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滿庭芳
小閣藏春，閑窗銷晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。
手種江梅更好，又何必、臨水登樓？無人到，寂寥恰似、何遜在楊州．
從來，如韻勝，難堪雨藉，不耐風揉。更誰家橫笛，吹動濃愁？
莫恨香消玉減，須信道、掃跡難留。難言處，良窗淡月，疏影尚風流。
〖注釋〗
篆香：一種印有篆文的熏香。
簾鉤：掛簾的鉤子。
寂寥：寂靜、空曠。
渾似：簡直像。
何遜在揚州：何遜，南朝梁詩人。于天監年中年在揚州（今南京）任建安王記室。
韻勝：指梅花的風韻逸群，超出一般。
藉：踏，這里是侵害的意思。
不耐：禁受不了。
笛：指梅笛。
雪：《歷代詩余》作“玉”。
疏影：梅花稀疏的影子。
〖賞析〗
此詞當為清照南渡前的詞作，是首詠梅詞。與李清照《孤雁兒》一樣，具有自己獨特的藝術構思，不同于一般的詠梅詞。作者將梅放在人物的生活、活動中加以描寫和贊頌，把相思與詠梅結合起來，托物言情，寄意遙深。
這是李清照的詠梅詞之一，后人曾補題為“殘梅”，借梅花清瘦高雅之趣，寫個人情思；堪稱詠物詞中的佳作。
“小閣藏春”一句“先盤遠勢”描繪了一個特殊的抒情環境。作者首先寫出了她住處的寂寞無聊。 “小閣”即小小的閨閣，這是婦女的內寢：“閑窗”即表示內外都是閑靜的。“藏”與“鎖”互文見義。美好的春光和充滿生氣的白晝，恰恰被藏鎖這狹小而閑靜的圈子里。唐宋時富貴之家的內寢往往有廳堂相連結。小閣設畫堂里側。春光和白晝俱藏鎖住了，暗示這里并未感到它們的存，因而畫堂顯得特別深幽。“深幽”極言其堂之狹長、暗淡、靜闃。作者已習慣這種環境，似乎還滿意于它的深幽。古人愛尚雅潔者都喜焚香。篆香是一種中古時期的高級盤香。它的燒盡，表示整日的時光已經流逝，而日影移上簾箔即說明黃昏將近。
“小閣”、“閑窗”、“畫堂”、“篆香”、“簾箔”等一系列的物質景致說明，抒情女主人公生活上層社會，富貴安閑，但環境中也透出一股異樣的冷清寂靜。“手種江梅漸好”是詞意的轉折，開始進入詠物。黃昏臨近之時女主人公，于室外見到親手種植的江梅，忽然產生一種欣慰。它的“漸好”能給種樹人以安慰；欣賞“手種江梅”，又會有許多往事的聯想，因而沒有必要再臨水登樓賞玩風月了。除了對梅花的特殊情感之外，似乎心情慵倦，于應賞玩的景物都失去了興致。
接著由賞梅聯想到南朝詩人何遜戀梅之事，詞意開始向借物抒情方面過渡，漸漸接近作者主旨。何遜，南朝梁著名文學家，其詩情辭宛轉，詩意雋美，深為后來的詩人杜甫和黃庭堅等賞識。梁代天監間，他曾為建安王蕭偉的水曹行參軍兼記室，有詠梅的佳篇《揚州法曹梅花盛開》詩（亦作《詠早梅》）。清人江昉刻本《何水部集》于此詩下有注云：“遜為建安王水曹，王刺揚州，遜廨舍有梅花一株，日吟詠其下，賦詩云云。后居洛思之，再請其任，抵揚州，花方盛開，遜對花彷徨，終日不能去。”何遜對梅花的一片癡情是其寂寞苦悶的心情附著所致。按清照的理解，何遜揚州是寂寥的。如今寂寥環境獨自面對梅花，清照亦產生了“何遜揚州”般的寂寞與苦悶。
詞人聯系個人身世之感抒發對殘梅命運的深深同情。“從來知韻勝”，是她給予梅花整體的贊語。 “韻”是風韻、神韻，是形態與品格美的結合。梅花是當得起“韻勝”的詞人肯定了這一點之后，卻不再多說，轉筆來寫它的不幸，發現它零落后別有一番格調意趣。“藉”與“揉”也是互文見義，有踐踏摧損之意。梅雖不畏寒冷霜雪，但它畢竟是花，仍具花之嬌弱特性，因而也難以禁受風雨的踐踏摧損。這是花的命運。
