“點絳唇”即詞牌名。此調源于梁代江淹的《詠美人春游》中的“白雪凝瓊貌，明珠點絳唇”。四十一字。上闋四句，從第二句起用三仄韻;下闋五句，亦從第二句起用四仄韻。此詞為清照早年作品，寫盡少女純情的神態和快樂的生活。全詞如下：
蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
上片寫少女蕩完秋千后以后的精神狀態。詞人寫道：“蹴罷秋千，起來慵整纖纖。” “蹴”即踏、踩。這里指蕩(秋千)。“慵整”即懶整。也就是懶洋洋的收拾。詞人不直接寫蕩秋千時的狀態和歡樂，而是剪取了“蹴罷秋千”，即蕩完秋千以后的情景來寫。這里，少女的全部動作雖已停止，但通過“起來慵整纖纖手”描寫感受到少女在蕩秋千時的情景——薄薄的羅衣隨風揚起。這里，可以說，詞人在靜中見動，描寫了少女活潑快樂。第二句中的“ 慵整”二字用得非常恰切，從秋千上下來后，兩手有些麻，卻又懶得稍微活動一下，寫出少女的嬌憨。其中，“纖纖手”語出《古詩十九首》：“娥娥紅粉妝，纖纖出素手。”“纖纖”形容小巧或細長而柔美。詞人借以形容雙手的細嫩柔美，同時也點出人物的年紀和身份。接著寫道：“露濃花瘦，薄汗輕衣透。”“花瘦”形容花枝上的花瓣已經凋零。李清照在詞作中，以花喻人，很有特點的。比如，“人比黃花瘦”，“應是紅肥綠瘦”等。上句中的“ 露濃花瘦”，不但表明時間——春天的早晨，地點——花園，也烘托了人物嬌美的風貌。詞人以靜寫動，以花喻人，生動形象地勾勒出了蕩秋千之后的神態。下一句“薄汗輕衣透”， “輕衣”也就是輕薄的羅裳。由干少女蕩秋千時用力，出了一身薄汗(不多的汗水)。羅裳被薄汗浸濕了。詞人抓住這一點來寫，不僅再現了少女的體態的優美，也暗示了少女生嬌弱美麗的神態。
下片寫少女蕩秋千后，突然見來客的情態。首先，少女“見客入來”，就“襪刬金釵溜”。“襪刬”即來不及穿鞋子，僅僅穿著襪子走路。“溜”就是溜走，滑落之意。特別是“襪刬”這一細節，再現了少女見陌生人后的驚詫——來不及穿鞋，急忙回避中“金釵溜 ”(也是說頭發松散，金釵下滑墜地)，詞人通過這里的兩個細節，表現出了少女的匆忙惶遽時的情態。特別是要注意的是，詞人并沒有從正面來描寫這位突然來到的客人是誰，但從詞人所描寫的少女驚慌的動作來看，他定是一位翩翩美少年，才能對主人公的震撼與刺激，少女自然也就“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”。其中，“和羞走”三字，把少女此時此刻的內心感情描繪出來。“和羞者，含羞也。”其中的“和”就是含的意思。“走”就跑，即快走之意。然而更妙的是“ 倚門回首，卻把青梅嗅”。這里就通過其動作描寫，以極精湛的筆墨描繪了這位少女怕見又想見、想見又不敢見的微妙心理。特別是詞人通過“嗅青梅”這個細節的描寫，把“倚門回首”的心理表現出來。其中，一個“嗅”字用得很妙，不但寫出了少女的情態，也寫出少女對美的追求，暗示了少女已經是情竇初開之時，其美自不必言。可以說，詞作的下片就是詞人通過幾個動詞的運用，很好的表現了少女的單純而又羞澀的心理。
在藝術上，首先，描寫細膩，情態逼真。其次，注重細節，增強真實性。再次，動詞選用，富于表現。詞作中，幾個動作層次分明，曲折多變，把一個少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及微妙的心理活動栩栩如生地表現出來。第四，風格明快，節奏輕松。
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