李清照是南渡前后的女詞人，是中國古典文學史上有崇高地位的天才女作家。下面是小編為大家收集的李清照和秦檜有什么關系，僅供參考，大家一起來看看吧。
李清照和秦檜有什么關系
李清照和秦檜，一個是著名的愛國女詞人，一個是人人喊打的奸臣。可能大多數人都覺得，這兩個人八輩子都扯不上關系，有誰能想到這兩人其實姐夫和小姨子的關系呢。
據宋人莊綽：“岐國公王硅，元豐中為宰相。……孫婿九人：余中、馬玿、李格非、閻丘吁、鄭居中、許光疑、張燾、高旦、鄧詢仁皆登科。……秦檜、孟忠厚同時拜相開府。”
李清照出身名門，她的父親為北宋文化家，李格非，而她的外公王珪是宋神宗時期的宰相。王珪有5個兒子，王仲修、王仲山、王仲嶷、王仲脘及仲煜。而秦檜的夫人王氏正是王珪的二兒子王仲山的女兒。李清照和秦檜的妻子是嫡親表姐妹。
公元1101，李清照與北宋中書侍郎(右丞相)趙挺之兒子，21歲趙明誠結婚。婚后幾年，兩人便遷居至青州。1115年，以科舉考試狀元的身份步入政治舞臺的姐夫秦檜到密州任職，密州不但是李清照的婆家，且與居住青州相鄰。但李清照與姐夫家不但無來往，亦無通信。
據《朝野遺記》載：王氏“素陰險，出其夫上”，說的是秦檜的夫人王氏比秦檜還要陰險惡毒。秦檜入官場后便開始極力巴結王、趙兩家。
狀元出身的秦檜在詩詞、書法方面自然也是頗有造詣的，不知他是否也曾想過能和這位盛名在外的小姨子產生惺惺相惜之心。但才情十足的小姨子卻打從心里瞧不起她的表姐及表姐夫。在李清照與丈夫趙明誠的著作中，絲毫找不到二人與秦檜交往的文字。
李清照南渡之前生活富足，不和秦家來往還說得過去。可在她最落魄的時期，也不找那個權傾一時的姐夫幫忙。
公元1127年，與李清照琴瑟和諧的趙明誠死于建康。李清照寫道“白日正中，嘆龐翁之機捷;堅城自墮，憐杞婦之悲切深。”為了保護她與丈夫收藏的文物典籍，還在大病中的她，到洪州投奔了趙明誠的妹夫兵部侍郎李擢。不料，洪州卻被金人攻陷，李清照只得倉皇南渡。
1132年，李清照來到臨安，這一年她49歲。喪夫，國破家亡的她在漂泊的這幾年中，與丈夫收藏的金石文物典籍失散、被盜了大半。走投無路的她，卻遭張汝舟騙婚。張汝舟覬覦李清照的文物收藏已久，婚后發現李清照已無多少東西。常常對李清照惡言相向，拳打腳踢。
凄涼的李清照告發張汝舟的官場上的營私舞弊，并要求中斷婚姻。這一切經查證屬實，而按照當時宋代的《刑統》規定：妻告夫即便屬實，也得判處3年徒刑。也就是說，李清照得身陷牢獄之中。
“猥以桑榆之晚景，配茲駔儈之下才。傳者無不笑之。”當時的一些社會名流并不同情李清照，反而嘲諷她。
相較于李清照的流離失所，當時他的姐夫扶搖直上，已官至宰相，要幫李清照搞定這一件麻煩事，簡直是分分鐘搞定。
據王曾瑜先生的《歷史上的李清照和秦檜》中言：當秦檜權勢炙手可熱之際，凡沾親帶故者，特別是王氏方面的親故，一律飛黃騰達，竊據要津。一人得道，豈止雞犬升天，甚至連雞虱和狗蚤也可遨游云霄。但李清照顯然不是一個因親戚關系而受惠者。李清照“欲將血淚寄山河”的愛國情懷，當與秦檜殘害忠良，屈辱茍安于半壁江山的言行相鑿枘，成為雙方交惡的根本因素。
這位吟出“當作人杰,死亦為鬼雄”的女詞人，是個骨氣的，她恥于姐夫的所做所為，她寧愿一個人凄凄慘慘戚戚也不愿意去向他低頭請求幫忙。趙明誠的好友，當時的翰林大學士綦崇禮，知道這事后，向皇帝陳訴了李清照的冤屈。李清照被關押九日，便被釋放。
李清照的成就