由落梅的命運，作者產生各種聯想詞意呈現很曲折的狀態。由落梅聯想到古曲《梅花落》，是虛寫，以此表現落梅引起作者個人的感傷情緒，造成一團“濃愁”而難以排解。但作者又試圖進行自我排解，詞情為之一變。梅花的暗香消失、落花似雪，說明其飄謝凋零，豐韻不存。這本應使人產生春恨，遷恨于春日風雨的無情。但詞人以為最好還是“莫恨”，“須信道、掃跡情留。”“掃跡”即蹤跡掃盡，難以尋覓。“難言處，良宵淡月，疏影尚風流”是補足“情留”之意。“難言處”是對下闋所表達的復雜情感的概括，似乎還有與作者身世的雙關的含意。想象一個美好的夜晚，淡淡的月光，投下梅枝橫斜優美的姿影。從這姿影里還顯示出梅的俊俏風流，應是它掃跡后留下的一點情意。也許明年它又會重開，并帶來春的信息。“良宵淡月，疏影尚風流”突出了梅花格調意趣的高雅，使全詞的思想達到了一個新的高度，它贊美了一種飽經苦難折磨之后，仍孤高自傲，對人生存信心的高尚的精神品格。
這首詞大約是作者經歷了國破家亡的巨變后所作的，具有特別凄涼悲咽的情調。即使這樣的詠物詞中，也寄寓著作者不幸的身世之感。全詞意境相諧，詞調低沉，語言輕巧，寫盡了詞人冷清寂寞的環境中所產生的深切感傷。
創作背景
此詞歷來被視為李清照前期的作品。劉瑜《李清照全詞》和徐北文《李清照全集評注》均認為此詞當為清照南渡前的詞作。陳祖美《李清照簡明年表》認為這首《滿庭芳》為宋徽宗崇寧三年（1104）的作品。但也有學者認為此詞是李清照后期的作品，如謝桃坊就認為它應是作者遭到家庭變故后所作。
名家點評
現代·邱俊鵬《讀〈滿庭芳〉》：詞的下闋即從見梅而動詩興，過渡到詠梅。先用逆筆，言人只知梅以韻勝，只知賞梅，卻不知梅亦禁不住風雨的揉踐、侵凌，不知愛梅，更不懂惜梅。從而流露出詩人愛梅、惜梅的一貫思想和感情。正由于這種愛與惜，詩人才面對即將飄零的梅花，傾吐出真摯的心聲：“莫恨香消玉減……疏影尚風流。”而“莫恨”、“須信道”、“難言處”，層層轉折，愈轉愈深，表現出詩人對梅的深切撫慰與無限傾慕、眷戀之情，以及其健康、高尚的審美情趣，而一掃詞的上闋那種孤寂、索寞的情調。全詞就這樣以“手種江梅漸好”為樞紐，以何遜見梅而動詩興作為過渡，把詞的上闋主要寫人，下闋主要詠梅緊密地聯系起來。特別是詞的下闋，從愛悔、惜梅，到安慰梅，而堅信“疏影尚風流”，不僅表現抒情主人公與梅情感交流，而且達到人梅難分的境界了。不是嗎?“疏影尚風流”是梅特有的姿質，恐怕也是詩人的寫照吧！（《李清照詞鑒賞》）
現代·劉瑜《李清照全詞》：林（指林逋詩《山園小梅》）、李、陸（指陸游詞《卜算子·詠梅》）三首詩詞，都是詠梅的詩詞，都是托物言志的。林詩托梅花自贊其高雅芳潔；陸詞托梅花自喻其高風亮節；李詞托梅花贊頌愛情。在各有寄托這點上是相同的。然而林、陸詠梅的詩詞，從字面上說通篇都是寫梅的。李詞則不然，把詠梅放在人物的生活、活動中，加以描寫和贊頌，把相思和詠梅結合起來，自成高格，正是易安匠心獨運處。
作者簡介
李清照像李清照，宋代女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。早期生活優裕，與夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷，也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅情致，提出詞“別是一家”之說，反對以詩文之法作詞。并能作詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。
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