《聲聲慢》是著名女詞人李清照晚年代表作之一，這首纏綿哀婉的詞體現了她晚年孤苦無依、悲哀愁悶的處境和心情。
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盅淡酒，怎故他，晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘。守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!
這首《聲聲慢》是李清照難渡后的作品，而在南渡之后她連續遭到國破家亡、夫死的苦難，過著長期流亡的生活，因此在這首詞中描繪的事物和抒發的感情，展現出了一個百無聊賴，空虛孤寂而又凄苦愁悶的古代婦女形象。因此此詞不僅對亂世的揭露和控訴，又有豐富的思想內容，而更有著多種多樣的藝術之美。
1.體現出的構思美
在這首詞中首先體現出的是構思美，借秋景來渲染愁情，她尋覓什么呢?在尋覓那失去的家園、親人或是青春嗎?也許不是，她只是一種無明確目的下意識的行為，這種行為是由于內心孤獨、煩悶、痛苦到了極點而又無從排解所造成的，是由于嚴重的失落感而迸發出的，而尋覓出的只是冷清與寂聊，還有那染愁的秋景，因為要解愁，所以去喝酒;因為酒解不了愁，所以才感到酒淡風急;因為室內冷清，她去關注外景，抬頭望卻見秋雁，又想起那失去的家園與失去的親人，所以低頭望菊，看那殘落的花，想起自己青春不在，所以只想，一個人獨自在窗前悶坐，可又偏偏聽見秋雨打落在梧桐上敲打著那無所依靠的心，而這一切想消愁的舉動，非但沒有消愁，反而是愁上加愁，這就是"有意消愁愁更愁"的藝術結構，因此這種愈相反愈相疊的反迭手法，使讀者更加體會到詞人的愁情深重。這些常見的事物，烙上了作者獨特的感情印記，這就是這首詞明顯的構思之美。
2.體現出的意境美
這首詞主體部分，是通過對淡酒、秋風、過雁、殘菊、梧桐、細雨等景物的描寫，來抒發詞人的凄苦心情，這是最常見的借景抒情方法，寫秋天的時候，不是涼，而是寒;不是清新，是蕭瑟，是乍暖還寒忽冷忽熱變化異常;這里體現出多情女詞人細微而獨到的體驗。寫借酒澆愁，巧妙地把它與秋風關聯在一起，通過借酒澆愁作用敵不過風添愁力量，把意蘊一下子翻到了一個新的高度;寫秋雁，已經是聞聲思舊國，傷心不迭;想不到作者又筆鋒一轉，借助錯覺，添上句"舊時相識"，使最不堪回首的往事――就是昔日與丈夫伉儷相親的甜蜜生活涌上心頭，這樣，鴻雁傳書的典故就像一把尖刀，戳進她破碎心靈的最痛楚之處;寫秋菊，只用其黃花滿地、干枯憔悴的本意，足以令人酸鼻，但作者卻偏又用暗喻手段，反問語氣，將自身化為殘菊，將殘菊直接比作多情人，竟不知是寫菊，寫人?菊問，人問?問菊，問人?這期間包蘊了多少身世的慨嘆和難言的苦衷!寫梧桐細雨本身雖無新意，但將它放在兩個直呼告之間，卻起到了將愁情推向極端的作用，像百米賽跑的最后沖刺一樣。
說到《聲聲慢》，幾乎無不談到它巧用疊字的特點，有明代陸云龍說"連下疊字無跡，能手";清人徐則說"首句連下十四個疊字，真如大珠小珠落玉盤也";開頭十四個疊字造語奇特，在整體建構中起著統攝全詞的作用。這個問題分三層考慮：首先，"尋尋覓覓"，寫舉動;"冷冷清清"，寫環境;"凄凄慘慘戚戚"，寫心情。這舉動，環境，心情之間是因果循環的關系;因愁苦而尋覓，因尋覓而感到冷清，因冷清而心情更愁苦，因愁苦則更要尋覓因此，疊字的運用，從思想內容上講，它往往會加重語氣，增強感情，突現事物;從藝術技巧來講，它往往會造成一種急促、跳動、鏗鏘的音樂效果。我從文學角度看，已經感到了它的委婉、深沉、奇特、美妙。因此到了后來，效仿的人就很多了，比如著名的有曲家喬夢符的《天凈沙》，其詞為："鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真，事事風風韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。"可見其影響深遠。
3.體現出的層次美
本詞的感情內容，幾乎是單純的一個愁字，這愁情的發展過程，合乎一個女性的心理活動。全詞除開頭疊詞字句外，共七個層次，前四個層次寫氣候，秋風，過雁，黃花，是連續地通過寫景來渲染愁情, 是一個喚起漸進的過程,體現了愁初發時逐步上漲步步迭加的規律,其中間隔用了"怎敵他，晚來風急"和"如今有誰堪摘"兩個詰句，體現了愁情不斷上漲在語言上的標志。詞人想到看過黃花家國恨，身世感己齊集于心，尋覓解愁舉動已徹底失敗，愁情已達到頂點，于是忍不住發出第一聲直接呼告："獨自怎生得黑!"這呼告是愁緒滿地的必然外溢。這無疑于火上澆油點火引爆，一下子就引起愁情恨意的總爆發，讓全詞在又一聲撕肝裂膽的呼告中戛然而止："這次第，怎一個愁字了得!"
所以，李清照的一生是悲劇性的一生，在這樣的生命中，悲多于喜，愁重于歡便是十分自然的，因此，李清照《聲聲慢》不僅有層次、意境、構思、疊字、疊句運用之美，而更不應忽視詞中詞人那難以名狀的悲哀及深沉愁緒。
總之，李清照《聲聲慢》是一首愁情深重，意境深遠，語音精美，膾炙人口的詞作。
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