李賀詩有哪些

　　正史所載李賀資料甚少，其生平僅見于李商隱的《李賀小傳》與杜牧應沈子明之請所撰的《李長吉集序》，以及一些唐人筆記如張固的《幽閑鼓吹》、彭大翼《山堂肆考》。以下是小編為您整理的李賀詩有哪些相關資料，歡迎閱讀！

　　雁門太守行

　　唐代：李賀

　　黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。(向日 一作：向月)

　　角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。(塞上 一作：塞土)

　　半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。

　　報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死！

　　馬詩二十三首·其五

　　唐代：李賀

　　大漠沙如雪，燕山月似鉤。

　　何當金絡腦，快走踏清秋。

　　李憑箜篌引

　　唐代：李賀

　　吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流。

　　江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。

　　昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。

　　十二門前融冷光，二十三絲動紫皇。

　　女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨。

　　夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。

　　吳質不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。

　　南園十三首·其五

　　唐代：李賀

　　男兒何不帶吳鉤，收取關山五十州。

　　請君暫上凌煙閣，若個書生萬戶侯？

　　將進酒

　　唐代：李賀

　　琉璃鐘，琥珀濃，小槽酒滴真珠紅。

　　烹龍炮鳳玉脂泣，羅幃繡幕圍香風。

　　吹龍笛，擊鼉鼓；皓齒歌，細腰舞。

　　況是青春日將暮，桃花亂落如紅雨。

　　勸君終日酩酊醉，酒不到劉伶墳上土。

　　金銅仙人辭漢歌

　　唐代：李賀

　　茂陵劉郎秋風客，夜聞馬嘶曉無跡。

　　畫欄桂樹懸秋香，三十六宮土花碧。

　　魏官牽車指千里，東關酸風射眸子。

　　空將漢月出宮門，憶君清淚如鉛水。

　　衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老。

　　攜盤獨出月荒涼，渭城已遠波聲小。

　　夢天

　　唐代：李賀

　　老兔寒蟾泣天色，云樓半開壁斜白。

　　玉輪軋露濕團光，鸞珮相逢桂香陌。

　　黃塵清水三山下，更變千年如走馬。

　　遙望齊州九點煙，一泓海水杯中瀉。

　　苦晝短

　　唐代：李賀

　　飛光飛光，勸爾一杯酒。

　　吾不識青天高，黃地厚。

　　唯見月寒日暖，來煎人壽。

　　食熊則肥，食蛙則瘦。

　　神君何在？太一安有？

　　天東有若木，下置銜燭龍。

　　吾將斬龍足，嚼龍肉，使之朝不得回，夜不得伏。

　　自然老者不死，少者不哭。

　　何為服黃金、吞白玉？

　　誰似任公子，云中騎碧驢？

　　劉徹茂陵多滯骨，嬴政梓棺費鮑魚。

　　馬詩二十三首·其四

　　唐代：李賀

　　此馬非凡馬，房星本是星。

　　向前敲瘦骨，猶自帶銅聲。

　　致酒行

　　唐代：李賀

　　零落棲遲一杯酒，主人奉觴客長壽。

　　主父西游困不歸，家人折斷門前柳。

　　吾聞馬周昔作新豐客，天荒地老無人識。

　　空將箋上兩行書，直犯龍顏請恩澤。

　　我有迷魂招不得，雄雞一聲天下白。

　　少年心事當拿云，誰念幽寒坐嗚呃。

　　李賀的詩特點

　　一、李賀詩歌以其豐富特異的想象、奇詭的構思，把人們帶入神秘幽奇、色彩繽紛的藝術境界。

　　豐富奇特的想象，奇特的構思是長吉體成功的因素之一。李賀創作詩歌感情熾熱，神思馳騁，無論何種題材，經詩人豐富的想象，迥然異趣的藝術構想，畫面氣象萬千，新意迭出。想象在唐詩中起重要的作用，它與比喻和夸張關系密切，許多生動的比喻和奇特的夸張都來自詩人豐富的想象。李賀詩作想象十分奇特，并妙用大量通感，使人們對客觀事物的認識更加全面、清晰，從而獲得更高層次的審美享受。使作品更具藝術的震撼張力，達到襲人心脾的效果。幽幻神奇、縹緲無端，如《聽穎師彈琴歌》。出神入化、想落天外，如《夢天》。想象奇偉、構思精巧，如《金銅仙人辭漢歌》。