李清照主要成就在于文學上，她工詩善文，更擅長詞。李清照詞，人稱“易安詞”“漱玉詞”，以其號與集而得名。《易安集》《漱玉集》，宋人早有著錄。其詞據今人所輯約有45首，另存疑10余首。她的《漱玉詞》既男性亦為之驚嘆。她不但有高深的文學修養，而且有大膽的創造精神。從總的情況看，她的創作內容因她在北宋和南宋時期生活的變化而呈現出前后期不同的特點。
前期：真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫自然風光和離別相思。
后期：主要是抒發傷時念舊和懷鄉悼亡的情感。表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁，孤獨，惆悵。
李清照前期的詞比較真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫自然風光和離別相思。如《如夢令》二首，活潑秀麗，語新意雋。《鳳凰臺上憶吹簫》《一剪梅》《醉花陰》等詞，通過描繪孤獨的生活和抒發相思之情，表達了對丈夫的深厚感情，宛轉曲折，清俊疏朗。《蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹》寫對女伴們的留戀，感情也極其真摯。她的詞雖多是描寫寂寞的生活，抒發憂郁的感情，但從中往往可以看到她對大自然的熱愛，也坦率地表露出她對美好愛情生活的追求。這出自一個女作家之手，比起“花間派”代言體的閨怨詞來要有價值得多。
李清照南渡后的詞和前期相比也迥然不同。國破家亡后政治上的風險和個人生活的種種悲慘遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的詞作一變早年的清麗、明快，而充滿了凄涼、低沉之音，主要是抒發傷時念舊和懷鄉悼亡的情感。
在流離生活中她常常思念中原故鄉，如《菩薩蠻》寫的“故鄉何處是，忘了除非醉”，《蝶戀花》寫的“空夢長安，認取長安道”，都流露出她對失陷了的北方的深切懷戀。她更留戀已往的生活，如著名的慢詞《永遇樂》，回憶“中州盛日”的京洛舊事；《轉調滿庭芳》“芳草池塘”回憶當年的“勝賞”，都將過去的美好生活和凄涼憔悴作對比，寄托了故國之思。
她在詞中充分地表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁，如《武陵春》通過寫“物是人非事事休”的感慨，《聲聲慢》通過寫“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的處境，運用疊詞，表達了自己難以克制、無法形容的"愁"。又如《清平樂》中“海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”的悲傷，《孤雁兒》中的悼亡情緒，都是在國破家亡、孤苦凄慘的生活基礎上產生的，所以她的這部分詞作正是對那個時代的苦難和個人不幸命運的藝術概括。
李清照在早年還寫過一篇《詞論》，提出詞“別是一家”的說法，是宋代的重要詞論，也成為她詞創作的理論依據，著有《漱玉詞》，李清照詞的風格以婉約為主，屹然為一大宗，人稱“婉約詞宗”。沈謙《填詞雜說》將李清照與李后主并提說：“男中李后主，女中李易安，極是當行本色。”
易安詞在群花爭艷的宋代詞苑中，獨樹一幟，自名一家，人稱“易安體”。“易安體”之稱始于宋人。侯寅《眼兒媚》調下題曰：“效易安體”。辛棄疾《丑奴兒近》調下題曰：“博山道中效易安體”。詞作自成一體，表明已形成鮮明的個性風神。
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