋詞進行全面革新的詞人，柳永一生專意于詞的創作，成就顯著，在形式和內容上都有較大創新。他首變五代、宋初詞多以小令為主的模式，專意創作長調，有的甚至是他自創的新調，故李清照稱他“變舊聲作新聲”。柳詞的內容較之前人也有所拓展，其羈旅行役詞，表現了一位下層士大夫文人在仕途掙扎流浪的種種困境，頗能引發人們的共鳴�！队炅剽彙ずs凄切》是其羈旅行役詞的代表作，詞中“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月”被譽為古今俊句，為時人所稱道。其都市風情詞，從一個側面表現了宋仁宗時代社會的繁榮景象，黃裳說其詞“能道嘉佑中太平氣象，如觀杜甫詩，典雅文華，無所不有”。陳振孫也認為他把“承平氣象形容曲盡”。有詞作《樂章集》存世。
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