　　二、李賀詩以幽邃朦朧、瑰艷凄冷的意境，構設意與境渾的美學特質，給人以深刻的精神啟示和審美情趣。

　　李賀詩境界幽邃朦朧，使人遐思無窮，迷離恍惝，想象空間廣漠無垠，意蓄多層。這和李商隱有異曲同工之妙，而李賀詩與李商隱不同之處，是李賀詩構成瑰艷凄冷的意境。李賀詩膜脫美、靜穆美、動態美的圖景，給人以閱目怕神之感受。李賀還常常選擇一些冷僻的意象，構成幽冥凄冷的詩境。例如《秋來》詩人畫出了一幅凄清幽冷的畫面，而且有畫外音，在風雨淋漓之中，仿佛隱隱約約聽到秋墳中的鬼魂，在唱著鮑照當年抒發“長恨”的詩，他的遺恨就像萇弘的碧血那樣永遠難以消釋，一個凄冷的世界展現在我們面前。

　　三、李賀詩以生動靈澈、神奇超常的意象，給人以強烈的藝術感染力。

　　意象是心靈化的心意附著物，是內情與外景的重合，意象包括按生活實有之景重新組合的現實意象和躍出生活常情的超現實意象。用現實意象創作的詩人頗多，運用超現實意象創作的極少。在唐代詩壇，敢于運用超現實意象的唯有李賀一人。成功地構塑新奇意象使李賀成為一名杰出的詩歌天才。 新奇精蘊、超然物外，李賀的《老夫采玉歌》是詩人憂憤情緒經過內化的藝術表現，詩人想象超常，筆調沉痛。神奇莫測、匪夷所思，如在《天上謠》中詩人以超常的想象，設想天上美好的世界，從而感嘆人間歲月的匆忙。所創造的生動奇特的意象，在中國古代詩歌中是前所未有的。

　　四、李賀詩以色彩艷麗、奇警峭拔的語言藝術，驚人耳目，給人以美的感受。

　　李賀詩作語言不拾他人牙慧，不蹈常襲故，他樓玉雕琢，又設色濃艷。色彩艷麗，積妙喜人。李賀對于詩歌物象的色彩描寫，多喜用冷艷色調的語言。如寫紅，有“冷紅”、“愁紅”，寫綠，有“凝綠”、“寒綠”、“頹綠”，還有“青紫”、“酸風”等。他宛如一位高明的畫家，特別善于著色，以色示物，以色感人，不只是勾勒輪廓而已。并在關鍵色彩上加以哀傷字眼，注入強烈的主觀感受，使其詩歌呈現出凄冷格調及病態美的特征。他常常把多種色彩交織起來，構成一幅幅裱艷斑駁、令人目亂神迷的畫面。

　　李賀是一位風格獨特的浪漫主義詩人，他與屈原、李白詩臻妙各殊，同用浪漫主義的創作方法，屈原氣勢磅礴，李白飄逸清新，李賀凄清瑰麗。屈原、李白寫夢境、仙境，李賀兼寫“鬼魅”。李賀的詩歌具有相當高的審美價值，他豐富了我國詩歌浪漫主義的創作內容和方法，其驚人之作是中國文化的瑰寶，中華文化的優秀遺產。李賀詩歌對中唐至晚唐詩風的轉變起到了重要的作用，在我國詩歌發展史上貢獻卓越，永放異彩。

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